摘? 要：香港作家亦舒以她獨特敏感的女性觸覺，塑造出了許多令人印象深刻的現(xiàn)代女性形象。她們大多經(jīng)濟獨立，精神自由，聰明睿智，知進知退。雖面對殘酷的社會現(xiàn)實和不同的困難處境，依然能夠冷靜看待、勇敢生活。體現(xiàn)出作者對女性生存狀態(tài)的一些思考。

關鍵詞：亦舒;女性形象;獨立;思考

作者簡介：王子嘉，女，漢族，1987年生于陜西省西安市。畢業(yè)于香港理工大學，取得碩士學位?，F(xiàn)就職于西安外事學院中文系，大學講師。研究方向包括對外漢語教學、普通語言學及現(xiàn)當代文學。

[中圖分類號]：I206? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-27-0-02

亦舒是香港著名的職業(yè)小說家，自出道以來筆耕不輟，塑造了一系列自尊自強、獨立聰慧的現(xiàn)代都市女性形象。她的作品文字簡潔干練，不拖泥帶水，透過人物的對話及生活細節(jié)來表現(xiàn)其個性，訴說其故事。她對現(xiàn)代都市女性生存狀態(tài)和生活追求的思考影響著一代又一代的讀者。

首先，亦舒筆下的女主人公多多少少脫離了傳統(tǒng)女性的味道，她們目標明確，現(xiàn)實而世故。就像《喜寶》中的姜喜寶，她是劍橋大學圣三一學院的高材生，容貌姣好，聰慧又富有才華，無奈出身貧寒，連學費也付不出。也許正因為如此，她過早體會到社會的殘酷和生活的艱辛，所以比同齡人更加成熟老練，計劃長遠。她明白自身需求，并且懂得取舍。一次飛機上的偶遇，喜寶憑借徐志摩的詩結識了富家女勖聰慧，從而進入了自己夢寐以求的上流社會。她的青春與才情打動了勖聰慧的父親勖存姿，這個深諳世事的老男人精準地把握住了喜寶的內(nèi)心渴望，直截了當提出要“包養(yǎng)”她。喜寶乍一聽覺得受到冒犯，隨即奪門而出，可轉(zhuǎn)念想到了學費和生活問題，不一會兒便欣然接受了這場錢色交易。在這段關系存續(xù)期間，喜寶也遇到了許多其他男人，其中不乏她奮不顧身為之傾心的對象，但出于現(xiàn)實也都一一幻滅。最終勖存姿去世，喜寶繼承了他的大筆遺產(chǎn)，擁有了很多很多的錢，可是卻并不快樂。沒有了愛，一切皆是虛無。她方才領悟到自己用巨大的代價所換來的財富其實并沒有想象中那么美好。整個故事充斥著灰色基調(diào)的感傷，在這場用青春做賭注的較量中，注定沒有贏家?！八锌?，我陪他，他沒空，我等他?！北M管喜寶不愿承認，她何嘗沒有付出真感情呢。然而故事的另一條交叉線上，富家女勖聰慧卻在實踐著一條跟喜寶完全相反的道路。她拋棄了生而擁有的榮華富貴、親情和愛情，遠走他鄉(xiāng)，成為了一名普通的支教老師，用自己的知識和熱情實現(xiàn)價值。這里亦舒仿佛在用自己的方式告訴萬千女性，在男權社會的枷鎖下，女性要贏得身份認同實屬不易，但不能因一時的光鮮而迷失了本心。面子再重要，也比不上內(nèi)心長久的安穩(wěn)。就像《她比煙花寂寞》中的大明星姚晶，年輕時為了追求聚光燈下的浮華，拋棄了深愛自己的丈夫和襁褓中的女兒，雖獲得了名望和追捧，但終究是短暫如一場煙花。當人們對她努力維持的美貌、金錢、地位以及豪門夫家羨慕不已時，她卻慘遭離棄，英年早逝，徒留遺憾，沒幾個人能讀懂她的寂寞與悲涼。平凡人的俗世快樂也沒什么不好，繼承姚晶遺產(chǎn)的女記者再明白不過了。煙花絢爛也只是一時，終會歸于沉寂。女人應自愛自強，努力實現(xiàn)自我價值，不依附于他人，才能得到真正意義上的幸福。

