王藝諾

【摘? ? 要】在室內(nèi)樂發(fā)展歷史上，古典時(shí)期是一個(gè)重要的節(jié)點(diǎn)，維也納古典主義樂派代表沃爾夫?qū)ぐ數(shù)聻跗潯つ氐母鞣N音樂形式中就包括多部室內(nèi)樂作品。由于自然親切的表現(xiàn)風(fēng)格和表演形式，因此，室內(nèi)樂這一典型的古典音樂形式被稱為“音樂的朋友”。本文通過對(duì)莫扎特室內(nèi)樂作品進(jìn)行簡要的分析及研究，并列舉以單簧管為主的室內(nèi)樂創(chuàng)作，為其他演奏者提供一個(gè)較為詳細(xì)的研究指導(dǎo)，使之得以盡快掌握并更好地詮釋這部作品。

【關(guān)鍵詞】室內(nèi)樂? 單簧管? 創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：G4? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2020.16.009

沃爾夫?qū)ぐ數(shù)聻跗潯つ兀╓olfgang Amadeus Mozart1756-1791），是歐洲最偉大的古典主義作曲家之一，是古典音樂史上最具有天才氣質(zhì)的作曲家。音樂凈化了他的心靈，使他長期保持童真的心態(tài)。莫扎特留下太多可稱之為“世間瑰寶”的音樂作品，他溫柔的音樂靈魂撫慰了無數(shù)人的心。以下將對(duì)莫扎特的室內(nèi)樂創(chuàng)作略作概述。

一、莫扎特其人其作

沃爾夫?qū)ぐ數(shù)聻跗潯つ?，奧地利作曲家，出生于神圣羅馬帝國時(shí)期薩爾茲堡的一個(gè)宮廷樂師之家。18世紀(jì)維也納古典樂派的重要代表人物。莫扎特很小時(shí)就已經(jīng)表現(xiàn)出異于常人的音樂天賦，他3歲彈琴，4歲開始接受父親對(duì)他嚴(yán)格的音樂訓(xùn)練，不到五歲便能思路清晰地即興創(chuàng)作出一段練習(xí)曲。莫扎特短暫的一生只有35年，而他卻用29個(gè)春秋寒暑創(chuàng)作出六百多部音樂瑰寶，著實(shí)令世人嘆服。

莫扎特的創(chuàng)作不僅表現(xiàn)在數(shù)量的多產(chǎn)，更重要的是這些作品的題材和體裁，均富有多樣性的層次感和創(chuàng)造性的新鮮感。他的音樂具有十分深邃的含義，尤其體現(xiàn)在他的歌劇創(chuàng)作之中。其中《唐·璜》《費(fèi)加羅的婚禮》《魔笛》《女人心》最為著名。莫扎特不僅能以惻隱之心去感受人間的喜怒哀樂，更能夠用超前的視角看透人世間的人情冷暖。

在莫扎特的創(chuàng)作生涯中，共有近40首作品為藝術(shù)歌曲，其中最為出名的有《安魂曲》《c小調(diào)“偉大”彌撒曲》以及《C大調(diào)“加冕”》。且不乏多部康塔塔，音樂會(huì)詠嘆調(diào)，多聲部歌曲，清唱?jiǎng)∫约岸\歌、卡農(nóng)等聲樂作品。

莫扎特的器樂作品同樣占有很重要的地位。其鋼琴作品中囊括了多種形式體裁，如：奏鳴曲、協(xié)奏曲、變奏曲、回旋曲、幻想曲等，以及形式十分多樣的室內(nèi)樂重奏作品。在管弦樂隊(duì)作品中，最為突出的是交響樂的創(chuàng)作，尤其《g小調(diào)第40交響樂》與《C大調(diào)第41交響樂》是莫扎特交響樂作品中的代表。

二、莫扎特的室內(nèi)樂創(chuàng)作簡述

16世紀(jì)末，室內(nèi)樂起源于意大利，最開始是將教會(huì)音樂與戲劇區(qū)分開來，通常使用小型樂器演奏或者人聲演繹。從18世紀(jì)到19世紀(jì)初，伴隨著音樂的市民化，室內(nèi)樂這類最高雅、最細(xì)致的純音樂體裁，經(jīng)歷了最精彩的“黃金時(shí)代”。這個(gè)時(shí)期，弦樂四重奏成為應(yīng)用最廣泛的表現(xiàn)形式。而在19世紀(jì)初至19世紀(jì)末，室內(nèi)樂的表現(xiàn)形式在樂器組合上發(fā)生了一些變化，作品也多由德、奧作曲家創(chuàng)作。

