陳靜言

摘 ?要：構(gòu)圖是攝影攝像工作人員的必備能力，也是作品創(chuàng)作過程中的重要環(huán)節(jié)和內(nèi)容。攝影攝像構(gòu)圖是否合理，對作品畫面質(zhì)量有直接影響。文章闡述了攝影攝像構(gòu)圖的主要特點(diǎn)，分析了攝影攝像構(gòu)圖的技巧，并在此基礎(chǔ)上探討了增強(qiáng)攝影攝像構(gòu)圖靈活性的策略。

關(guān)鍵詞：攝影攝像;畫面構(gòu)圖;靈活性;虛實(shí)結(jié)合;拍攝角度

中圖分類號：J404 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

攝影攝像作品創(chuàng)作中，構(gòu)圖是極為關(guān)鍵的方面。攝影攝像構(gòu)圖能夠記錄和表現(xiàn)人們的行為情感，將人們的內(nèi)心世界充分展現(xiàn)出來。因此，攝影攝像人員應(yīng)高度重視構(gòu)圖的靈活性，創(chuàng)作出優(yōu)秀的攝影攝像作品。

1 攝影攝像構(gòu)圖的主要特點(diǎn)

1.1 可塑性

攝影攝像圖具有較強(qiáng)的可塑性。攝影攝像都是在鏡頭成像以及視覺暫留原理的基礎(chǔ)上獲得想要的圖像，其可信度與真實(shí)度是繪畫等藝術(shù)難以企及的，但也并不是絕對事實(shí)表達(dá)，觀眾通過電視屏幕看到的拍攝對象，實(shí)質(zhì)上是其影像，而不是真正的拍攝對象。藝術(shù)來源于現(xiàn)實(shí)生活，同時又高于現(xiàn)實(shí)生活，因此，所有藝術(shù)創(chuàng)作都需要人的參與，而不能直接照搬現(xiàn)實(shí)。與此相同，攝影攝像人員可有選擇、有意圖地拍攝畫面，也可通過后續(xù)蒙太奇的運(yùn)用，來實(shí)現(xiàn)預(yù)期目的。攝影攝像人員對拍攝對象具有較強(qiáng)的可塑性，主要體現(xiàn)在對各類景別剪輯、對蒙太奇的運(yùn)用以及對色彩與光線的處理等。

1.2 記錄性

攝影攝像人員在工作過程中，都需要面對實(shí)景實(shí)物，也就是說攝錄對象都應(yīng)是能夠直接看到的事物，通過現(xiàn)場拍攝形成圖，因此攝影攝像具有記錄性特點(diǎn)。對于拍攝所得的影像資料，一些工作人員在剪輯過程中，常常發(fā)現(xiàn)無法通過自己的鏡頭語言將影像資料清晰表達(dá)出來。究其原因，在于每個畫面都代表著自身的涵義，從而形成特定的畫面語言[1]。但從電視畫面的角度來看，每個畫面的意義表現(xiàn)過程并不是靜止的、孤立的，而是一定要從不同畫面間的運(yùn)動聯(lián)系與意義關(guān)系中體現(xiàn)出來。通常情況下，若想強(qiáng)化一些電視畫面的意義，就需要在相關(guān)畫面的鋪墊作用下，通過不同畫面間的聯(lián)系、不同畫面間的意義關(guān)系來實(shí)現(xiàn)。同時，攝影攝像并不僅僅是對拍攝對象的全面記錄，其在選擇拍攝對象與角度、調(diào)整色彩與光線等過程，還需要人的參與。

1.3 不可重復(fù)性

所有攝影攝像作品基本上都是在拍攝現(xiàn)場完成的創(chuàng)作，即使攝影攝像人員不滿意畫面構(gòu)圖、色彩與光線的配置等方面，在拍攝結(jié)束之后，原則上是不可任意修改的，各種影視之所以被稱為遺憾的藝術(shù)，其原因就在這里。攝影攝像過程的不可重復(fù)性，對攝影攝像人員的藝術(shù)修養(yǎng)提出了非常高的要求，他們必須擁有諸多拍攝經(jīng)驗(yàn)、靈活性思維，同時善于臨場決斷，并在正式拍攝前做好充足的準(zhǔn)備。

1.4 時空性

攝影具有較強(qiáng)的時間性與空間性，而空間性則取決于攝影的記錄性。攝影人員只有身臨其境方能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。攝影的時間性主要體現(xiàn)在，只有攝影人員所需題材出現(xiàn)時，或畫面光線最佳的剎那，方可進(jìn)行拍攝。但隨著當(dāng)前各種科技的快速發(fā)展與進(jìn)步，攝影人員在熟練掌握多種圖象處理軟件后，可在后期利用這些軟件去處理拍攝到的畫面，以彌補(bǔ)自己的某些想法，達(dá)到超越現(xiàn)實(shí)的目的。而攝影人員對所拍攝畫面的構(gòu)圖等方面不夠滿意時，也可通過后續(xù)處理來盡力實(shí)現(xiàn)自己的要求。

