程肖依

【摘要】 國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇作為國產(chǎn)影視劇中的后起之秀，在短時(shí)間內(nèi)取得了迅猛發(fā)展，涌現(xiàn)出了《白夜追兇》《隱秘的角落》等多部高口碑、高影響力的優(yōu)秀作品。雖然不同作品的表現(xiàn)手法各有差異，但懸疑劇作為一個(gè)程式化程度較高的類型劇種，通過分析比較當(dāng)前的多部國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇可以總結(jié)歸納出這一劇種的共同之處，即共有的優(yōu)劣勢(shì)、相同的播出方式、相近的人物形象及借由主要人物展現(xiàn)出的主題與思想。立足當(dāng)下，可以展望未來國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的發(fā)展方向。

【關(guān)鍵詞】 國產(chǎn)懸疑劇;網(wǎng)絡(luò)劇;系列劇;女性主義;影視評(píng)論

【中圖分類號(hào)】J905? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）41-0057-06

懸疑劇作為類型劇的一種，大多根據(jù)懸疑小說改編而來。相較于歐美和日本，國產(chǎn)懸疑小說和懸疑劇起步較晚，特別是網(wǎng)絡(luò)懸疑劇，但在短短四五年內(nèi)取得了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，出現(xiàn)了《白夜追兇》《隱秘的角落》等多部?jī)?yōu)秀作品。當(dāng)然，作為一種高速發(fā)展的類型劇，懸疑劇也避免不了質(zhì)量良莠不齊，內(nèi)容程式化雷同化的尷尬局面。本文旨在分析當(dāng)前國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的亮點(diǎn)與不足，歸納總結(jié)現(xiàn)階段國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇呈現(xiàn)出的特點(diǎn)，以及對(duì)未來國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的展望與建議。

一、懸疑劇自身的優(yōu)劣勢(shì)

懸疑劇大多根據(jù)懸疑小說改編而來，無論是懸疑小說還是懸疑劇，其優(yōu)勢(shì)都相當(dāng)明顯，情節(jié)曲折，跌宕起伏，引人入勝，具有很強(qiáng)的娛樂性與觀賞性，因而具有較強(qiáng)的用戶黏性和傳播性。如近年來國內(nèi)較為風(fēng)靡的“東野圭吾熱”“神探夏洛克熱”以及經(jīng)久不衰的“福爾摩斯熱”“柯南熱”。一個(gè)讀者或觀眾在看到一部作品后很容易產(chǎn)生想要去閱讀或觀看這個(gè)系列或者相同類型作品的想法。撲朔迷離的故事發(fā)展與情感走向又會(huì)給人強(qiáng)烈的新鮮感與交流欲，讀者或觀眾在閱讀和觀看過程中及結(jié)束后會(huì)有較長(zhǎng)一段時(shí)間保有較高的與人交流討論的熱情。這一方面可以加深讀者和觀眾對(duì)于這部作品的認(rèn)同度，另一方面可以擴(kuò)大這部作品的影響力和受眾范圍，這是其他類型劇所不具備的優(yōu)勢(shì)。

懸疑類作品常給人一種“藝術(shù)價(jià)值和思想價(jià)值很高”的感覺，因此國內(nèi)觀眾對(duì)于懸疑類作品較之其他類型的影視作品更加寬容，這對(duì)于懸疑劇來說既是優(yōu)勢(shì)也有弊端。懸疑類作品中因?yàn)樯婕暗秸宫F(xiàn)人性之惡，會(huì)給人一種對(duì)于人性的剖析更徹底的感覺，很多的優(yōu)秀作品如《東方快車謀殺案》《Y的悲劇》以及《隱秘的角落》等也確實(shí)做到了這一點(diǎn)。但也不乏一些“顯得有價(jià)值”“為了深刻而深刻”的“偽深刻劇”，它們與近些年廣受爭(zhēng)議和討論的“偽高級(jí)劇”一樣，其內(nèi)核撐不起它想要表現(xiàn)出的深度與價(jià)值，顯得徒有其表，較為空泛。

但因懸疑劇的受眾范圍較小，受眾的忠誠度較高，且國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的數(shù)量不算很多，競(jìng)爭(zhēng)不算太激烈等種種因素的影響，網(wǎng)絡(luò)上的評(píng)價(jià)整體較高。

通過查詢十余部國產(chǎn)懸疑類影視作品的豆瓣評(píng)分，發(fā)現(xiàn)幾乎全部高于6分，這在國產(chǎn)影視劇中可以算得上是一個(gè)較高的水平。但這些作品中不乏一些制作較為粗糙，情節(jié)不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌?，之所以能取得一個(gè)較為不錯(cuò)的評(píng)分，或多或少沾了類型的光。較高的評(píng)分一方面可以吸引更多觀眾，但另一方面也可能造成“虛假繁榮”，使創(chuàng)作者和觀眾降低對(duì)于懸疑類影視作品的要求，這對(duì)于懸疑類影視作品的可持續(xù)發(fā)展無疑是一種阻礙。

