摘? 要：《長(zhǎng)恨歌》的大篇幅的環(huán)境描寫在小說(shuō)中不常見，它不僅是故事發(fā)展的背景，更是小說(shuō)內(nèi)容的一個(gè)主要部分。它對(duì)小說(shuō)敘事和主題表達(dá)起著至關(guān)重要的作用，但也有不足之處。

關(guān)鍵詞：《長(zhǎng)恨歌》環(huán)境描寫;形態(tài);特點(diǎn)

作者簡(jiǎn)介：黃夢(mèng)菊，女，漢族，陜西延安人，伊犁師范大學(xué)在讀研究生，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-26-00-02

王安憶的《長(zhǎng)恨歌》通過(guò)講述一個(gè)女人的一生來(lái)反映老上海的風(fēng)貌和變化的過(guò)程。在小說(shuō)中，作者用了大量的筆墨來(lái)呈現(xiàn)上海的各個(gè)時(shí)期的典型風(fēng)貌。不論是篇幅上，還是表現(xiàn)形式上，它都作為了一個(gè)和故事情節(jié)分量相當(dāng)?shù)拇嬖凇Ｈ绻麤](méi)有小說(shuō)中的環(huán)境描寫，這個(gè)故事就只是一個(gè)俗套無(wú)聊的愛情故事。但其他的故事放在這個(gè)背景中上海依然是上海，風(fēng)貌不會(huì)因此改變。因此，這本小說(shuō)中的環(huán)境描寫有它的獨(dú)到之處，也對(duì)小說(shuō)的構(gòu)成和主題表達(dá)起著主要作用。

一、《長(zhǎng)恨歌》中環(huán)境描寫的地位和形態(tài)

（一）支配式地位

小說(shuō)的環(huán)境描寫在份量上占了很大的比例。整個(gè)章節(jié)都描寫環(huán)境的有“弄堂”“流言”“閨閣”“鴿子”“王琦瑤”“愛麗絲公寓”“鄔橋”“外婆”“平安里”。小說(shuō)總共有四十三章，有九章是純粹的寫景，這在小說(shuō)中是不常見的。在其他描寫故事情節(jié)的章節(jié)中，環(huán)境描寫依然在篇幅中占有很大份量，且大都是大段的描寫。在這里需要解釋的是“王琦瑤”“外婆”這兩個(gè)章節(jié)中，王琦瑤和外婆是被當(dāng)做上海的一個(gè)景象，人物群體縮影來(lái)描寫的，并非單獨(dú)的寫這個(gè)角色，所以需要?jiǎng)澣氕h(huán)境描寫的類別。

在主題表達(dá)上，環(huán)境描寫也起著主導(dǎo)地位。首先在這本小說(shuō)中作者要反映的是上個(gè)世紀(jì)上海的風(fēng)貌，這個(gè)決定了環(huán)境描寫在小說(shuō)中的主要作用。它不是作為故事情節(jié)背景出現(xiàn)在小說(shuō)中，而是作為主要內(nèi)容的一部分存在。甚至可以說(shuō)王琦瑤的故事也是為了襯托文中對(duì)上海的描寫，她的故事是能反映上海風(fēng)貌的故事之一，是讓環(huán)境描寫更加具象才存在的。人也是上海風(fēng)貌不可或缺的景象之一。

王琦瑤作為中心人物，隨著故事情節(jié)的發(fā)展她的人物性格沒(méi)有發(fā)生大的變化。是環(huán)境的變化推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展，故事中人物的命運(yùn)也都收到環(huán)境的牽制，隨著環(huán)境變化而變化。他們都是上海風(fēng)貌畫卷中的點(diǎn)綴。比如說(shuō)，因?yàn)榇蟓h(huán)境的變化，李先生失事，王琦瑤不得不去到鄔橋。在平安里的生活境遇下，推動(dòng)她又發(fā)生了一系列故事。在新時(shí)代的上海中，王琦瑤仍然被環(huán)境席卷著，又你與一群年輕人走到了一起。她與她的舊家居一起變成了新時(shí)代中的引起讓人懷舊情緒的事物，她不是王琦瑤，是過(guò)去上海的縮影。

