耿少偉

摘 要：王家衛(wèi)，香港導(dǎo)演里的一個(gè)旗幟式人物，而在他成為旗幟式人物的過程中，他的作品《重慶森林》必然是繞不去的一部經(jīng)典之作，本文從影像、敘事方式、人物等三個(gè)方面對(duì)其進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

關(guān)鍵詞：王家衛(wèi);《重慶森林》;影像;敘事方式;人物

王家衛(wèi)的早期作品中，極端風(fēng)格化的視覺影像，拼貼式的非線性敘事和孤獨(dú)無(wú)根的故事人物是構(gòu)成其風(fēng)格獨(dú)特化的三大要素。在這三種要素的交錯(cuò)融合下，王家衛(wèi)將冰冷都市里的無(wú)根人物的孤獨(dú)情感表現(xiàn)的淋漓盡致，而《重慶森林》正是其集大成者。

一、影像特色

在《重慶森林》中，手持?jǐn)z影被大量而系統(tǒng)的使用，跟隨在人物背后的攝像機(jī)的持久抖動(dòng)，毫無(wú)精巧的構(gòu)圖設(shè)計(jì)，配合著相關(guān)人物的隨意出入鏡，不僅沒有影響觀眾對(duì)其的情感代入，反而把影片的真實(shí)性和隨意性表達(dá)的極其自然。從開場(chǎng)的金發(fā)女殺手在樓宇間的獨(dú)自穿梭到編號(hào)223的警察在街道里追跑犯人，再到逃進(jìn)地鐵，這一系列主觀鏡頭式的跟拍，都讓觀眾不由自主的以一個(gè)旁觀者的身份代入到影片中，觀察著主角的所有行為，拉近觀眾與人物的距離，使其更加真切的感知到角色的內(nèi)在本質(zhì)—孤獨(dú)。

細(xì)膩隨意的長(zhǎng)鏡頭在影片中同樣被大量使用，在第二段編號(hào)663的警察和快餐店服務(wù)員阿菲的故事中，從故事開始的阿菲一個(gè)四十秒左右的固定長(zhǎng)鏡頭，到663和空姐女友在家的情欲嬉戲，再到663失戀后在家與物件的多次對(duì)話長(zhǎng)鏡頭等等，都準(zhǔn)確細(xì)膩的展現(xiàn)出了阿菲的靈動(dòng)隨性的角色特性與編號(hào)663和女友關(guān)系轉(zhuǎn)變前后的內(nèi)心情感的婉轉(zhuǎn)。而這些都無(wú)疑是“實(shí)踐了所有香港電影在藝術(shù)方面努力的夢(mèng)想：在形式上作無(wú)限自由的實(shí)驗(yàn)之同時(shí)，又反映著各種情愛關(guān)系的哀傷喜樂”[1]。

二、敘事特色

電影是敘事的藝術(shù)，敘事結(jié)構(gòu)的選擇對(duì)電影本身有著極大的影響，左右著影片風(fēng)格化的走向?！吨貞c森林》中的敘事結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)的開端，發(fā)展，高潮，結(jié)尾的線性敘事結(jié)大不相同，他采用拼貼式的敘事方式，以空間為轉(zhuǎn)接點(diǎn)，將兩個(gè)毫無(wú)關(guān)聯(lián)的故事串聯(lián)起來(lái)。

同一個(gè)故事單元里，編號(hào)223和金發(fā)殺手女，編號(hào)663和阿菲，主角間的聯(lián)系也是較為交錯(cuò)的，大多背景的交代與故事發(fā)展的人物動(dòng)機(jī)也都是靠人物獨(dú)白來(lái)完成，這種割裂與重組，表面上將人物間的距離拉大，實(shí)則是將人物個(gè)體化，更加直接清晰的表現(xiàn)出各自的情感發(fā)展，為觀眾把故事的不同切面進(jìn)行展現(xiàn)。讓觀眾通過自己的認(rèn)知去感受每個(gè)人物本身的孤獨(dú)感、無(wú)根性。

三、人物特色

王家衛(wèi)在其一系列影片中加以關(guān)照的人物情感狀態(tài)，是處于后現(xiàn)代語(yǔ)境下的大都會(huì)人所特有的，其影片不僅揭示了香港人在后現(xiàn)代語(yǔ)境共同文化、社會(huì)現(xiàn)象下獨(dú)有的心理狀態(tài)，同時(shí)凸顯了后現(xiàn)代都市人的共通之處：大都會(huì)浮華下的人情冷暖、生活意義的無(wú)根之感、生命短促變幻的無(wú)從把握，于是自我的生存狀態(tài)呈現(xiàn)為偏執(zhí)、無(wú)根、隔絕、疏離和冷漠。[2]在《重慶森林》中他刻意忽略人物的社會(huì)屬性來(lái)引起觀眾對(duì)劇中人物無(wú)根感，孤獨(dú)感的共鳴。

不論是編號(hào)223，編號(hào)663，還是金發(fā)女殺手又或是快餐店阿菲，我們都無(wú)從得知他們的真實(shí)姓名，名字對(duì)于他們來(lái)說(shuō)只是一個(gè)代號(hào)，他們是一個(gè)人亦或是一群人，在這過分簡(jiǎn)化的名字背后，不僅是對(duì)人物飄渺感的強(qiáng)化，更是與香港大都會(huì)的聳立高樓進(jìn)行了錯(cuò)位對(duì)比。而他們的身份：警察、殺手、服務(wù)員、都有著游蕩、渺小等特質(zhì)，他們不被社會(huì)重視，他們尋覓在社會(huì)的底處，居無(wú)定所，永遠(yuǎn)迷失。

警察、殺手、，任何一個(gè)人物身份的背景信息觀眾都無(wú)從得知，編號(hào)223只有未露面前女友，金發(fā)女殺人模糊不清，編號(hào)663也只有分手女友，快餐店服務(wù)員阿菲有快餐店同事，仿佛抹掉這些，他們就不曾來(lái)過這個(gè)世界。正因?yàn)椤吨貞c森林》里這些反常規(guī)、具共性、極特色的人物，才得以真實(shí)表露出現(xiàn)代大都會(huì)下人們內(nèi)心深處的孤獨(dú)感、無(wú)根性。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅維明.《飄忽城市心事》.《1994年——香港電影回顧》.香港電影評(píng)論學(xué)會(huì).1996.p69-70.

[2]李黎丹.后現(xiàn)代語(yǔ)境下的都會(huì)人生，王家衛(wèi)影響世界芻議[J]首都師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2001（5）.