吳引娟

《林黛玉進(jìn)賈府》主要敘述了林黛玉進(jìn)賈府與賈母、王熙鳳等一干人的相見，同時(shí)從正面介紹了賈府眾人的生活環(huán)境。事件雖然瑣碎，但是讀者讀來卻并不覺得沉悶乏味，這主要得益于作者高超的敘事藝術(shù)。

一、空間敘事強(qiáng)化功能

黑格爾曾說：“人要有現(xiàn)實(shí)客觀在，就必須有一個(gè)周圍的世界?！痹诒疚闹匈Z府即是這樣一個(gè)世界，為眾人的活動提供場所。但對于這樣一個(gè)活動空間，作者并非直接給我們介紹出來，而是借林黛玉一雙俊眼通過空間轉(zhuǎn)移的方式描繪出來。

例如，林黛玉進(jìn)入城中之后，從紗窗向外瞧見“其街市之繁華，人煙之阜盛”與別家不同，街北的兩個(gè)大“石獅子”“三間獸頭大門”，還有“敕造寧國府”等字樣交代了賈府滔天的權(quán)勢。林黛玉進(jìn)入垂花門之后，看到是“雕梁畫棟”的正房大院，突出了賈母的尊貴身份。后至邢夫人住的地方，“正房廂廡游廊，悉皆小巧別致”，顯出賈府布局的講究。而“榮禧堂”則又是另外一種軒昂壯麗，曹雪芹花了許多筆墨寫其匾額、擺設(shè)、對聯(lián)，還有王夫人起居坐息之處，低調(diào)中暗藏奢華。

強(qiáng)化空間敘事功能既符合林黛玉初進(jìn)賈府時(shí)的心理，步步留心，時(shí)時(shí)在意，體現(xiàn)她的自尊謹(jǐn)慎，也符合讀者的生活體驗(yàn)，進(jìn)入一個(gè)陌生的環(huán)境，一般先要觀察打量一番，這拉近了讀者的距離，同時(shí)也讓讀者在跟隨林黛玉的視角，逐一打量賈府講究的布局和華貴的擺設(shè)時(shí)，并沒有因?yàn)樽髡卟捎么罅康膱鼍懊鑼憽⑼ｎD等敘事手段而產(chǎn)生時(shí)間流逝緩慢的沉悶感。

二、敘事視角靈活多變

敘事視角，簡而言之，就是敘述者敘述故事的角度。根據(jù)敘述者與所述故事距離的遠(yuǎn)近，敘事視角可以分為全知視角、限制視角、客觀視角。全知視角，顧名思義就是一個(gè)全知全能的視角，敘述者無所不知，無所不能。限制視角，敘述者等同于作品中的某一人物，他所知道的內(nèi)容同該人物知道的一樣多?？陀^視角，指敘述者不參與故事情節(jié)的發(fā)展，只是以旁觀者的身份敘述故事。這三種敘述視角盡管有所區(qū)別，但并非互相孤立、排斥的，而是互相滲透融合，形成一個(gè)有機(jī)整體。在實(shí)際創(chuàng)作中，作家往往是綜合靈活運(yùn)用的。

本文借林黛玉這一有限視角將王熙鳳、賈寶玉等人物塑造得如在眼前，形象生動。而在刻畫林黛玉時(shí)，敘述者則綜合運(yùn)用了多種敘事視角。敘述者起初運(yùn)用全知視角寫林黛玉的心理如“步步留心，時(shí)時(shí)在意”來表現(xiàn)黛玉的自尊謹(jǐn)慎。接著敘述者分別從眾人、王熙鳳和賈寶玉三個(gè)有限視角去描寫黛玉的外貌特征。在賈母房中時(shí)，敘述者從下面丫鬟、婆子們以及三春等人的角度對黛玉的外貌進(jìn)行了第一次描寫，因?yàn)橘Z母在場，眾人不方便詢問，只能從外形上把握林黛玉的整體印象，突出林黛玉舉止言談不俗、自然風(fēng)流兩個(gè)基本特征。與前面眾人的客觀圍觀不同，王熙鳳一上場便對林黛玉展開了一番恭維，說黛玉標(biāo)致，渾身氣派像賈母嫡親孫女一樣，盡管有討好賈母以及三春之嫌，但也體現(xiàn)了林黛玉的標(biāo)致和貴族女子的氣派。而寶黛初會時(shí)，賈寶玉對林黛玉展開了細(xì)細(xì)打量，與前兩次不同，這次描寫更具體?！皟蓮澦契痉酋净\煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。”從眉毛寫到眼睛，從姿態(tài)寫到體質(zhì)，從靜處寫到行動，一一道來，可謂觀察細(xì)致。 敘述者借用賈寶玉的視角表現(xiàn)了林黛玉多病善感、聰明多情的特點(diǎn)。同時(shí)在封建森嚴(yán)的賈府里，賈寶玉膽敢在眾人眼前如此細(xì)致打量一個(gè)年輕姑娘，這是極不合規(guī)矩的，體現(xiàn)了賈寶玉在賈府中的特殊地位，也凸顯了其叛逆和單純，以及對于女孩的天然親近之感。