這種支配式環(huán)境，不論是篇幅上份量，還是主題上主導(dǎo)地位，都使得故事情節(jié)和人物在小說(shuō)被弱化，這也是小說(shuō)人物性格缺失發(fā)展過(guò)程，人物形象不夠豐富的原因之一。

（二）環(huán)境描寫的形態(tài)

小說(shuō)中的環(huán)境描寫明確，清楚，不論是時(shí)間還是故事發(fā)生的地點(diǎn)，還是人物活動(dòng)的場(chǎng)所，作者都進(jìn)行了細(xì)致的描繪。不僅為故事構(gòu)建起了一個(gè)清晰的時(shí)空背景，也能讓讀者在想象中為小說(shuō)人物和故事的發(fā)生做出準(zhǔn)確穩(wěn)定的空間定位。

小說(shuō)開篇的章節(jié)就將故事定位到了四十年代上海的弄堂里。用了一個(gè)章節(jié)來(lái)清晰地描繪弄堂的景象是“壯觀的”“行行種種，聲色各異的”，“性感的”，寫弄堂里的深宅大院有著怎樣的門和墻，寫院子里的夾竹桃和廚房后窗，寫弄堂里的日常生活嘈雜瑣碎，寫那里的路面飾著裂紋，寫街道燈火輝煌的時(shí)候弄堂昏暗的燈光……這些都讓故事背景從物到人都無(wú)比清晰。每一次地點(diǎn)的切換，時(shí)間的變化，作者都這樣花大量筆墨仔細(xì)的描寫，讓讀者能夠在腦中構(gòu)建起詳細(xì)的背景圖像。這樣清晰的環(huán)境描寫不僅奠定了小說(shuō)的氛圍和基調(diào)，還讓空間變得立體可觸，增加了小說(shuō)的真實(shí)性。

在小說(shuō)中整個(gè)故事的背景一直處于不斷的變動(dòng)中，不僅是地理位置的變化，還有時(shí)間上的流動(dòng)。從上海弄堂的閨閣到愛麗絲公寓，從鄔橋再到平安里，從四十年代到八十年代，在時(shí)空的流動(dòng)中，故事在不同的地方展開，跟隨著大背景流動(dòng)著，舊上海到新上海的時(shí)光也在流動(dòng)的環(huán)境描寫中一點(diǎn)點(diǎn)展開。弄堂，愛麗絲公寓，鄔橋，平安里這三個(gè)地點(diǎn)和那些時(shí)間節(jié)點(diǎn)是王琦瑤人生的三個(gè)階段的標(biāo)志。這些動(dòng)態(tài)環(huán)境推動(dòng)人物變化，情節(jié)發(fā)展，把握著小說(shuō)的節(jié)奏。

二、《長(zhǎng)恨歌》環(huán)境描寫的特點(diǎn)

（一）言語(yǔ)精細(xì)，畫面細(xì)致且宏大

作者在描寫環(huán)境時(shí)用了細(xì)膩的筆觸，目光所及之處皆是景，從俯瞰上海到具體弄堂的某一戶人家，從整個(gè)大的格局到一條排污水的溝渠，甚至是窗臺(tái)上一盆花，都描寫得十分清晰。由遠(yuǎn)及近由大到小，從形態(tài)顏色，觸覺(jué)嗅覺(jué)，都沒(méi)有放過(guò)。構(gòu)建了一副宏大又精致的上海風(fēng)貌圖。

