摘要：工筆畫是中國傳統(tǒng)繪畫的一大畫種，擁有悠久的歷史。同樣，由于圖案裝飾的平面性，裝飾性等特點，與工筆畫產(chǎn)生了強(qiáng)大的共鳴。圖案裝飾在工筆畫中的運(yùn)用有著悠久的歷史，同時，隨著時代的發(fā)展，材料于技法的進(jìn)步，使圖案裝飾在中國工筆畫中展現(xiàn)了新的光彩。

關(guān)鍵詞：工筆畫;圖案裝飾;運(yùn)用

一、圖案裝飾在中國工筆畫中運(yùn)用的歷史進(jìn)程

中國工筆畫歷史悠久，同樣的，圖案裝飾在中國工筆畫中的運(yùn)用也是如此，早在中國發(fā)現(xiàn)最早的兩幅帛畫，《人物馭龍圖》《人物龍鳳圖》中，便出現(xiàn)了最早的圖案裝飾的運(yùn)用，其中的龍紋，鳳鳥紋，以及衣著上的紋飾，便是圖案裝飾在工筆畫中最早的運(yùn)用。到了唐朝時期，圖案裝飾在工筆畫中的運(yùn)用更加純熟，例如唐代著名的畫家閻立本，其作品《步輦圖》中，對于來使服飾上花紋的描繪，發(fā)展了圖案裝飾在中國話中的運(yùn)用，唐代中后期的師徒畫家：張萱，周昉在自己的作品《虢國夫人游春圖》以及《簪花仕女圖》等作品中，將圖案裝飾在工筆畫中的裝飾性運(yùn)用發(fā)展到了爐火純青的地步。

到了宋朝，圖案裝飾在工筆畫上的運(yùn)用已經(jīng)發(fā)展出了自身程式化的特點。在圖案裝飾中，圖案并不隨著衣褶動態(tài)的改變而改變，而是保持自身的完整性，這一原因是因為圖案裝飾有著自身獨(dú)特的內(nèi)涵，這一特征在宋代的歷代皇后像以及明清兩代皇帝像中尤為顯著。同時，到了明清時期中的皇帝像中，將圖案裝飾在工筆畫中裝飾性這一特點發(fā)展到了極致，大大豐富了畫面的內(nèi)容，增強(qiáng)了繪畫的裝飾性。

二、當(dāng)代中國工筆畫中圖案裝飾的運(yùn)用

中國工筆畫發(fā)展到了今天，隨著技法的發(fā)展和材料的豐富，中國工筆畫的表現(xiàn)性相較于過去，發(fā)生了巨大的進(jìn)步，同樣，隨著畫家思想的改變，共同因素導(dǎo)致下的當(dāng)代中國工筆畫的圖案裝飾發(fā)生了極大的變化。

當(dāng)代中國人物畫中的圖案裝飾，隨著材料于技法的發(fā)展，展現(xiàn)出了了不同的面貌，尤其是在當(dāng)代對于少數(shù)民族題材的工筆畫來說，圖案裝飾的運(yùn)用于工筆畫的結(jié)合更加緊密，而且由于西方思潮的影響，在構(gòu)圖、形式、表現(xiàn)等多方面收到了西方藝術(shù)思潮的影響，例如當(dāng)代中國新疆地區(qū)國畫家龔建新先生，在中國工筆畫中的表現(xiàn)中，對于人物進(jìn)行變形，抽象化處理，將圖案裝飾于人物相結(jié)合，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，同時同屬于新疆的畫家褚曉麗女士的工筆人物畫中，表現(xiàn)新疆當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族女性時，有意的淡化主體人物的面部特征，同時對于身著的衣物上的花紋以及飾品進(jìn)行表現(xiàn)，受到了表現(xiàn)主義的影響。同樣，以苗族為題材的畫家劉泉義先生在當(dāng)代中國工筆畫《紅線》《春雪》中，對于顏色進(jìn)行調(diào)整，加強(qiáng)畫面的對比，使畫面形成了獨(dú)特的人物美感。而描繪相同題材的畫家劉金貴先生在繪畫語言的表達(dá)上有著自身的藝術(shù)個性，在其作品《此曲只應(yīng)天上有》《節(jié)日》中對于人物的面部直接不進(jìn)行描繪，而是用過服飾以及圖案裝飾進(jìn)行區(qū)分，在豐富畫面裝飾性的同時，對于畫面的趣味性以及表現(xiàn)性有著極大的增強(qiáng)。

三、工筆畫中圖案裝飾的共同性

圖案裝飾在工筆畫中的發(fā)展過程中，形成了自身獨(dú)特的形式美，這種圖案裝飾與中國工筆畫的結(jié)合下的形式美，形成了自身獨(dú)特的審美價值，

工筆畫與圖案裝飾都是平面化的藝術(shù)，而兩種平面藝術(shù)的結(jié)合，在二維平面中展現(xiàn)出其豐富的表現(xiàn)性，例如在《簪花仕女圖》中，將中國傳統(tǒng)工筆畫與裝飾圖案相結(jié)合，表現(xiàn)出仕女“揮扇”、“端琴”、“臨境”、“圍繡”、“休憩”五個畫面表現(xiàn)了形態(tài)各異的十三名婦人的身姿，通過圖案裝飾的不同，將十三名婦人區(qū)分，將其工筆畫與圖案裝飾的結(jié)合表達(dá)到了極致。

同時，中國畫是一種離不開線條的藝術(shù)，而線條也是圖案裝飾的重要組成部分，而在這種共同性中，將繪畫的表達(dá)以及圖案裝飾的裝飾性，正是由中國畫和圖案裝飾在藝術(shù)上的這一根藝術(shù)上的線所連接。在千變?nèi)f化的工筆畫世界，線條將中國畫和圖案裝飾達(dá)到了和諧的境界。

同樣，夸張性也是圖案裝飾與工筆畫的共同點，將藝術(shù)上的特征進(jìn)行放大表現(xiàn)，突出重點，更能表現(xiàn)出作品的精神氣質(zhì)，將一幅作品的感染力和表現(xiàn)力大大的增強(qiáng)。同時，藝術(shù)的夸張性將藝術(shù)形象更加凝練，形成了一種更加精煉的藝術(shù)精神。

作者簡介：

吳磊：（1988.07-），男，漢族，黑龍江哈爾濱市人，黑龍江大學(xué)畢業(yè)，黑龍江省畫院專職畫家，主要研究方向：國畫類，工筆重彩，冰雪礬墨畫方向