2 攝影攝像構(gòu)圖的基本技巧

2.1 畫面層次感的構(gòu)建技巧

攝影攝像畫面的層次感能夠?qū)⒅黧w形象更好的突出出來，并凸顯拍攝主題。攝影攝像人員要想在拍攝過程中有效制造出畫面的層次感，應(yīng)將主、襯關(guān)系、主體與背景的關(guān)系等處理好，應(yīng)從合理的角度選擇適宜的景別來完成拍攝過程。具體來講，第一，攝影攝像人員應(yīng)充分把握拍攝對象主體，通過構(gòu)圖設(shè)計與造型，對主、襯關(guān)系進(jìn)行有效處理，從而促使拍攝效果最佳化[2]。第二，應(yīng)科學(xué)配置襯體，將襯體的補(bǔ)充說明功能最大程度地發(fā)揮出來。第三，要從拍攝主題的具體特色出發(fā)，選用合理的背景，創(chuàng)建與主題相契合的環(huán)境，以更為直觀地表現(xiàn)主體形象。

2.2 虛實(shí)結(jié)合技巧

攝影攝像畫面構(gòu)圖的虛實(shí)結(jié)合，通常是靈活運(yùn)用前景，使畫面空間感進(jìn)一步增強(qiáng)，使觀眾對模糊景物產(chǎn)生錯覺，并在此基礎(chǔ)上有效突出主體的地位，從而為觀眾留下十分深刻的印象。比如，可通過虛實(shí)結(jié)合技巧，將煙霧效果或塵土效果制造出來，呈現(xiàn)出前實(shí)后虛的畫面，從而更為清晰地突出主體形象。拍攝人員還可通過改變拍攝位置，或利用光線變化等方式，將主體形象凸顯出來，但在此過程中應(yīng)防止作為畫面背景的事物破壞到主體形象。

2.3 對比技巧

攝影攝像人員通過對比技巧的運(yùn)用可在畫面中將拍攝主體更好地表現(xiàn)出來，為觀眾充分表現(xiàn)拍攝的中心思想。影調(diào)、虛實(shí)、大小、藏露等四個方面的對比是最為常用的對比方式。影調(diào)對比，在黑白攝影中是指黑、白、灰等色彩的配置比例，在彩色攝影中是指同一類色彩間的差異。拍攝人員在畫面不同部分采用對應(yīng)的影調(diào)，利用階調(diào)對比將主體形象突出出來。虛實(shí)對比是在景深原理的基礎(chǔ)上，利用框架式前景，通過模糊處理襯托體來進(jìn)一步突出主體形象。大小對比就是指體積方面的比較。藏露對比是利用畫面來表現(xiàn)主體形象時，并不將整個主體呈現(xiàn)給觀眾，而只將主體與拍攝主題聯(lián)系最緊密的部分呈現(xiàn)出來，促使觀眾自行產(chǎn)生聯(lián)想，通過欲揚(yáng)先抑的方式，將拍攝主題更好地表現(xiàn)出來。

3 增強(qiáng)攝影攝像構(gòu)圖靈活性的策略

3.1 合理構(gòu)建畫面秩序，有效處理動靜關(guān)系

第一，某些經(jīng)典攝影攝像作品中，觀眾根本無法發(fā)現(xiàn)拍攝現(xiàn)場的人為痕跡，這要求攝影攝像人員在拍攝時，要合理構(gòu)建畫面秩序。攝影攝像人員應(yīng)將作品視為視覺信息產(chǎn)品，在拍攝過程的各個環(huán)節(jié)都應(yīng)具備較強(qiáng)的畫面意識，充分把握拍攝目標(biāo)，并有效運(yùn)用拍攝技巧。

第二，應(yīng)在尊重拍攝本質(zhì)的前提下，將自身積極性與創(chuàng)造性充分激發(fā)出來，把背景與襯托體有效統(tǒng)一在主體意識內(nèi)，以防止攝影攝像過程中出現(xiàn)失控問題，并積極運(yùn)用邏輯思維、形象思維構(gòu)建良好的畫面秩序。

第三，如果拍攝現(xiàn)場發(fā)生混亂現(xiàn)象，攝影攝像人員應(yīng)有效確定主體形象，通過相關(guān)技術(shù)創(chuàng)建極具表現(xiàn)力的構(gòu)圖，構(gòu)建客主體虛實(shí)結(jié)合的畫面布局，從而賦予作品以強(qiáng)大的生命力。

第四，應(yīng)通過速度來構(gòu)建較為完善的主次關(guān)系。也就是說應(yīng)保持拍攝主客體的動、靜關(guān)系。若襯體處于靜止?fàn)顟B(tài)，而拍攝人員想將動態(tài)主體轉(zhuǎn)變成靜態(tài)畫面形象，應(yīng)通過低速方式達(dá)到動靜結(jié)合的目的[3]。若想將靜態(tài)主體轉(zhuǎn)變?yōu)閯討B(tài)形象，可通過高速方式達(dá)成目的。攝影攝像人員在面對較為復(fù)雜的場景時，要進(jìn)行合理取舍，盡量拍攝與主題意義相關(guān)的人與事物，以進(jìn)一步增強(qiáng)表達(dá)效果。