在莫扎特之前的海頓，并未想過要改變以弦樂四重奏為固定編制的創(chuàng)作模式及演奏形式。莫扎特效仿米切爾·海頓和博凱里尼，在博凱里尼的125首五重奏中，他一直都是沿用大提琴，而莫扎特則是加入了中提琴，以此來提高內(nèi)聲部組合的和聲性，豐富音樂內(nèi)容。在其創(chuàng)作的弦樂五重奏當(dāng)中，強(qiáng)調(diào)使用對(duì)位的手法，在相互交流的外聲部對(duì)話中，穿插著簡單明確的內(nèi)聲部進(jìn)行。這種互相滲透的手法，給了莫扎特充分的音樂發(fā)展空間，極大地豐富了室內(nèi)樂重奏的表現(xiàn)手法。

莫扎特的室內(nèi)樂代表作品有：一部最重要的弦樂四重奏，也被稱作“海頓四重奏”，以此來獻(xiàn)給這位古典音樂崇高的開拓者。這部弦樂四重奏包括：K.387、K.421、K.428、K.458、K.464、K.465六首。此外，莫扎特還創(chuàng)作有六首弦樂五重奏，分別為：K.174、K.406、K.515、K.516、K.593、K.614，于1772年至1791年相繼完成。四首長笛四重奏K.285、K.285a、K.285b、K.298，雙簧管四重奏K.370，圓號(hào)與弦樂五重奏K.407等。作為鋼琴四重奏這種表現(xiàn)形式的開創(chuàng)者，莫扎特在1785—1786年分別寫出K.478和K.493兩首鋼琴四重奏。

三、以單簧管為主的室內(nèi)樂創(chuàng)作

1786年，莫扎特完成了降E大調(diào)鋼琴、單簧管、中提琴三重奏K.498，其中最引人注目的是單簧管第一次作為主奏樂器的身份出現(xiàn)在莫扎特的室內(nèi)樂創(chuàng)作中，這部作品有個(gè)別名，叫作《滾球三重奏》。這部作品是莫扎特和他的好友——著名的單簧管演奏家施塔德勒在進(jìn)行滾球游戲時(shí)，無意中觸碰出莫扎特的靈感火花，他答應(yīng)為施塔德勒創(chuàng)作一部以單簧管為主的重奏作品。不久，這部成熟而又俏皮的三重奏作品問世。在莫扎特晚期的室內(nèi)樂中，還有兩首更為特別的作品，舉世無雙的《A大調(diào)單簧管與弦樂五重奏》K.581于1789年完成，和偉大的《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》K.622一樣，都是為好友施塔德勒而作。它們顯示出莫扎特音樂的純樸美，無論創(chuàng)作手法及表達(dá)出的深層意義，都貫穿著自然、純真、愉悅之感。莫扎特的創(chuàng)作在當(dāng)時(shí)很大程度上推動(dòng)了單簧管等眾多樂器在技術(shù)完善與音樂感染力方面的進(jìn)一步發(fā)展。

莫扎特的《A大調(diào)單簧管與弦樂五重奏》K.581是一首被世人視作寥若晨星的室內(nèi)樂，經(jīng)歷了多少時(shí)代變遷，在各個(gè)時(shí)期分別有無數(shù)演奏家去演奏以及錄制成唱片或視頻。經(jīng)多方查找之后，從音樂以及聽覺上的美感來體會(huì)，筆者推薦瑞典現(xiàn)代單簧管大師馬丁·弗羅斯特（Frost·Martin）演繹的版本，他將單簧管高、中、低三個(gè)音域的音色，很豐滿立體地展現(xiàn)出來，使主題具有溫暖柔和之感，讓音樂更加符合莫扎特晚期創(chuàng)作的風(fēng)格，給人以純美、活潑、靈動(dòng)的音樂氛圍。

四、結(jié)語

毫無疑問，莫扎特是音樂史上一位傳奇的人物。莫扎特的作品具有典雅精致的風(fēng)格，包含著某種被凈化與升華的內(nèi)涵，獨(dú)一無二，音樂語言純樸優(yōu)美，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情感充沛。莫扎特似乎一生稚氣未脫，其實(shí)內(nèi)心早已成長為智慧大師，音樂巨匠。通過這次對(duì)莫扎特室內(nèi)樂的簡要分析研究，筆者深深意識(shí)到莫扎特的音樂語言風(fēng)格經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，并且是值得我們發(fā)掘的。

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