金姬

《奪寶奇兵》系列。

因?yàn)樾鹿谝咔榈挠绊?，《奪寶奇兵5》（Indiana Jones 5）計(jì)劃2022年7月上映，距離第一部《奪寶奇兵》的誕生過(guò)去了整整41年。1981年，正是由哈里森·福特（Harrison Ford）飾演的探險(xiǎn)家兼考古學(xué)家印第安納·瓊斯博士，成為許多青少年心目中的偶像，深受影響的影迷們第一次把考古視作一份理想職業(yè)。

在上海大學(xué)上海電影學(xué)院客座教授、編劇王策看來(lái)，《奪寶奇兵》開(kāi)創(chuàng)了探險(xiǎn)類(lèi)電影考古主題的先河，隨后推出的《木乃伊》系列、《國(guó)家寶藏》系列和《古墓麗影》系列等都沒(méi)有跳出《奪寶奇兵》的框架。即便劇情本身和真正的考古事業(yè)相差甚遠(yuǎn)，但這并不影響觀眾對(duì)考古類(lèi)題材電影的癡迷。

值得注意的是，在《奪寶奇兵》風(fēng)靡全球的同一年，劉曉慶主演的《神秘的大佛》在中國(guó)上映。這部電影雖然和考古無(wú)關(guān)，但因?yàn)橹v述了新中國(guó)成立前夕一批愛(ài)國(guó)志士保護(hù)金佛的故事，也可以被看作是探險(xiǎn)類(lèi)電影。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，考古題材電影在國(guó)內(nèi)外已經(jīng)走過(guò)了近40年。中國(guó)的《鬼吹燈》《盜墓筆記》等，雖然影響力不如好萊塢電影，但也在中國(guó)市場(chǎng)擁有固定的擁躉。

而且，考古系列因?yàn)槠涿總€(gè)故事自成一派又可以讓主角不斷去嘗試新的冒險(xiǎn)，因此往往這樣的題材能夠成為大IP。電影公司每過(guò)幾年推出這一系列新的電影，持久收割影迷的關(guān)注。就好像《奪寶奇兵》，40年了還那么受歡迎，哪怕1942年出生的男主角哈里森·福特即將80歲了，影迷們還是期待看到他在《奪寶奇兵5》里的表現(xiàn)。

王策提醒說(shuō)，隨著電影技術(shù)的發(fā)展，考古題材的電影劇情和40年前沒(méi)有太大改變。雖然“一招鮮吃遍天”，但電影人也許應(yīng)該考慮突破原有框架而求新求變，就好像諾蘭把諜戰(zhàn)題材拍成了科幻片《信條》，這也許是一種嘗試的方向。

考古電影開(kāi)山鼻祖：《奪寶奇兵》

根據(jù)2018年的一次在線民調(diào)顯示，美國(guó)人民最喜愛(ài)的系列電影中，《奪寶奇兵》系列榮登榜首，其次是《侏羅紀(jì)公園》和《教父》系列。不難發(fā)現(xiàn)，這些電影都有引人入勝的情節(jié)、令人喜愛(ài)的角色和永恒的主題?？此坪苋菀?，但要每一部都能做到，就是一道燒腦題了。

《奪寶奇兵》的故事源自美國(guó)著名導(dǎo)演喬治·盧卡斯1973年寫(xiě)的一個(gè)劇本，當(dāng)時(shí)他還寫(xiě)了另一個(gè)劇本，那就是后來(lái)的《星球大戰(zhàn)》。

1977年，33歲的喬治·盧卡斯《星球大戰(zhàn)：新希望》（Star Wars： A New Hope）一炮而紅后，盧卡斯到夏威夷度假，遇到了好朋友史蒂文·斯皮爾伯格，后者也因《大白鯊》在好萊塢站穩(wěn)腳跟。

當(dāng)時(shí)，31歲的斯皮爾伯格對(duì)于拍攝制作一部007式特工電影的濃厚興趣使得喬治·盧卡斯當(dāng)即講出了“奪寶奇兵”的劇本梗概。斯皮爾伯格甚至當(dāng)場(chǎng)給了盧卡斯建議，將原劇本中的主角名印第安納·史密斯改為印第安納·瓊斯。