其次，亦舒筆下的女性至情至性，敢于追逐愛，也勇于放棄愛。《玫瑰的故事》中的女主人公便是如此。黃玫瑰因其美貌而有眾多追求者，為此麻煩不斷。當她把全部感情傾注于瀟灑紳士的莊國棟時，對方卻與他人走進了婚姻殿堂。傷透了心的玫瑰赴美留學，沖動之下嫁給了并不喜歡的方協(xié)文。十年后她還是離婚了，之后獨自返港，又遇到了身患絕癥、英俊翩翩的傅家明，隨即展開了一場刻骨銘心的生死戀。傅家明死后，玫瑰依舊光芒萬丈，是眾人眼中的焦點，她嫁給了地位尊貴的羅德慶爵士，成為了人人羨慕、丈夫?qū)櫮绲母缓捞?。可正當玫瑰準備回歸平靜的家庭生活之時，她又重遇了初戀莊國棟，莊國棟因難以忘懷玫瑰而離婚，再見亦瘋狂地追求她。兩人舊情復燃。玫瑰心中充滿了掙扎與矛盾，在家庭與舊情之間，她選擇了前者——心靈的歸屬。從外表看，黃玫瑰是亦舒的作品中完美到不可思議的人物。她出身富貴，哥哥是建筑業(yè)翹楚，名下地產(chǎn)眾多。更重要的是，她擁有足以令眾生顛倒的容顏，從幼稚園起就備受寵愛。她雖無心在事業(yè)上拼搏向上，卻成績出眾，門門課程優(yōu)秀并擁有多個大學學位。在婚姻中也是個稱職的主婦，不但能做出精致可口的小菜，還擁有不俗的生活品味和高雅的藝術情趣。難得的是，她對感情至真至純，不計得失。愛上一個人便會全身心地投入，無條件地付出。即使是器官都已腐敗，只剩三個月壽命的傅家明，她也毅然決然地下嫁，并在他死后，不要任何遺產(chǎn)。她從不把愛情和某種物質(zhì)形式放在天平的兩端，玫瑰的愛可以說是純粹的。她的選擇超越了社會理智的束縛，是隨性的，所以就算有時會傷害到他人，也無所顧忌。不論對莊國棟還是傅家明，都全然沒有普通人一點點發(fā)展愛戀的過程，他們的感情就像磁場間的互相吸引，從初遇便一發(fā)不可收拾。愛、恨、哭、笑皆出于自然，他們?yōu)t灑地一起，又瀟灑地分離。《玫瑰的故事》可以說是一次超現(xiàn)實的創(chuàng)作，并非對你我生活的階段性反映，亦舒只是試圖用筆寫下自己心中夢幻般的愛情。倪匡曾經(jīng)說它是一部情愛寶典，里面寫滿了形形色色的人物對待感情的不同態(tài)度，以及在婚姻中的不同抉擇。

再次，亦舒筆下的愛情往往搖擺不定，令人失望，好在女主人公總有堅不可摧的友誼相伴。不論母女、同事，還是密友，她們都能彼此鼓勵，相互扶持，一同走過輝煌與落寞。比如《我的前半生》中的羅子君和唐晶。子君是一位大方得體的全職主婦，養(yǎng)育著一雙乖巧的兒女。她的丈夫涓生則是一名外科大夫，年近四十依舊風度翩翩，還擁有自己的私人診所。表面看來一切都如此完美，可也許正是由于平靜的生活過于沉悶無聊，或是生活瑣事早已沖淡原本的激情，一個第三者的介入使丈夫突然要與之離婚，這使子君的生活一度跌入谷底，沒有社會經(jīng)驗和謀生技能的她被迫進入職場，依靠自己的聰明才智，重新站立起來。與此不同的是，當子君過著人人艷羨、居食無憂的富太太生活時，唐晶已在紛繁復雜的職場中練就一身本領。她算是都市職場女性的完美代表，剛剛畢業(yè)就投身社會，嘗盡各種酸甜苦辣終獲一席之地，卻在事業(yè)巔峰時急流勇退，遠渡重洋，嫁給一個名叫莫時謙的男子并為他生兒育女，從此徹底擺脫“女強人”的稱謂。唐晶在子君失意之時給予了莫大的關懷和幫助。她冷靜克制，真心對待子君，卻也不愿做濫好人，只想讓子君自尊自強。她們之間的友情線索，也正是子君從棄婦到新女性的蛻變成長線索，恰好可以用唐晶向子君推薦的三本書來概括：第一本是老舍先生的《駱駝祥子》，主人公祥子在巨大的接二連三的苦難中生存到死，他所經(jīng)歷的傷痛和屈辱是子君遠不能及的。這本書使她明白眾生皆苦，難得的是認識苦難，了解生活的本質(zhì)，再堅韌求生。讀完這本書后，在唐晶的鞭策下，子君擺脫了四角關系的糾纏，并接受了一份收入低微的翻譯工作，基本算是解決了物質(zhì)難題;第二本書是曹雪芹先生的《紅樓夢》，書中描述了賈史王薛四大家族的榮辱興衰，情節(jié)不外乎府里府外公子、姑娘、丫鬟的瑣碎糾葛，既沒有跌宕起伏的情節(jié)，也沒有引人入勝的懸念，致使子君一度覺得讀起來很無聊。但正是這本書，使她明白凡事不必過分執(zhí)著，要學會放下，所謂“假作真時真亦假，無為有處有還無”真真假假并沒有界線，不要去計較得與失。也正是這份通透讓涓生夸贊失婚后的子君反而更有活力了;第三本書是蒲松齡先生的《聊齋志異》，在閱讀這部作品時，子君的生活已經(jīng)有了很大的改善，她和朋友合伙燒制陶器工藝品，既能發(fā)揮自己的藝術天分，又能養(yǎng)家糊口，她的身邊也不乏有眾多追求者。可是失敗的婚姻經(jīng)歷讓她不敢再去做出選擇，她有些自卑，沒有勇氣接受新的感情。她去加拿大看望女兒安安時邂逅了年近四十的單身建筑師，盡管頗有好感，卻在努力克制，不敢癡心妄想，差點與真愛失之交臂。而《聊齋志異》中的女性形象，不論仙狐鬼魅，來去皆自由，在相愛時真心以對，在感情逝去后灑脫離開。子君至此終于掙脫了“不再二嫁”的樊籠，回歸率性純真，敢愛敢恨。與華人建筑師翟有道收獲了一段圓滿的姻緣。

