虞靚 李甍

襦裙是我國古代的日常服飾之一，在戰(zhàn)國時(shí)已有。襦裙由“襦”和“裙”兩部分組成，屬于“上衣下裳”制，《說文》中記載：“襦，短衣也。”可見襦裙是短衣搭配長(zhǎng)裙的裝扮。六朝考古資料中襦裙形象豐富，但仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)，襦裙雖然是上衣下裳的固定搭配，但在廓形和層次上歷代是有所變化的

《搜神記》第180則《西晉服妖》中記載：“晉武帝泰始初，衣服上儉下豐，著衣者皆厭腰……”。又記載：“孫修后，衣服之制，上長(zhǎng)下短，又積領(lǐng)五六而裳居一二”。所以周方在《北朝晚期莫高窟壁畫中世俗人物服飾研究》一文中認(rèn)為襦裙的形制從漢至六朝經(jīng)歷了從“上儉下豐”到“上豐下儉”的轉(zhuǎn)變。筆者贊同周方的觀點(diǎn)，不過筆者根據(jù)考古出土的圖像資料發(fā)現(xiàn)襦裙的形制不僅是在漢至六朝有變化，即使是在六朝這短短的三百多年時(shí)間里也是有變化的，那么具體的演變過程是怎樣的，就先要清楚六朝時(shí)期襦裙有哪幾種形制：

關(guān)于襦裙形制的分類有多種標(biāo)準(zhǔn)。徐曉慧在《六朝服飾研究》一文中，以門襟形式作為其形制分類的依據(jù)之一，分為交領(lǐng)和對(duì)襟兩種形制。但是筆者觀察圖像發(fā)現(xiàn)，所謂的“交領(lǐng)”形制一般其穿著方式是上儒束入下裙中，且腰線極高，近乎其胸，固露出的門襟部分無法判斷其是交領(lǐng)還是對(duì)襟，所以筆者認(rèn)為上儒的門襟形式不可作為其形制分類的依據(jù)。周方在《北朝晚期莫高窟壁畫中世俗人物服飾研究》一文中，以上襦和下裙的顏色作為形制分類的依據(jù)，分為上下同色的襦裙、上下異色的襦裙、和左右異色的上襦。筆者認(rèn)為這種分類方式并不嚴(yán)謹(jǐn)，首先因?yàn)楸诋嬍撬囆g(shù)品，帶有作者的主觀情感和創(chuàng)作成分，并不一定是絕對(duì)歷史事實(shí)的再現(xiàn);其次因?yàn)樯像嗪拖氯沟念伾兓⒉皇邱嗳寡葑兊闹饕兀椃诸愃扇〉姆诸惙椒ㄒ欢ㄒc文章的研究目的相契合，而不能是為了分類而分類;再者就本文的實(shí)際情況而言，對(duì)于六朝服飾研究所依賴的考古出土資料主要是陶俑而不是壁畫，所以色彩不可作為本文研究襦裙形制的分類依據(jù)。

筆者觀察考古出土的圖像資料，發(fā)現(xiàn)襦裙主要有兩種穿著方式，一種是上襦不束入下裙中，另一種是上襦束入下裙中。當(dāng)上襦不束入下裙中時(shí)，襦裙的形制也主要有兩種，一種是窄袖襦裙，另一種是廣袖襦裙，其他部位基本不變，上襦的長(zhǎng)度幾乎都是長(zhǎng)至腰腹部，下垂，下裙長(zhǎng)拖地，衣領(lǐng)均為窄領(lǐng)，門禁方式以交領(lǐng)居多;當(dāng)上襦束入下裙中時(shí)，襦裙的形制也經(jīng)過了兩個(gè)變化，一是由窄領(lǐng)向?qū)掝I(lǐng)變化，二是由中腰向高腰變化，而此種形制下襦裙的衣袖均為廣袖。所以，以襦裙的穿著方式為分界線，可以將襦裙分為四種形制：