一開(kāi)始，電影公司都不看好這個(gè)劇本，劇組也就沒(méi)錢(qián)開(kāi)機(jī)。直到1979年末，喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)：帝國(guó)反擊戰(zhàn)》（Star Wars： The Empire Strikes Back）進(jìn)入后期階段，盧卡斯才終于和派拉蒙電影公司達(dá)成協(xié)議，得到了1800萬(wàn)美元的投資。

電影本身的劇情十分好萊塢：二戰(zhàn)期間，希特勒在世界各地召集考古學(xué)家尋找“失落的約柜”——圣經(jīng)中引導(dǎo)希伯來(lái)人與上帝交流的圣物，希特勒欲借其來(lái)護(hù)佑納粹的戰(zhàn)爭(zhēng)。為了使希特勒的計(jì)劃破滅，印第安納·瓊斯博士奔赴尼泊爾，一邊奮力挖掘蛛絲馬跡，一邊還要與無(wú)孔不入的納粹分子周旋，在羅馬找到了指示約柜位置的太陽(yáng)手杖，繼而發(fā)現(xiàn)了約柜……

這樣的故事在歷史學(xué)家和考古學(xué)家眼里簡(jiǎn)直一團(tuán)糟，但對(duì)于觀眾而言卻是一個(gè)引人入勝的電影。而且，由于在特效技術(shù)并不發(fā)達(dá)的1980年代，《奪寶奇兵》劇組遠(yuǎn)赴法國(guó)、突尼斯和夏威夷取景，反而讓影片更有觀賞性。出演《星球大戰(zhàn)》已經(jīng)頗有名氣的哈里森·福特，通過(guò)《奪寶奇兵》成為巨星。

這樣的故事在歷史學(xué)家和考古學(xué)家眼里簡(jiǎn)直一團(tuán)糟，但對(duì)于觀眾而言卻是一個(gè)引人入勝的電影。

最終，這部《奪寶奇兵》獲得了3億美元的全球票房，這在1982年的第54屆奧斯卡金像獎(jiǎng)評(píng)選中獲得八項(xiàng)提名，并最終取得四尊小金人。

在王策看來(lái)，電影劇情經(jīng)不起考古界推敲是很正常的，畢竟這只是虛構(gòu)的故事。如果要看正兒八經(jīng)的考古，紀(jì)錄片也許是更好的選擇。

《奪寶奇兵》塑造的印第安納·瓊斯博士就是一個(gè)理想IP，如同007一樣，每次一個(gè)任務(wù)就可以拍成一部電影。

1984年上映的《奪寶奇兵2魔域傳奇》在中國(guó)澳門(mén)、斯里蘭卡等地取景，飽受詬病的劇情已經(jīng)和考古漸行漸遠(yuǎn)。由于片中暴力場(chǎng)景遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于PG級(jí)（父母輔導(dǎo)級(jí)），又不足以定為R級(jí)（限制級(jí)，17歲以下必須由父母或者監(jiān)護(hù)陪伴才能觀看），于是催生出PG-13（普通級(jí)，但不適于13歲以下兒童）的分級(jí)標(biāo)準(zhǔn)。

1989年上映的《奪寶奇兵3圣戰(zhàn)奇兵》又恢復(fù)到了傳統(tǒng)水準(zhǔn)，在意大利、西班牙、約旦、美國(guó)和德國(guó)取景，講述的內(nèi)容和第一部類(lèi)似——納粹與土耳其聯(lián)手制造秘密武器，企圖破壞國(guó)際間武力平衡，鯨吞全球，美國(guó)政府派印第安納·瓊斯尋找傳說(shuō)中的“圣杯”，以抵抗邪惡勢(shì)力……

這一回，第一代007扮演者肖恩·康納利扮演印第安納·瓊斯博士的父親亨利·瓊斯，雖然肖恩·康納利只比哈里森·福特大12歲。

《奪寶奇兵》三部曲，被認(rèn)為是斯皮爾伯格商業(yè)片色彩最濃的電影。因此，斯皮爾伯格在而后的十幾年沒(méi)有碰這一題材，直到2007年拍攝《奪寶奇兵4》。當(dāng)時(shí)的哈里森·福特已經(jīng)65歲，堅(jiān)決不用替身，他扮演的印第安納·瓊斯博士在馬歇爾大學(xué)教書(shū)19年，面臨政府的施壓，被大學(xué)解雇的危險(xiǎn)。影片劇情設(shè)定在美蘇冷戰(zhàn)時(shí)期的1957年，瓊斯博士這次的敵人是蘇聯(lián)女特工，雙方都要去秘魯森林的古代墓地尋找一個(gè)名叫“水晶頭骨”的神器，據(jù)說(shuō)那擁有著能夠控制人的心智的強(qiáng)大功能……

