高琦

摘 要：中國山水畫有著悠久的歷史，從魏晉至今，不同時期的山水畫有不同的特征。敘事性一直是山水畫家創(chuàng)作中所極力表現(xiàn)的，這樣能更形象地反映出作畫者的創(chuàng)作主題、思想境界。即使是當(dāng)代抽象山水畫也在尋求著通過藝術(shù)語言來表達敘事?，F(xiàn)如今，畫家在山水畫創(chuàng)作時都偏向于進行敘事表現(xiàn)，本文就山水畫創(chuàng)作中敘事表現(xiàn)進行分析。

關(guān)鍵詞：中國山水畫;創(chuàng)作;敘事

中圖分類號：J222文獻標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）02-00-02

藝術(shù)大多源自生活，中國山水畫經(jīng)過長時間的積累有其獨特的藝術(shù)魅力。畫家在創(chuàng)作時將自然景觀與個人的情感相結(jié)合，經(jīng)營位置，用筆墨表現(xiàn)出意境，達到觀畫知意的敘事效果。在其創(chuàng)作過程中要進行合理取舍，把“自然情境”轉(zhuǎn)變?yōu)椤袄L畫情境”，要把天然情境通過感情處理呈現(xiàn)在作品中，表現(xiàn)創(chuàng)作者的心境，讓作品的內(nèi)容更引人入境。[1]

一、中國山水畫中的敘事分類

在《游春圖》《溪山行旅圖》《秋山問道圖》《攜琴訪友圖》《踏歌圖》《富春山居圖》等作品中，可以看出中國歷代山水畫家善抒情、喜敘事。

中國山水畫敘事類別多樣，既有關(guān)照真實生活的“平民敘事”，像山水畫作品中表現(xiàn)百姓日常的生活場景，如田間勞作、行旅觀山抑或車水馬龍的繁街鬧市，這都屬于“平民敘事”的一部分。也有表現(xiàn)不爭情懷的“文人敘事”，在山水作品中以表達對圣賢之士隱世生活的向往或是文人的生活軼事，如訪友、問道等一些注重營造文學(xué)氣氛的這都屬于“文人敘事”。[2]但還有一些作品沒有特定的人文情境，生活氣息不太濃重，注重描繪的是四時的景象，以季節(jié)來表達的作品可稱之為“景象敘事”，這些作品表現(xiàn)出自然的力量，四季不同景物不同，時間不同色澤不同，天氣不同水墨不同。如春有早春、暖春，雨有欲雨、小雨、大雨、雨后等不同的表現(xiàn)形式。

山水畫創(chuàng)作中還可以幾種敘事類別同時表現(xiàn)，王蒙《夏山高隱圖》就是把“景象敘事”和“文人敘事”相結(jié)合，畫面高山險峻，林木蔥郁，屋宇掩映，細(xì)瀑直下，融入霧中，兩岸山石層疊。林蔭蔽日，涼氣襲人，隱士品茶，仕女談天……各行其是。整個畫面即有炎熱夏日之景，又有隱士的品茗之話，還有人們避暑的清涼之意，妙哉！

二、中國山水畫創(chuàng)作中的敘事表現(xiàn)

（一）“以詩入畫”敘事

詩和山水畫都是營造了一個意境，能夠觸發(fā)讀者的共鳴。不同的是山水畫更加直觀，通過筆墨語言和色彩構(gòu)圖呈現(xiàn)意境。而詩則是通過文字，讓讀者展開思維去品味詩中的意境。兩者一個是具象的，一個是抽象的。詩有敘事功能，“以詩入畫”便能形象的進行敘事表現(xiàn)。在進行山水畫創(chuàng)作時，以經(jīng)典的詩句為出發(fā)點，用所看到的自然情景與詩句相結(jié)合，將詩中的意境用畫面來表現(xiàn)出來，從而使作品有敘事想象的空間，豐富作品內(nèi)容。王維作為文人畫的代表，完美地把詩與畫進行結(jié)合，不僅滿足了當(dāng)時文人們用感官對詩境表達的需求，也對中國繪畫思想也影響深遠(yuǎn)。在進行創(chuàng)作時，要將詩中意境與繪畫中景觀、題材等多方面進行結(jié)合，達到完美的統(tǒng)一，凸顯出作品藝術(shù)特征。[3]