A型：上襦不束入下裙中

A1型：上襦不束入下裙中窄袖

A2型：上襦不束入下裙中廣袖

B型：上襦束入下裙中

B1型：上襦束入下裙中窄領(lǐng)中腰

B2型：上襦束入下裙中寬領(lǐng)高腰

清楚了六朝時(shí)期襦裙的形制，再來看這四種形制的演變過程。東晉南朝出土的考古資料較為豐富，根據(jù)圖像研究可以發(fā)現(xiàn)：首先，襦裙由上襦不束入下裙中的穿著方式演變?yōu)樯像嗍胂氯怪械臅r(shí)間節(jié)點(diǎn)是在南朝齊，也就是說，東晉至南朝齊，襦裙的穿著方式是上襦不束入下裙中，南朝齊至南朝陳，上襦束入下裙中。其次，在上襦不束入下裙中的襦裙形制中，上襦由窄袖演變?yōu)閺V袖的時(shí)間節(jié)點(diǎn)是在南朝宋中期，在這一時(shí)期，襦裙的衣袖窄袖較少，而廣袖較多，所以推測(cè)南朝宋早中期是女性襦裙衣袖變化的一個(gè)過渡期。再者，在上襦束入下裙中的襦裙形制中，襦裙由窄領(lǐng)中腰演變?yōu)閷掝I(lǐng)高腰的時(shí)間節(jié)點(diǎn)是在南朝梁普、大通年間（公元520-528年，即南朝梁中期），在南朝齊至南朝梁早中期，上襦領(lǐng)口較窄，露脖頸，可見寬腰帶，腰線在胸部之下，裙長(zhǎng)及地，在南朝梁中晚期至南朝陳，襦裙領(lǐng)口變大，腰線提高，南朝梁普通六年之后，上儒領(lǐng)口越來越大，近乎露肩，腰線越來越高，近乎齊胸，所以推測(cè)南朝梁普、大通年間是女性襦裙領(lǐng)口與腰線變化的一個(gè)過渡期。

而本文研究的時(shí)間范圍是六朝，所以還必須清楚東吳的襦裙形制，南京江寧上坊孫吳墓出土了兩例穿著襦裙的青瓷男侍俑，可以發(fā)現(xiàn)其襦裙的穿著方式是上襦不束入下裙中，襦裙的形制是窄袖，窄領(lǐng)，上襦長(zhǎng)至腰腹部，下垂。所以東吳的襦裙形制可歸到東晉至南朝宋中期這一時(shí)期之內(nèi)。因此六朝時(shí)期襦裙形制的演變就清楚了：

東吳——南朝宋中期： ?A1型

南朝宋中期： ? ? ? ? ?A1型 ? ? ? ? A2型

南朝宋中期——南朝齊：A2型

南朝齊——南朝梁中期：B1型

南朝梁普、大通年間： ?B1型 ? ? ? ? B2型

南朝梁中期——南朝陳：B2型

注：a南京姚家山東晉磚畫像女 ?b南京市郭家山溫氏家族墓M13女俑（南朝宋） c襄陽賈家沖畫像磚墓女俑（南朝梁早中期） d南京雨花臺(tái)南朝畫像磚墓畫像磚女像（南朝中晚期）

綜上分析可以發(fā)現(xiàn)，東吳至南朝宋早中期，襦裙均為窄袖，上襦下垂，上襦不束入下裙中，南朝宋中后期窄袖襦裙越來越少，廣袖襦裙越來越多，上襦下垂，上襦不束入下裙，南朝齊至南朝陳幾乎已不見窄袖襦裙，全為廣袖襦裙，上襦束入下裙中的穿法逐漸增多。南朝梁普通、大通年間是南朝齊之后襦裙腰線與領(lǐng)口變化的一個(gè)分界，梁普通之前，襦裙領(lǐng)口較小，腰線較低，梁大通之后，襦裙領(lǐng)口增大，腰線提高。

參考文獻(xiàn)：

[1][唐]房玄齡.晉書[M].北京：中華書局，1974，823.

[2]周方.北朝晚期莫高窟壁畫中世俗人物服飾研究[D].東華大學(xué)，2018，35-36.

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[4]張珊.東晉南朝女性襦裙探析[J].藝術(shù)設(shè)計(jì)研究，2017（01）：41-48.

作者簡(jiǎn)介：虞靚（1994—），女，東華大學(xué)服裝與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，碩士研究生，研究方向：文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)及藝術(shù)管理;李甍（1979—），女，東華大學(xué)服裝與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，副教授，研究方向：染織服飾史。