這樣的劇情和前幾部異曲同工之處，只不過(guò)德國(guó)納粹變蘇聯(lián)特工，約柜、圣杯變成了外星人遺留下來(lái)的“水晶頭骨”，結(jié)局依舊是瓊斯博士大獲全勝，而無(wú)論哪一方都沒(méi)有拿到想要的寶物。這部片子中規(guī)中矩，和當(dāng)年的《奪寶奇兵》不可同日而語(yǔ)，而1.85億的投入只在2008年獲得了7.86億的票房，給人一種“廉頗老矣”的感覺(jué)。

相比導(dǎo)演自己拍腦袋寫(xiě)劇本或者游戲改編，根據(jù)丹·布朗小說(shuō)改編的電影系列相對(duì)學(xué)院派一些。

因此，當(dāng)《奪寶奇兵5》在2016年首次宣布啟動(dòng)時(shí)，斯皮爾伯格讓出了導(dǎo)演的位子，只當(dāng)制片人?？紤]到年逾古稀的哈里森·福特，劇情肯定還要不斷打磨，最初定檔2019年7月19日上映，但之后幾度延期，目前定檔2022年7月29日。

“女神”安吉麗娜·朱莉演繹的女探險(xiǎn)家勞拉。

《奪寶奇兵》系列式微，意味著這種模式的考古電影成了明日黃花，也給追隨者們敲響了警鐘——驚喜刺激、好玩有趣的純虛構(gòu)考古探險(xiǎn)故事，很難再吊起日益挑剔的觀眾胃口了。

追隨者系列，換湯不換藥

拿著《奪寶奇兵》的配方，第一個(gè)做出暢銷(xiāo)電影的是《木乃伊》系列。導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)也遇到了《奪寶奇兵》團(tuán)隊(duì)當(dāng)年一樣的問(wèn)題——缺錢(qián)。畢竟在好萊塢歷史上，有關(guān)木乃伊的電影有很多，這一部如何脫穎而出呢？《木乃伊》的劇本，等了幾年才得到環(huán)球公司的認(rèn)可。

1999年上映的《木乃伊》里有愛(ài)情，有木乃伊復(fù)活的恐怖元素，也有搞笑的部分，看似一部不倫不類(lèi)的電影，而且除了埃及木乃伊的設(shè)定，和考古半毛錢(qián)關(guān)系都沒(méi)有，但就是火了。因此制作方趁熱打鐵，在2001年推出了第二部《木乃伊歸來(lái)》，2008年又推出了第三部，一蟹不如一蟹?！赌灸艘痢废盗锌此撇恍泻螅h(huán)球公司又推出了從《木乃伊》里衍生出的《蝎子王》系列，2002年第一部還算不錯(cuò)，2008到2018年間又推出了后面四部，內(nèi)容就是新瓶裝舊酒，不斷炒冷飯，探險(xiǎn)電影都稱(chēng)不上，算是奇幻電影了。

看到《蝎子王》撲街了，環(huán)球公司又在2017年推出了《新木乃伊》，除了名字，演員和劇情都和《木乃伊》系列不沾邊，劇情也很狗血——湯姆·克魯斯扮演的海豹突擊隊(duì)成員，在執(zhí)行任務(wù)期間闖入一個(gè)地下古墓，無(wú)意中釋放了埃及公主的靈魂及木乃伊……

好萊塢有把游戲搬上銀幕而大獲成功的先例，《古墓麗影》就是其中之一。雖然2001年上映的這部電影被許多評(píng)論家描述得一文不值（借著考古的殼講述女英雄拯救地球的故事），但是憑借游戲原作的超高人氣以及“女神”安吉麗娜·朱莉演繹的女探險(xiǎn)家勞拉（女版瓊斯博士的既視感），電影依舊用8000萬(wàn)美元的制片成本換來(lái)了2.74億美元的票房成績(jī)。

