劉玉馨

【摘 要】達(dá)米恩·查澤雷的影片《愛樂之城》在各大頒獎(jiǎng)典禮上橫掃各項(xiàng)大獎(jiǎng)，使具有鮮明復(fù)古特征的歌舞電影受到大眾熱捧。本文側(cè)重于探討達(dá)米恩·查澤雷的歌舞電影《愛樂之城》的視聽語言。通過分析影片的視聽語言，進(jìn)一步探討在好萊塢歌舞電影專業(yè)流水線團(tuán)隊(duì)背景下達(dá)米恩·查澤雷歌舞電影的特別之處以及對(duì)中國歌舞電影提供的借鑒。

【關(guān)鍵詞】達(dá)米恩·查澤雷;歌舞電影;中國電影;視聽語言

中圖分類號(hào)：J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）24-0139-02

一、達(dá)米恩·查澤雷的歌舞電影

達(dá)米恩·查澤雷，畢業(yè)于哈佛大學(xué)，美國電影導(dǎo)演、編劇、制片人，出道第一部電影是《公園長凳上的蓋伊和艾德琳》，因《爆裂鼓手》和《愛樂之城》這兩部電影而在好萊塢名聲大噪。歌舞電影已經(jīng)不像鼎盛時(shí)期那樣普遍了，雖然每隔幾年我們還是能看到歌舞電影的身影，但這些屈指可數(shù)的歌舞片都十分普通，難以再現(xiàn)歌舞片大熱時(shí)代的樸實(shí)與浪漫。

《愛樂之城》的導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷采取早期好萊塢傳統(tǒng)歌舞電影的拍攝方法和技巧，以導(dǎo)演自己生活的城市洛杉磯為影片背景城市，講述了一個(gè)浪漫、通俗的愛情故事。男女主角的服裝、影片的布景、內(nèi)景的布光方式都帶有懷舊的色彩。本部歌舞電影也不單單只是舞臺(tái)劇的形式，而是在此基礎(chǔ)上不斷延長影片的敘事內(nèi)容，將傳統(tǒng)的音樂劇電影拍攝方法與爵士樂以及現(xiàn)代演唱會(huì)相結(jié)合，在繼承早期歌舞片的基礎(chǔ)上，融入了爵士樂和現(xiàn)代演唱會(huì)的多種元素。

二、《愛樂之城》的影像特征

（一）電影視覺的美學(xué)藝術(shù)

1.高飽和度的服化道設(shè)計(jì)豐富畫面色彩

色彩是達(dá)米恩·查澤雷影片中的一個(gè)重要美學(xué)元素，通過主觀的色彩和符合影片情境的不同顏色的服裝推進(jìn)劇情發(fā)展，比如電影里服飾的顏色都是高飽和度的純色，女主角以好萊塢老牌經(jīng)典歌舞電影中的女演員為靈感，男女主第一次約會(huì)時(shí)的對(duì)手戲中女主角穿著翠綠色連衣裙，則是借鑒了歌舞片《一個(gè)明星的誕生》中女主角的服裝造型。女主角服裝造型的配色也隨著劇情的發(fā)展而變化，飽和度也進(jìn)行由高到低的轉(zhuǎn)變，并且服飾的設(shè)計(jì)也更干凈利落、落落大方。電影通過服裝的巧妙變化暗示了女主角心境的變化——從小女孩到城市女性的變化。男主角和女主角每一場對(duì)手戲中的服飾安排也用心良苦，暗示了人物的一種內(nèi)在聯(lián)系，如白色連衣裙與純黑色西裝的搭配，體現(xiàn)了情侶間的一種無言的默契。達(dá)米恩·查澤雷也把色彩大膽地運(yùn)用在人物的打光設(shè)計(jì)與室內(nèi)的光線配色上，比如達(dá)米恩·查澤雷在影片《愛樂之城》和《爆裂鼓手》中都大量利用了頂光，主角的服裝、燈光的布局都更為形象，更有層次感。在室內(nèi)布光方式上，達(dá)米恩·查澤雷參考了早期美國歌舞電影的布光方式。在《愛樂之城》的后半段，圓形構(gòu)圖與油畫背景的結(jié)合增強(qiáng)了電影畫面的層次感，巧妙的配色與層次分明的圓形構(gòu)圖完美結(jié)合。

2.舞臺(tái)虛擬化的后期處理延伸畫面空間維度

影片為了體現(xiàn)結(jié)局的“遺憾感”，利用蒙太奇拍出了女主幻想與男主在一起生活的不同場景，并在結(jié)局處利用了音樂劇電影中常用到的不同場景的轉(zhuǎn)換技巧?！稅蹣分恰返奶貏e之處是平行蒙太奇手法的運(yùn)用，一邊是女主坐在臺(tái)下聽男主彈鋼琴，另一邊是幻想中兩人早已戀愛結(jié)婚生子，把幻想和現(xiàn)實(shí)自然地結(jié)合起來。在影片的敘事空間上，《愛樂之城》的電影鏡頭不僅僅只是對(duì)著當(dāng)下某一個(gè)時(shí)空的故事，而是將鏡頭延伸到不同的時(shí)空下，通過鏡頭的多重剪接和后期的蒙太奇處理，讓影片的敘事空間不斷橫向延伸，不再僅僅只是縱向的現(xiàn)實(shí)空間，賦予了影片虛擬與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的層次感。在虛擬舞臺(tái)的空間敘事中，影片將洛杉磯這座城市作為敘事背景，并將其延伸成一個(gè)虛擬與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的舞臺(tái)。電影畫面的構(gòu)圖、電影場景的布光、男女主相呼應(yīng)的服裝，以及舞蹈音樂等元素也促使了這種空間的不斷延伸，同時(shí)，這種空間的延伸也延伸了電影里的情感元素。而配樂伴隨著場景不斷變化，二者遙相呼應(yīng)，以及后期構(gòu)圖夢幻感的增強(qiáng)，給觀眾帶來了多樣化且具有層次感的觀影體驗(yàn)，也突出了電影里的主人公們不斷延伸變化的情感走向。