以詩入畫表現(xiàn)為兩個方式，一是以畫為主題而寫詩，二是以詩為題而作畫。有些題畫詩是畫家對人生的感悟，如我國最早的題畫詩類書是宋代張紹遠(yuǎn)的《聲畫集》，里面的題畫詩便是第一類，所有詩都是詩人看到一幅畫之后有感而發(fā)寫出來的，有描寫畫面內(nèi)容的，有以畫面內(nèi)容抒發(fā)胸臆的，里面有一首很著名的詩，就是我們所熟知的“西出陽關(guān)無故人”。第二類現(xiàn)在可以看到的比較多，文人畫上經(jīng)常有依據(jù)詩來作畫的，再把詩句題在畫上。這樣的題畫詩的作用，除了在文字上闡述畫面，抒發(fā)作者思想外，還有形象的敘事功能。據(jù)記載宋徽宗曾詩中名句“野渡無人舟自橫”“竹鎖橋邊賣酒家”“深山藏古寺”等作為考題來招攬繪畫人才。[4]李可染的《萬山紅遍層林盡染》便是依據(jù)毛澤東的《沁園春·長沙》那激情豪邁的詞意而創(chuàng)作的，我們看此作品便能感受到詩中的敘事情境。[4]

中國畫講究的是意境，在畫中就要體現(xiàn)詩情畫意，在創(chuàng)作時就可以把詩情描寫出來，然后帶著詩意去進行繪畫，營造相應(yīng)的畫面氛圍，讓人們可以通過畫面去思考，去挖掘畫面背后的意義。

（二）“以情入畫”敘事

在山水畫的創(chuàng)作當(dāng)中，最主要的是對意境的描述，要引起觀看者共鳴，引發(fā)他們對理想生活的向往。山水創(chuàng)作的過程就是通過將景與情結(jié)合在一起，將情意帶入到畫中就形成山水畫中獨特的敘事空間。張彥遠(yuǎn)所謂意在筆先，畫盡意在，就是肯定了美感產(chǎn)生之前的意境存在。在《江山秋色圖》中，意境是主旨也是最主要的，放開畫面的布局，能夠從咫尺之間展現(xiàn)江山的美，江山的秋韻，可以說讓畫無盡意，盡情想象。

有景有情，情景交融，是我國山水畫的特征之一，作者把自然景觀融入個人的感情，然后經(jīng)過藝術(shù)的手法創(chuàng)作出來。我國藝術(shù)在審美的主客觀關(guān)系上注重主客觀的調(diào)和交融，既悅目猶賞心，即古人所云：“品其味，會其意，明其志”。黃賓虹有道：“江山本似畫，內(nèi)美靜中參”，內(nèi)美就是氣氛、氣質(zhì)、氣味、氣勢、氣韻，包括翰墨精力，當(dāng)然更指合乎規(guī)律，倫理道德和耳濡目染的教育含義。

作品是最能夠表達作家心境的，大多數(shù)畫家都會將情感寄托在自然物象，也就是在創(chuàng)作中加入自己的情感，所繪畫出的作品代表著畫家的感情，是超過實物的畫面。

（三）“以墨入畫”敘事

此處的“墨”是指筆墨變化，筆墨是中國畫中特殊的表現(xiàn)形式，在觀看自然景觀時要考慮運用恰當(dāng)?shù)氖址▽⒆髌忿D(zhuǎn)變?yōu)楣P墨語言，使之氣韻生動。一幅好的山水作品是以筆墨為基礎(chǔ)將山水語言變?yōu)橛幸饩车墓P墨語言，讓人們在觀看的時候有身臨其境的感覺，達到敘事的效果。