懸疑類作品的劣勢(shì)同樣較為明顯。懸疑類作品的程式化較強(qiáng)，基本上都是采取“賣關(guān)子——部分揭秘——反轉(zhuǎn)——再揭秘”的套路，描述得更為具體一點(diǎn)則是“發(fā)現(xiàn)兇殺案——找到部分線索懷疑嫌疑人——發(fā)現(xiàn)更多線索排除嫌疑——找到兇手”。這種經(jīng)典的套路一方面可以保證劇情的跌宕起伏，但另一方面，在閱讀或觀看過一定數(shù)量的懸疑類作品之后，讀者和觀眾就會(huì)熟悉這個(gè)套路，新鮮感大大降低。

讀者和觀眾在閱讀和觀看懸疑類作品時(shí)多是抱有一種和主人公一起破案的態(tài)度，隨著線索的不斷發(fā)現(xiàn)觀眾的情緒會(huì)被一再調(diào)動(dòng)，從而保持精力的高度集中。但過于套路化的情節(jié)會(huì)使一些較為有經(jīng)驗(yàn)的讀者和觀眾在一開始就發(fā)現(xiàn)兇手，對(duì)于破案的參與感大大降低，閱讀和觀看興趣也就減弱了不少。更有一些懸疑類作品，由于作者和編劇水平有限或不夠用心，為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，情節(jié)設(shè)計(jì)極其生硬不合理，漏洞百出，更是極大地打擊了讀者和觀眾的熱情。如何在較為固定的模板之上創(chuàng)作出令人耳目一新的作品，甚至跳脫出經(jīng)典模板開創(chuàng)新的懸疑類作品創(chuàng)作模式，是對(duì)于懸疑類作品創(chuàng)作者的挑戰(zhàn)與考驗(yàn)。

二、懸疑劇的播出渠道及方式

近年來播出的國產(chǎn)懸疑劇絕大多數(shù)屬于網(wǎng)絡(luò)劇，網(wǎng)絡(luò)劇即專門為電腦網(wǎng)絡(luò)制作的，通過互聯(lián)網(wǎng)播放的電視劇。網(wǎng)絡(luò)劇的興起時(shí)間不算長(zhǎng)，網(wǎng)絡(luò)上有記載的最早的國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇是2017年拍攝的《迷狂》，在2019年以前有且只有這一部國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇。網(wǎng)絡(luò)劇作為近十年間迅速發(fā)展起來的文化傳播形式，與懸疑劇可謂是天造地設(shè)相當(dāng)適配。

首先，由于懸疑劇的節(jié)奏較快，且具有較強(qiáng)的推理性和邏輯性，受眾群體主要是年輕人。而網(wǎng)絡(luò)劇的播放設(shè)備主要是手機(jī)、電腦、平板電腦等網(wǎng)絡(luò)設(shè)備，受眾群體也主要是年輕人，二者在受眾群體上有較大的重合。

其次，網(wǎng)絡(luò)劇多采取周播的形式，而傳統(tǒng)的在電視上播放的電視劇多采取日播的形式，這也使很多國內(nèi)觀眾養(yǎng)成了每日追劇的習(xí)慣。但懸疑劇與傳統(tǒng)肥皂劇在敘事節(jié)奏上有著較為明顯的區(qū)別，使得觀眾在觀看這兩種類型的電視劇時(shí)需要投入的精力是不同的。

肥皂劇多以家庭生活和愛情為主題，多集連續(xù)播出，敘事節(jié)奏較慢，情節(jié)設(shè)計(jì)并不復(fù)雜，觀眾可以在吃飯、聊天、做家務(wù)等做其他事情的同時(shí)順便觀看電視劇，并不會(huì)影響到對(duì)于劇情的理解。而懸疑劇劇集較短，敘事節(jié)奏較快，邏輯性和推理性較強(qiáng)，也就是網(wǎng)絡(luò)上常說的“燒腦”。

許多稍縱即逝的片段中含有大量線索與伏筆，觀眾稍不注意就很可能忽視掉這些細(xì)節(jié)，從而影響對(duì)于劇情的理解。因此，觀眾在觀看懸疑劇時(shí)需要投入更多的精力與更高的專注度，有時(shí)在觀看完一集之后還需要反復(fù)回想與琢磨，甚至需要與他人進(jìn)行討論從而幫助對(duì)于劇情的理解與推測(cè)。在這種“高消耗”的觀看模式下，觀眾理解劇情的時(shí)間大大加長(zhǎng)，一周更新一集或兩集無疑可以給觀眾更多消化討論劇情的時(shí)間。