（二）電影中獨(dú)特的音樂元素表現(xiàn)

影片《愛樂之城》的主題曲是經(jīng)典的爵士藍(lán)調(diào)風(fēng)格。在電影領(lǐng)域，存在一些在電影情節(jié)中借助爵士樂隱喻現(xiàn)實(shí)的老爵士藝術(shù)家，但是《愛樂之城》影片的導(dǎo)演重新加入了自己的編曲，不斷重復(fù)的藍(lán)調(diào)旋律讓主題曲聽起來更加哀傷。導(dǎo)演將懷舊爵士與現(xiàn)代音樂風(fēng)格相結(jié)合，使音樂相較于普通藍(lán)調(diào)更緊湊，個(gè)人風(fēng)格的融入，讓配樂有了自己的獨(dú)特之處。同時(shí)，男主在影片里提到過很多的爵士樂大師，如霍奇·卡邁克爾、邁爾斯·戴維斯等。

《愛樂之城》里當(dāng)男主與樂隊(duì)巡演時(shí)，采用了鍵盤伴奏與流行歌曲演唱相結(jié)合的表演形式，演唱者用R&B的唱法演唱歌曲，男主用鋼琴彈了一段爵士樂，整個(gè)樂隊(duì)伴奏糅合了鍵盤樂器、電吉他等。在電影這個(gè)部分中，就是把爵士樂搬到了流行音樂現(xiàn)場演唱會(huì)的舞臺(tái)上，爵士樂與流行音樂相結(jié)合。導(dǎo)演讓兩者相結(jié)合，一方面，呈現(xiàn)出傳統(tǒng)爵士樂出現(xiàn)在當(dāng)代流行音樂演唱會(huì)上的舞臺(tái)效果，觀眾也可以由此對(duì)傳統(tǒng)爵士樂與當(dāng)代流行音樂兩種風(fēng)格進(jìn)行反思，是保留傳統(tǒng)爵士樂的全部做傳統(tǒng)爵士樂的擁護(hù)者，還是選擇摒棄一部分爵士樂的傳統(tǒng)元素糅合一部分新的當(dāng)代流行音樂元素;另一方面，電影里在舞臺(tái)上伴奏的男主角也代表了現(xiàn)實(shí)中堅(jiān)持傳統(tǒng)爵士樂的演奏者們，面對(duì)著是追求夢想還是追求謀生的抉擇，也總有一批像男主角的朋友這樣代表著接受當(dāng)下的流行音樂演奏方式并試圖規(guī)勸堅(jiān)持傳統(tǒng)爵士樂的演奏者們的人。所以通過影片這個(gè)片段，既致敬了傳統(tǒng)爵士樂演奏者們，又體現(xiàn)了堅(jiān)持傳統(tǒng)爵士樂的演奏者們的矛盾和困境。

三、《愛樂之城》中值得中國歌舞片借鑒的地方

（一）視聽語言傳遞人文價(jià)值

《愛樂之城》開場的配樂中包含了桑巴以及百老匯歌舞劇中流行的音樂。影片開頭身穿不同顏色衣服的舞蹈演員站在車頂上，在長鏡頭俯拍的拍攝方式下，致敬了早期百老匯的舞蹈表演方式，影片通過不同種族、不同性別的演員配合著桑巴舞曲在洛杉磯這座城市的高架橋上舞蹈，體現(xiàn)了洛杉磯這座城市的包容性，以及不同文化、不同種族間的相互融合。歌舞作為文化的載體，不僅僅只是表達(dá)人物的心理活動(dòng)，宏觀上也體現(xiàn)著整部電影的人文價(jià)值，《愛樂之城》通過各國歌舞文化的融合以及展現(xiàn)體現(xiàn)了洛杉磯這座城市對(duì)懷揣夢想的人提供的無限可能性，也體現(xiàn)了城市的包容性和多國家多民族文化之間的相互交流，同時(shí)，也表達(dá)了對(duì)經(jīng)典歌舞電影、對(duì)經(jīng)典文化的追憶和致敬，而爵士樂的運(yùn)用，又代表了現(xiàn)實(shí)中一部分保守的傳統(tǒng)爵士樂藝術(shù)家們的尷尬處境。

（二）敘事與抒情相統(tǒng)一

音樂和舞蹈不單單只有滿足聽覺和視覺體驗(yàn)的作用，它們的存在也能暗示人物的心理活動(dòng)和情感變化，推動(dòng)劇情發(fā)展。達(dá)米恩·查澤雷的《愛樂之城》不僅做到了電影美學(xué)上的成功，也通過嬉笑怒罵等情緒化的表達(dá)方式展現(xiàn)了導(dǎo)演自己的內(nèi)心情感，為現(xiàn)實(shí)世界的觀眾提供了情感上的“安慰劑”。中國電影不能僅僅只將歌舞元素當(dāng)作觀眾或創(chuàng)作者宣泄情緒的渠道，也要做到敘事與抒情相統(tǒng)一。

四、結(jié)語

要想中國歌舞電影能夠聲名遠(yuǎn)播，最重要的是在吸收好萊塢歌舞電影創(chuàng)作方式的基礎(chǔ)上對(duì)中國本土特有的傳統(tǒng)文化進(jìn)行再創(chuàng)作，從而以全新的方式展現(xiàn)中國的傳統(tǒng)文化。

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