作者通過變換人物視角，分別從眾人、王熙鳳、賈寶玉三個(gè)有限視角對林黛玉進(jìn)行了詳略不一的外貌描寫，刻畫了林黛玉的自尊敏感、體弱多病、氣派標(biāo)致、聰慧多情的形象。同時(shí)不同的視角也反映了不同人物的立場和認(rèn)知。

三、敘事結(jié)構(gòu)張弛有度

如果說小說是“講故事”，那么結(jié)構(gòu)考慮的就是“如何講述”故事，“敘事的結(jié)構(gòu)關(guān)系主要有這么幾個(gè)方面：順序、反差、間隔與比例”。

“順序”指的是事件安排的前后位置關(guān)系。林黛玉進(jìn)賈府拜見眾人，先見誰后見誰在順序上是有講究的。賈母，在賈府輩分最高，是黛玉的外祖母，也是她派人把黛玉接過來的，因此黛玉首先拜見的一定是賈母。賈母等人見了黛玉之后，問及黛玉母親“如何得病，如何請假服藥，如何送死發(fā)喪”，于是摟著黛玉嗚咽哭泣，這時(shí)整個(gè)場面氛圍是壓抑的。為了尋求突破，于是作者筆墨一轉(zhuǎn)，安排王熙鳳上場，未見其人先聞其聲，如此放誕無禮，將黛玉和眾人從之前的悲戚的氛圍中轉(zhuǎn)移出來，加上王熙鳳慣會說笑討好賈母，一會兒工夫就將賈母等一干眾人逗得轉(zhuǎn)悲為笑。王熙鳳的上場，一方面推動情節(jié)的發(fā)展，轉(zhuǎn)移了眾人悲傷的情緒，為后面安排林黛玉住宿作鋪墊;另外一個(gè)方面也是因?yàn)槠涮厥獾纳矸?，賈府掌握實(shí)權(quán)的重要一員，金陵十二釵之一，安排在賈母之后重點(diǎn)介紹也是理所當(dāng)然。

隨后，作者安排黛玉去拜見了兩位母舅，不過都是虛寫，一筆帶過。在這時(shí)作者借由王夫人之口側(cè)面安排賈寶玉上場，說他是一個(gè)“孽根禍胎”“混世魔王”，再加上黛玉之母曾經(jīng)說過二舅母生的這個(gè)表兄“頑劣異常，極惡讀書，最喜在內(nèi)帷斯混”，于是寶玉在黛玉心中便留下了一個(gè)“憊懶人物，懵懂頑童”的印象。及至寶玉出現(xiàn)在黛玉面前時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)寶玉原來是一個(gè)眉清目秀、英俊多情的公子，前后對照形成“反差”，不覺產(chǎn)生一種審美上的愉悅感。作者并沒有急著安排寶黛相見，而是讓寶玉去見王夫人，使故事形成 “間隔”，作者在此期間安排了黛玉的心理活動“倒像在那里見過一樣”，與后文中寶玉的“這個(gè)妹妹我見過”相呼應(yīng)，照應(yīng)前文“木石前盟”。同時(shí)這種間隔增強(qiáng)了故事的吸引力，使讀者的閱讀興致達(dá)到飽和。而后寶玉為黛玉取字、摔玉，使故事情節(jié)陡生波瀾，使得人物形象更加鮮明。

綜上所述，正是由于以上敘事技巧的運(yùn)用，使得《林黛玉進(jìn)賈府》的“敘事節(jié)奏舒緩而不沉悶，真實(shí)而不呆板，瑣細(xì)而不凌亂，平凡而不單調(diào)”，達(dá)到很高的藝術(shù)水準(zhǔn)，成為經(jīng)典之作，打動了一代又一代的讀者。

[作者通聯(lián)：江蘇江浦高級中學(xué)文昌校區(qū)]