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識解視角下的言語幽默分析

2020-09-10 20:53趙晨莉
看世界·學術下半月 2020年6期
關鍵詞:小品

摘要:本文以識解理論為視角,根據(jù)Langacker提出的影響識解的三因素:轄域、視角和詳略度來闡釋2020年春節(jié)聯(lián)歡晚會上的小品節(jié)目中言語幽默的成因,以期幫助大家更好的理解言語幽默的形成機制。

關鍵詞:識解;言語幽默;小品

在人們的日常生活和交流中,幽默可以給人帶來歡樂,引人深思。因此,它成為美學、哲學、語言學等諸多領域的研究對象,并在不同研究領域都取得了巨大的成果。隨著認知語言學的發(fā)展,人們開始分析幽默的認知機制。本文將從識解理論的角度出發(fā),基于轄域、視角和詳略度三個參數(shù),分析2020年央視春晚小品中的言語幽默。

在認知語法中,Langacker將識解比作“焦點調節(jié)”的過程。在他的重要著作中,Langacker區(qū)分了影響焦點調節(jié)的三個參數(shù)(Langacker,2008),即轄域、視角和詳略度。這些參數(shù)提供了不同的方式來集中注意力和解釋場景,以便進行語言編碼。

一、轄域

"轄域決定了場景的哪些域是被關注的."( Langacker,2008). 此外,即使在一個域內,一個表達也能產生不同的識解。換句話說,如果人們想理解一個表達,他們需要知道它的背景或經歷。喜劇小品經常通過兩個人對他們談論的事情有不同認識的理解來制造喜劇效果。

例1:《父母愛情》

妹妹:八一是什么日子?

江德福:建軍節(jié)嘛!

妹妹:那你跟我嫂子是哪一天結的婚?

江德福:那我能忘了嘛?我跟你嫂子說,“我們結婚,得找一個好記點的日子。八一多好記呀!”沒記住,哎呀!

這節(jié)對話的核心是今年8月1日的重要性。作為一名軍人,江德福習慣于把8月1日視為中國的建軍節(jié),所以他買了很多酒菜,并邀請了他的戰(zhàn)友準備小酌。然而,對他的妻子來說,今年的8月1日意味著結婚50周年。江的妹妹知道這一天對她嫂子的重要性。因此,她急于給江德福一個暗示。日期的不同意義是因為一開始他們選擇的域不同,他們的生活經驗不同。

例2:《快樂其實很簡單》

閆妮:這是我一天的流水,我就怕你看不懂。

孫濤:你懷疑一個洗車工看不懂流水?看到我后面這四個大桶沒?一共是六噸水,每天我都讓它們流完。這些年我是專業(yè)玩流水的。來讓我看看你流幾噸,真是的。

鑒于閆妮的背景,”流水“即“銀行流水”,意思是銀行活期賬戶的存取款交易記錄。然而,在孫濤的生活經驗中,“流水”表示“流動的水”。轄域源于不同的社會地位和經濟狀況,本質上他們談的是不同的東西。觀眾從全知的視角可以很清楚的知道二者之間的區(qū)別,從而覺得好笑。

二、視角

從不同的視角觀察事物會得到不同的結果。一個經典的例子就是“橫看成嶺側成峰”。在言語幽默中,當視角轉變,幽默也隨之產生。

例3:《婆婆媽媽》

公? 公:要我說你倆這個事啊,它就不分個對錯,是不?你們倆今天就站在對方的角度來思考問題。咱比如說,你現(xiàn)在是兒媳婦,你現(xiàn)在是婆婆,身份互換了,針對這個事,你們倆怎么溝通?

張小斐:我現(xiàn)在是婆婆?

賈玲:我是兒媳婦?

公公:對,還是這個事,你們倆站在對方的角度重新溝通一次。來,開始。

賈玲:我是兒媳婦。媽,我錯了,我這個兒媳婦當?shù)奶×?!我自己懶,想雇個保姆。哎呀,我太猥瑣了。

張小斐:我這個婆婆也不值得人尊敬啊。我什么忙也幫不上,還總說你,我簡直是齷齪至極啊!