（二）強(qiáng)烈的象征意味

1.為故事情節(jié)和人物活動(dòng)提供了相宜的氣氛和場(chǎng)所

在這篇小說(shuō)中，環(huán)境的描寫有著強(qiáng)烈的象征意味。它為故事情節(jié)和人物活動(dòng)提供了相宜的氣氛和場(chǎng)所。作者寫閨閣的環(huán)境時(shí)，相對(duì)應(yīng)的是王琦瑤的學(xué)生時(shí)代，，也是她最天真鮮活的時(shí)候?！霸鹿饴湓诨ù昂熒系挠埃偸敲利悳卮娴?。”[1]“閨閣是上海弄堂的天真，是八面來(lái)風(fēng)的閨閣……”[2]作者或在描寫愛麗絲公寓時(shí)，相對(duì)應(yīng)的也是那時(shí)候已經(jīng)走進(jìn)繁華世界的王琦瑤。她生活的地方發(fā)生了改變，人也跟著發(fā)生了變化。

“愛麗絲公寓是這鬧市中的一個(gè)最靜，這靜不是處子無(wú)風(fēng)波的靜，而是望夫石一般的，凝凍的靜。那是用閑置的青春和獨(dú)守做代價(jià)的人間仙境……”[3]這段環(huán)境描寫與王琦瑤的愛麗絲的生活像對(duì)應(yīng)，在這里她獻(xiàn)上了處子之身，成為一只等待李主任的金絲雀，青春和獨(dú)守，忍受孤寂是她付出的代價(jià)。

2.起到了深化作品意蘊(yùn)的作用

最明顯的是環(huán)境描寫不只是作為情節(jié)需要的背景存在還起到了深化作品意蘊(yùn)的作用。作者通過(guò)對(duì)環(huán)境的著意描寫或者借助環(huán)境的某些特征和屬性，構(gòu)成明喻或隱喻。

比如說(shuō)這部小說(shuō)中的鴿子，作者特意用了一個(gè)章節(jié)來(lái)描寫，文中頁(yè)穿插著鴿子的描寫，它不僅是一個(gè)環(huán)境描寫中的事物，更是一個(gè)有象征意義的意象。在這本小說(shuō)中，鴿子是上海弄堂的精靈，它們住在喧囂嘈雜擁擠的弄堂，卻高飛在城市的上空俯視著這城市的風(fēng)景。“鴿子是這無(wú)神論的城市里神一般的東西……”[4]“這城市里最深藏的罪與罰，禍與福，都瞞不過(guò)他們的眼睛?！盵5]

鴿子在這個(gè)小說(shuō)中是上帝，它以第三者的眼光看著天空下的這個(gè)上海世界，以包容的心態(tài)看著那個(gè)世界的美好與骯臟，看著那個(gè)上海的繁華與衰落，看著新舊交替，看著世間萬(wàn)象，包括像王琦瑤這樣的小人物的一生。最終都是那個(gè)歷史中的一縷塵煙，成為了組成歷史的一部分。

3.滲透著一定的主體因素

象征型環(huán)境一般都滲透著一定的主體因素，在這部作品中，環(huán)境所體現(xiàn)的主觀色彩更為直接強(qiáng)烈。比如：“鄔橋這類水鄉(xiāng)要比海島來(lái)的明達(dá)通透一些，俗一些，茍且一些……這些快樂(lè)是俗世界里最底處的快樂(lè)，離奢華遠(yuǎn)著呢！”[6]這不僅是對(duì)水的描寫，作者對(duì)主觀情感注入的直白。鄔橋也代表著與上海繁華城市截然不同的一種俗的快樂(lè)，一種平凡純真的生活。

“如今要俯瞰這城市，屋頂是錯(cuò)亂并且殘破許多的……瓦碎了三分之一，有些地方加鋪了牛毛氈，木頭門窗發(fā)黑腐爛……可它卻形散神不散，有一股壓抑著的心聲……就是兩個(gè)字：活著。”[7]對(duì)平安里的描寫，更是對(duì)那些住在這里的生活在都市地層小人物的描寫，盡管喧鬧，瑣碎，壓抑，沉重，沒(méi)日沒(méi)夜地熬著，還是要茍且偷生。