3.2 立足客觀場景，充分把握畫面結(jié)構(gòu)

第一，畫面結(jié)構(gòu)是指由攝影攝像的畫面內(nèi)容組成的輪廓結(jié)構(gòu)，從整體的角度來看，此類輪廓結(jié)構(gòu)屬于畫面形式，在信息傳遞方面有非常大的促進(jìn)作用，可以刺激觀眾的視覺感官，從吸引受眾去閱讀畫面內(nèi)容。攝影攝像人員利用生動形象的構(gòu)圖，能夠有效增強(qiáng)作品對廣大受眾的吸引力。

第二，當(dāng)攝影攝像作品的拍攝不受時空限制的情況下，攝影攝像人員可輕松把握其輪廓結(jié)構(gòu)。在新聞攝影攝像中，應(yīng)充分尊重客觀場景，并在此基礎(chǔ)上，結(jié)合新聞的紀(jì)實(shí)性特征，來有效把握畫面結(jié)構(gòu)。若攝影攝像過程受到較強(qiáng)的時空限制，就非常不容易抓取生動的畫面結(jié)構(gòu)。所以，新聞攝影攝像人員應(yīng)對畫面輪廓結(jié)構(gòu)非常重視。

第三，受新聞現(xiàn)場自身因素的限制，通常無法形成較好的畫面格局，同時在主體的不斷運(yùn)動過程中，畫面格局就很容易消失，所以，新聞現(xiàn)場的畫面結(jié)構(gòu)存在非常強(qiáng)的運(yùn)動性特征。攝影攝像人員應(yīng)具有高效鎖定某些瞬間畫面的專業(yè)能力，以不斷提高影像作品的精彩程度。

第四，每一個事物的最明顯標(biāo)志就是其所具有的形象特點(diǎn)，既指視覺上的個性，也涵蓋著其本質(zhì)。攝影攝像人員在進(jìn)行畫面構(gòu)圖時，應(yīng)致力于畫面構(gòu)圖的精彩性，并將其與事物特征充分結(jié)合起來，不斷增強(qiáng)洞察能力，提高畫面語言的刺激程度。

3.3 根據(jù)構(gòu)圖章法探尋拍攝新角度

第一，在新聞現(xiàn)場拍攝中，從不同角度進(jìn)行觀察就叫做新聞視角，盡管是面對新的事物，但一直采用同一新聞視角，也會導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生一定的陳舊感，所以，攝影攝像人員在進(jìn)行拍攝時，應(yīng)積極創(chuàng)新新聞視角。

第二，新聞事物出現(xiàn)的空間不是一成不變的，而是跟隨新聞角度的轉(zhuǎn)變而發(fā)生變化，因此畫面主次形象、畫面背景、畫面的光影效果以及情感色彩等方面也會隨之出現(xiàn)變化。新聞場景存在于立體空間內(nèi)，攝影攝像人員應(yīng)從各個高度來審視新聞，可通過俯視、仰視以及平視等高度來進(jìn)行觀察，從各個角度觀察新聞背景，都會產(chǎn)生不同的新聞視角[4]。

第三，相比于以往的平面高度，仰視與俯視就極易產(chǎn)生新的新聞視角，由于大眾在平時觀察時，很少采用仰視與俯視兩種視點(diǎn)，這種拍攝鏡頭會增強(qiáng)觀眾的新奇感。在此過程中，攝影攝像人員應(yīng)高度重視事物本質(zhì)特征的保持。

3.4 適當(dāng)運(yùn)用畫面語言，凸顯主題形象

第一，攝影攝像作品應(yīng)通過畫面形象來有效傳達(dá)相關(guān)信息，以便于將拍攝對象的情感與行為特征進(jìn)一步凸顯出來。應(yīng)充分把握事物的明顯特征，以拍攝對象的情感與行為基本標(biāo)志，為主體形象賦予表白要素，無需將自身的語言解讀添加進(jìn)入，就能使觀眾有效理解這類標(biāo)志。

第二，整個影像畫面需要通過主體來支撐，所以攝影攝像人員應(yīng)確保畫面中主體形象的鮮明性，有效增強(qiáng)其表現(xiàn)力，利用較強(qiáng)的視覺沖擊，給觀眾留下鮮明、深刻的印象[4]。

第三，應(yīng)積極創(chuàng)建良好的拍攝環(huán)境，以便于將主體形象充分表達(dá)出來。這樣不僅能進(jìn)一步豐富畫面語言，還能不斷深化拍攝主題。

4 結(jié)語

總之，靈活的攝影攝像構(gòu)圖，不僅能夠增強(qiáng)主體形象表達(dá)效果，還對拍攝主題的深化等方面有著十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。因此，攝影攝像人員應(yīng)充分把握構(gòu)圖的主要特點(diǎn)，熟練掌握構(gòu)圖的基本技巧，通過靈活的構(gòu)圖全面提升作品的品質(zhì)。

參考文獻(xiàn)：

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