婆媳關系經常很復雜。在這個小品中,張小斐飾演的角色是兒媳,賈玲飾演的角色是婆婆。她們在為瑣事爭吵。公公就提出建議,讓他們站在對方的角度思考。她們思考了兩秒,似乎明白了什么,突然就口無遮攔地再次爭吵起來。她們確實站在了對方的角度思考問題,但是卻站在對方的角度批評對方。觀眾設想她們會因為視角的轉變而更加寬容,實際演員的表演超出了他們的預期,喜劇效果被推上高潮。

例4:《快樂其實很簡單》

閆妮:你養(yǎng)一個孩子能有多大的壓力呀?

孫濤:哎呀,不食人間煙火。現(xiàn)在養(yǎng)個孩子容易嗎?那就相當于是發(fā)射衛(wèi)星,花十幾年的功夫,你得保證各種零部件和信息的準確。一朝發(fā)射成功,孩子考上大學,衛(wèi)星就消失在了茫茫的外太空,偶爾會傳過來一些微弱的信號:給點錢,給點錢,給點錢……

閆妮飾演的角色非常富有,她很難理解普通人撫養(yǎng)孩子的艱辛。孫濤沒有直接說撫養(yǎng)孩子有多難。相反,他用一種很委婉的方式將自己撫養(yǎng)孩子的行為比作發(fā)射衛(wèi)星。觀眾會覺得這個視角新穎,在會心一笑之后又會覺得描述恰當,確實如此。

三、詳略度

焦點調節(jié)也與場景描述的詳略度有關。詳略度即分配到場景上的注意力的多少。注意力越多,描述就會越詳細。在喜劇小品中,演員會運用語言技巧控制詳略度,來達到一定的喜劇效果。

例5:《機場姐妹花》

黃曉明:我要兩套紫米煎餅, 一套煎餅不放蔥, 一套煎餅只放蔥。五套綠豆煎餅,兩套套加啥也不加辣,兩套加辣啥也不加,剩下的啥啥也不加。五個茶葉蛋,兩個笨雞蛋,三個鵪鶉蛋,五個荷包蛋。荷包蛋兩個單面煎,三個雙面煎。單面煎的放醬油,雙面煎的放辣椒醬。原味豆?jié){,三杯熱乎的,兩杯涼颼的,一杯溫吞的,一杯溫吞的,還有一杯溫吞的。三杯黑豆豆?jié){,一杯加冰不加糖,一杯加糖不加冰,一杯加冰又加糖。所有原味豆?jié){都要大杯的,所有黑豆豆?jié){都要小杯的,所有加冰的都要中杯的。記住了嗎?

金靖:記住了!

黃曉明:那你給我再重復一遍。

在這個片段中,金靖飾演的角色是機場的地勤,黃曉明則飾演是一個非常挑剔的顧客。黃曉明對于想吃的食物說出了很多細節(jié),故意為難金靖。當觀眾聽到這一段貫口時,也會明確黃曉明塑造的人物形象,從而對這一匪夷所思的要求哄堂大笑。詳略度的運用是增加語言幽默的有力手段。

例6:《走過場》

王鐵牛:我都說了我演不了,我演不了。

馬麗:你怎么就演不了?多簡單的事呀!你就往床上一躺,實在不行,你話都不用說。領導進來跟你握手,你就伸手夠他。但是你中毒了,渾身無力,胳膊都抬不起來。這個時候你就用肩帶肘,肘帶腕,腕帶手,夠他。領導要是問你:“小伙子,家里有沒有困難需要幫助的?”根本不用理他,繼續(xù)夠他。這只手累了,你就換只手夠,但是切記千萬不要兩只手一起夠,這樣容易嚇著他。

在這個片段中,王鐵牛沒病,但被迫要裝病。馬麗給他做了一個如何裝病的示范。一大串語言和肢體動作來描寫“夠”的姿勢,非常詳細和生動,從而引發(fā)笑點,同時也充滿了濃濃的諷刺意味。

幽默在人們的生活中起著非常重要的作用。它也是一種語言交流的藝術,在不同的場合創(chuàng)造了很多歡樂。本文以2020年央視春晚的喜劇小品為素材,從識解理論的視角探討言語幽默的形成機制,以期幫助人們從不同的角度欣賞語言藝術。

參考文獻:

[1] Langacker, R.W.(2008). Cognitive Grammar: A Basic Introduction. Oxford: Oxford University Press.

[2] 楊信彰.話語中的識解因素與語境[J].外語教學與研究,2003(02):97-101+161.

作者簡介:

趙晨莉(1995.08—),女,漢族,河南新鄉(xiāng)人,陜西師范大學,2019級研究生在讀,研究方向:外國語言學及應用語言學。

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