三、《長(zhǎng)恨歌》環(huán)境描寫中的不足

（一）情景交融的缺乏

小說(shuō)中的環(huán)境描寫，都有著作者強(qiáng)烈的主觀情感。不論是作為小說(shuō)情節(jié)的背景還是反應(yīng)上海風(fēng)貌的內(nèi)容，這樣太主觀，過(guò)于意象的環(huán)境描寫導(dǎo)致背景的真實(shí)性大打折扣，上海風(fēng)貌成了作者眼中的上海。人們感知到的更多是作者在環(huán)境描寫上的主觀的情感，是作者眼中過(guò)濾后的上海，剝奪了讀者自我判斷的權(quán)利，使得環(huán)境描寫不論是作為背景還是內(nèi)容的作用大打折扣，掩蓋了環(huán)境本來(lái)的面目。

情景交融于情于景都是公平的結(jié)合，是作者無(wú)聲的將情感融入畫面中，并不剝奪畫面本來(lái)的美感和該有的筆墨。情感是內(nèi)涵，環(huán)境是表象。

而小說(shuō)中的情感并沒(méi)有融入環(huán)境中，而是與環(huán)境一起直白地表達(dá)出來(lái)，本該藏于景內(nèi)的內(nèi)蘊(yùn)被作者一同拿出來(lái)展示給讀者，使讀者少了一種體會(huì)的快感，領(lǐng)悟的美感。

（二）環(huán)境描寫和故事情節(jié)的割裂

小說(shuō)一開篇幾個(gè)章節(jié)的環(huán)境描寫雖然刻畫了故事發(fā)生的大背景，但太過(guò)冗長(zhǎng)拖沓。之后的故事內(nèi)容展開的過(guò)程中又很少有環(huán)境描寫的插入。到情節(jié)轉(zhuǎn)換開始切入新的場(chǎng)景時(shí)，又是整篇的大段環(huán)境描寫，甚至一個(gè)章節(jié)的環(huán)境刻畫，然后才是人物登場(chǎng)，中間鮮有環(huán)境描寫的穿插。

作者大篇幅大段落的環(huán)境描寫并沒(méi)有和小說(shuō)情節(jié)達(dá)到融合，讓人產(chǎn)生一種將故事強(qiáng)行嵌入環(huán)境的生硬感，而不是融入環(huán)境的統(tǒng)一感。這種割裂也讓故事不夠流暢自然，沒(méi)有讓環(huán)境發(fā)揮出該有的作用，也讓故事落入俗套，沒(méi)有達(dá)到更高的反映上海風(fēng)貌高度。這種割裂也影響了小說(shuō)的美感和讀者的閱讀體驗(yàn)。

注釋：

[1]王安憶.長(zhǎng)恨歌[M].合肥：黃山書社，2011：11.

[2]王安憶.長(zhǎng)恨歌[M].合肥：黃山書社，2000：1.

[3]王安憶.長(zhǎng)恨歌[M].北京：作家出版社，2000：94.

[4]王安憶.長(zhǎng)恨歌[M].北京：作家出版社，2000：18.

[5]王安憶.長(zhǎng)恨歌[M].北京：作家出版社，2000：18.

[6]王安憶.長(zhǎng)恨歌[M].北京：作家出版社，2000：127.

[7]王安憶.長(zhǎng)恨歌[M].北京：作家出版社，2000：353.

參考文獻(xiàn)：

[1]王安憶.長(zhǎng)恨歌[M].北京：作家出版社，2000.

[2]周雨曄. 論王安憶小說(shuō)創(chuàng)作中的上海書寫[D].華東師范大學(xué)，2014.

[3]張冀.論《長(zhǎng)恨歌》的敘事策略與海派承傳[J].文學(xué)評(píng)論，2010（06）：62-68.

[4]馬春花.王安憶小說(shuō)中的上海地景[J].海南師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2007（06）：74-77.