又如《流金歲月》中的蔣南孫和朱鎖鎖，自幼便是一對摯友。南孫生活在一個沒落的貴族家庭，依靠外婆家產(chǎn)度日，卻因自己不是“男孫”而不受外婆重視。而鎖鎖母親早逝，父親是一名船員，居無定所，所以將她寄養(yǎng)在舅舅家。兩個內(nèi)心同樣孤獨的女孩兒就這樣走到了一起。鎖鎖因寄人籬下的苦楚被迫搬出，曾在南孫家里住了五個月，得到了很多幫助，這份恩情她便一直記在心里。成年走向社會以后，鎖鎖摸爬滾打，在紅塵中沉浮。南孫的家人和老板則以鎖鎖是“壞女孩兒”為名，勸誡她遠離鎖鎖。而南孫卻不為所動，始終小心翼翼地維護著這段友情。后來鎖鎖風光地得到了自己所追求的一切，南孫卻遭遇家庭變故，錢財虧空殆盡，鎖鎖義無反顧地站出來收拾爛攤子，幫助蔣家度過危難。最終南孫憑借自己的才華和能力成為了一位出色的白領麗人，并收獲了屬于自己的愛情。此時鎖鎖又從一個高高在上的富太太變得一無所有，還帶一幼女，孤兒寡母沒有依靠。南孫也第一時間站出來提供力所能及的幫助。滄海桑田，她們在嘗遍生活各種心酸后蛻變成了成熟優(yōu)雅的女性。而彼此之間的友情經(jīng)過歲月的洗禮不但沒有削弱，反而更加堅定。這種如金子般的情誼遠比找到一個愛自己的人要來得珍貴。“我成功，她不嫉妒，我萎靡，她不輕視，人生得一知己足矣?！?/p>

亦舒筆下描繪的主要是香港二十世紀八十、九十年代的都市白領女性，這些女性大都是美好而精致的，她們五官標致，大方得體，穿著考究，且魅力四射。她們冷靜清醒，從容不迫。就算偶爾困頓，也能打開局面，重獲新生。也許不免受到傳統(tǒng)與世俗身份的約束和捆綁，卻在能力上完全可以和男性平分秋色，撐起半邊天。愛情對她們而言早已不是必需品，合則來，不合則去。大不了痛哭一場，隔天便一切照舊。亦舒告訴讀者要勇敢堅強，自尊自立，但是她仍沒有為現(xiàn)代女性指明道路，只有徹底擺脫“附庸男性”的心理情結，女性才能成長為一個豐滿完整的人。

參考文獻：

[1]亦舒，喜寶[M].湖南文藝出版社，2017年.

[2]亦舒，她比煙花寂寞[M].中國婦女兒童出版社，2010年.

[3]亦舒，玫瑰的故事[M].湖南文藝出版社，2017年.

[4]亦舒，我的前半生[M].湖南文藝出版社，2017年.

[5]亦舒，流金歲月[M].湖南文藝出版社，2018年.