中國山水畫大多數(shù)以筆墨為基礎(chǔ)進行敘事，如獨釣寒江、盤車行旅、秋山問道等情境就是用水墨將生活的情境描繪出來。筆要有提按頓挫的節(jié)奏變化，墨要有濃淡干濕的顏色變化，作品才更具有表現(xiàn)力。傅抱石的山水畫很注重筆墨的變化，如《鏡泊飛泉圖》用了寫、涂、拉、掃、抹、推、簇、轉(zhuǎn)的筆法，大筆揮灑，小心收拾，水、色、墨相互滲化融和，潤澤出墨象和肌理，渾厚華滋。另外他的《瀟瀟暮雨圖》中的雨景，運用墨筆順一個方向斜刷畫面，濃淡干濕的筆墨變化，形象地表現(xiàn)出電閃雷鳴、大雨傾盆時的畫面感，正是“當(dāng)其下手風(fēng)雨快，筆所未列氣已吞”，此磅礴氣勢，激動人心。[5]

吳冠中先生曾在《筆墨等于零》的文章中說到“脫離了具體畫面的孤立的筆墨，其價值等于零?！惫铝⒌钠吩u筆墨是沒有意義的，他必須和作品的整體形態(tài)及其內(nèi)涵相結(jié)合，表達獨特的思想情感。換句話說就是一幅畫中要有故事、有思想、有意境、能敘事，筆墨恰是為此服務(wù)的。

（四）“以物入畫”敘事

在繪畫時要注意細(xì)節(jié)，以物入畫，點綴物象，增添畫面的敘事性，給人以真實的體驗。如添加車船使畫面“可行”，添加鳥樹使畫面“可望”，添加人物使畫面“可游”，添加屋亭使畫面“可居”。

在中國山水畫的創(chuàng)作中不是嚴(yán)格的對景模仿，因每個人眼睛看到景物的感受不同，所表達出的畫面也不同，也有許多觀看到的景色不那么完美，這時就要繪畫者通過想象，進行元素重組，或添或減，或仿或改，整體是要讓畫面變得更生動有趣。石濤說“搜盡奇峰打草稿”無非也有此意。[6]

創(chuàng)作中元素的加入和重組要符合一定的法則，不能隨便組合。如“店舍依溪，不依水沖?！狈孔右话悴辉诩ち魈幇卜?，多放在方便提水的水流平緩附近，因為急流處危險，不符合人們擇居的要求。在山水畫中一些畫面中的物象有其特定敘事意義，如松有長壽之意，橋有渡轉(zhuǎn)之意等，根據(jù)主題的需求在空間與情節(jié)上合理添減。

三、結(jié)束語

中國山水畫的表現(xiàn)形式有很多，敘事的種類也很多，在進行創(chuàng)作時可以運用詩意、情境、筆墨、物象等進行敘事表現(xiàn)，將內(nèi)心的情感生動形象地表達出來。而繪畫的敘事性與敘事性繪畫是不同的。山水畫中的敘事性繪畫更加偏向于故事的表達，將文學(xué)形態(tài)通過繪畫的形式表達出來，以時間段將事件描繪出來;而繪畫的敘事性更偏向于突出繪畫的主體，以主體為基礎(chǔ)去創(chuàng)造情節(jié)，從而引發(fā)更多的敘事思考。山水畫中有許多的特征，而敘事特征作為其中的一種，要了解山水畫的主體，山水精神和一些基本的框架結(jié)構(gòu)，將更多的情節(jié)引入到作品中，將情感寄托到山水之間。不管是在創(chuàng)作還是欣賞，都能感受到無窮的樂趣。

參考文獻：

[1]王海峰.論山水畫水墨寫生與筆墨意象審美[J].內(nèi)江師范學(xué)院學(xué)報，2019（01）：125-128.

[2]郭青杰.宋代山水畫中的敘事特征[J].書畫世界，2019（01）：10-15.

[3]計王菁.論山水畫創(chuàng)作中的筆墨造型[J].美術(shù)觀察，2018（02）：92-95.

[4]王曉東.山水畫創(chuàng)作中意象符號的發(fā)展演變[J].美與時代（中），2018（04）：21-22.

[5]白舸，屈行甫.解析中國山水畫中的“遠(yuǎn)”——以郭熙《早春圖》為例[J].美術(shù)觀察，2018（08）：128-129.

[6]郭熙.林泉高致[M].南京：江蘇鳳凰文藝出版社，2017.