不到2年，《古墓麗影2》就推向市場(chǎng)，這一回勞拉尋找傳說(shuō)中“潘朵拉魔盒”的埋藏地——已經(jīng)沉入大海的月神廟的故事。至于劇情，認(rèn)真你就輸了。

隨著觀眾審美疲勞，2018年上映的《古墓麗影3》換了女主角，還請(qǐng)了吳彥祖來(lái)參演，但市場(chǎng)并不買(mǎi)賬。

尼古拉斯·凱奇曾被喻為“票房毒藥”，接了一大堆爛片。他的《國(guó)家寶藏》（National treasure）系列，算不上爛片，但不能和前面幾個(gè)系列相媲美。2004年由華特·迪士尼出品的第一部《國(guó)家寶藏》，只能說(shuō)是中規(guī)中矩的探險(xiǎn)類(lèi)考古題材電影，這一次寶藏就藏在國(guó)家檔案館的《獨(dú)立宣言》里，免去了主人公去世界各地冒險(xiǎn)的煩惱，也適合小朋友們一起觀看。

《怒晴湘西》劇照。

2007年上映的《國(guó)家寶藏2：奪寶秘笈》（National Treasure 2：Book of Secrets），男主與身為大學(xué)教授的父親發(fā)現(xiàn)了暗殺林肯的刺客約翰·威爾克斯·布斯的一頁(yè)日記，又踏上了冒險(xiǎn)之旅……父子聯(lián)手的橋段，和《奪寶奇兵3》如出一轍，可見(jiàn)這一系列編劇有多偷懶了。不過(guò)有意思的是，片中飾演父親的喬恩·沃伊特（Jon Voight），是安吉麗娜·朱莉的父親，他也在《古墓麗影》中有過(guò)客串。

相比導(dǎo)演自己拍腦袋寫(xiě)劇本或者游戲改編，根據(jù)丹·布朗小說(shuō)改編的電影系列相對(duì)學(xué)院派一些。由湯姆·漢克斯主演的哈佛宗教學(xué)教授蘭登，在2006年《達(dá)·芬奇密碼》、2009年《天使與魔鬼》和2016年《但丁密碼》中都是一個(gè)主要靠頭腦的家伙，影片融合了解密符號(hào)學(xué)、懸疑兇殺推理、宗教歷史、歷史古跡探秘等元素。雖然原著黨們并不滿意電影的改變，較真的歷史學(xué)家也認(rèn)為丹·布朗的著作漏洞百出，但相比其他考古電影，蘭登教授系列已經(jīng)算用心的了。

諷刺的是，再也沒(méi)有哪個(gè)系列的電影，像《奪寶奇兵》那樣引發(fā)青少年想要投身考古的熱情，大概是越來(lái)越多的人了解了真正的考古是怎么回事吧。

中國(guó)電影：沒(méi)有考古，只有盜墓

中國(guó)的考古電影不像國(guó)外那么大眾，還在起步階段，而且以盜墓題材居多。

這可能源于之前盜墓類(lèi)小說(shuō)的盛行，出現(xiàn)了2015年電影《九層妖塔》《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》、2016年電影《盜墓筆記》等。小說(shuō)IP的成功，讓這些電影有了忠實(shí)的粉絲，但并沒(méi)有一部出現(xiàn)類(lèi)似《奪寶奇兵》這樣的大熱電影。

其實(shí)，早在1989年，中國(guó)就拍了一部《夜盜珍妃墓》，陳寶國(guó)主演，講述清末民初圍繞珍妃墓的盜寶、尋寶、護(hù)寶和奪寶的故事。這和劉曉慶的《神秘的大佛》似乎也有情節(jié)類(lèi)似之處。

盜墓是考古題材中驚心動(dòng)魄的部分，如果電影講述真實(shí)的考古，很難吸引人。事實(shí)上，考古工作周期長(zhǎng)，田野發(fā)掘只是考古工作的一部分，考古工作者往往數(shù)十年如一日的默默付出，在快餐式的影視劇中顯然難以被取材。

現(xiàn)實(shí)情況是，忠于生活的考古電影很難抓人眼球，而脫離實(shí)際的考古電影也步入了創(chuàng)作瓶頸期。這是中國(guó)和好萊塢共同面臨的問(wèn)題?？脊烹娪澳芊裨俅未蠓女惒?，還是一個(gè)未解之謎。