錢曉燁 唐惠忠

量詞，無時無刻不出現在我們的生活中，但很少有人注意到它的修辭作用。其實，吟詩作文中如能重視對量詞的錘煉，往往可以化腐朽為神奇，有效地增強表現力和感染力。

一、巧用量詞，強化對事物的描繪

量詞，并非簡單地用于計量，它還可以繪形、繪色甚至繪情。比如明朝張岱的《湖心亭看雪》一文中寫道：“湖上影子，惟長堤一痕，湖心亭一點，與余舟一芥，舟中人兩三粒而已。”句中的“痕”“點”“芥”“?！?，用詞再準確不過，極有層次感、對比感地描寫出雪后銀白世界中的景物特征;同時，“芥”“?！庇质且浴靶〔荨薄懊琢！弊鳛橛黧w，凸現出景物形狀之小。品味這幾個絕妙的量詞，仿佛看到了這樣的景象：天地間一片白茫茫，作者似乎漸漸飄出了所乘的小船，在半空中俯視大雪覆蓋的西湖，一切都是那么靜謐，茫茫雪景中隱隱露出長堤的一道痕跡，湖心亭的一點輪廓，小船如一根若有若無的草芥，船中人更是渺如滄海一粟——“兩三粒而已”。作者巧用白描手法，宛如中國畫中的寫意山水，寥寥幾筆，就創(chuàng)造出一個人與自然共同構成的藝術畫面。

二、巧用量詞，使詩文內容更加豐富

古人寫詩，講究“詩中有畫，畫中有詩”，同時講究“狀難寫之景，如在目前;含不盡之意，見于言外”。量詞的妙用，不但能增加詩文的畫面感，也能增添畫面的內容，從而使其更具韻味。比如蘇軾在《如夢令·有寄》中寫道“歸去，歸去，江上一犁春雨”。本詞寫蘇軾對黃州東坡的思念之情，為什么用一個“犁”修飾“春雨”呢？因為作者在東坡有過一段躬耕自食的生活。而現在江上一片春意，自然想到春耕時分的來臨。在蘇軾看來，那春日的東坡也在盼著自己歸耕呢。一個“犁”字，將詩人的懷念之情蘊于其中。

三、巧用量詞，使詩文更添含蓄之美

能引發(fā)讀者豐富的聯(lián)想和想象的詩文，才是富有魅力的，這種魅力來自讀者的思維參與。有形象，有情意，加上弦外有余音，這是對詩歌創(chuàng)作的要求。而一些量詞的運用，能使詩文具有一種空白之美，殘缺之美，含蓄之美。比如《紅樓夢》“大觀園試才題對額”一章中，有“繞堤柳借三篙翠，隔岸花分一脈香”的對聯(lián)，寫的是岸邊楊柳秀麗可人，湖中水色澄碧，好像借來楊柳的翠色;水質芬芳，好像是分得了兩岸鮮花的芳香。這里用“篙”字，是從深度上說水;而“脈”字既寫水形，又給人一種流水脈脈含情的感覺。這副對聯(lián)不著一個“水”字，只用“篙”“脈”隱約帶出，別具“曲徑通幽”之妙。

四、有些量詞牽動全篇，有助于主題的表達

比如《西廂記·長亭送別》中寫“四圍山色中，一鞭殘照里”，“鞭”字用得非常貼切，使人似乎看見四周山色中漸漸西下的殘陽，離山只有一鞭子高了。這個量詞，既寫出了離別的時間，更曲折地描繪出鶯鶯依依不舍的心理：張生的馬已經望不見了，但鶯鶯那顆依戀的心，卻還始終牽系在張生的鞭梢上。同時，“鞭”字還創(chuàng)造出令人銷魂的意境：四圍山色，黃昏籠罩，鶯鶯佇立著凝望遠方，張生的身影由近及遠，逐漸消融在殘陽晚照中，唯有那道鞭影時隱時現，依稀可辨，從而突出了“送別”這個主題。

總之，量詞不僅能令語言形象生動，引人聯(lián)想，而且常常牽系著整篇文章的意境與主旨，不能不引起我們的注意。