第三，網(wǎng)絡(luò)播放獨(dú)有的彈幕使懸疑劇的觀看更為有趣。彈幕是指視頻中屏間飄過的評(píng)點(diǎn)，這一評(píng)論形式最早興起于日本，后經(jīng)AcFun和嗶哩嗶哩引進(jìn)國內(nèi)，并很快被各大視頻網(wǎng)站所采用。

和網(wǎng)絡(luò)劇一樣，彈幕的使用人群也主要是年輕人。觀眾在觀看視頻的過程中可以即時(shí)對(duì)于視頻中的內(nèi)容進(jìn)行評(píng)論，這些評(píng)論也會(huì)即時(shí)出現(xiàn)在同時(shí)觀看該視頻的其他用戶的屏幕上，從而形成一種多人同時(shí)觀看并討論的氛圍，給觀眾一種“實(shí)時(shí)互動(dòng)”的感覺。對(duì)于生活在“精神孤島”上的年輕人來說，通過網(wǎng)絡(luò)與素不相識(shí)的同好進(jìn)行實(shí)時(shí)互動(dòng)無疑是很有吸引力的，在觀看的同時(shí)看到與自己看法一致的彈幕評(píng)論可以增強(qiáng)認(rèn)同感。而一些有趣“有?！钡膹椖灰部梢栽黾佑^劇的趣味性，甚至?xí)W(wǎng)友“慕名前來”觀看視頻。比如為網(wǎng)友津津樂道的《甄嬛傳》彈幕，許多觀眾早已對(duì)《甄嬛傳》的劇情爛熟于心，甚至到了聽到前一句臺(tái)詞可以接下一句臺(tái)詞的地步，反復(fù)觀看可能僅僅是為了和一些“著名彈幕”“合影留念”，或者是通過自己的巧思創(chuàng)造出更多新鮮有趣的彈幕。最近廣受討論與好評(píng)的《隱秘的角落》也有許多優(yōu)質(zhì)有趣的彈幕，在觀劇過程中常常使觀眾會(huì)心一笑。懸疑劇的感情基調(diào)通常較為壓抑沉重，一些幽默搞笑的彈幕可以適時(shí)調(diào)節(jié)觀眾的情緒。對(duì)于一些心理承受能力較弱的觀眾，及時(shí)的“高能預(yù)警”給了他們一定的時(shí)間做好心理準(zhǔn)備，得以更加安心的迎接更為緊張刺激的劇情。而對(duì)于一些不太細(xì)心的觀眾來說，恰到好處的提示可以讓他們關(guān)注到更多不那么明顯的細(xì)節(jié)。彈幕里這些及時(shí)有趣的評(píng)論與溝通對(duì)于觀劇體驗(yàn)和劇情推動(dòng)都是一種正向的輔助與加持，這也是傳統(tǒng)的在電視端播放電視劇所不具有的優(yōu)勢(shì)。

三、懸疑劇的人物形象

懸疑劇中的人物形象較為固定，通常會(huì)有較為明顯的善惡兩方，善的一方一般是警察、法醫(yī)、偵探等，惡的一方則是兇手及兇手背后的犯罪團(tuán)伙。在此，主要以這四類人物為主角的代表性懸疑劇為例，分析這四類形象的主要特點(diǎn)。

首先是以警察為主角的懸疑劇，代表作有《白夜追兇》《無證之罪》《原生之罪》等。其中，《白夜追兇》里的周巡，《無證之罪》里的嚴(yán)良，《原生之罪》里的陸離，這三個(gè)警察形象雖然有所差異，但也有許多共同之處。比如，他們都黑白分明嫉惡如仇，道德感非常強(qiáng)，對(duì)犯罪分子絕不姑息，與邪惡勢(shì)力勢(shì)不兩立。

比如，他們都是工作狂魔破案機(jī)器，工作起來不分白天黑夜，辦起案來一定要抓住兇手才肯罷休，所以在劇中隨著一個(gè)又一個(gè)案件的展開，他們好像永遠(yuǎn)不知疲倦不用休息，仿佛一個(gè)破案永動(dòng)機(jī)。

再比如，他們都脾氣火爆不修邊幅，與大家印象中和藹可親的警察叔叔形象不同，對(duì)于犯罪分子他們會(huì)破口大罵，對(duì)于會(huì)影響到破案的人或事他們總是不耐煩。也許是因?yàn)楣ぷ魈?，他們總是一副胡子拉碴的邋遢模樣，一套服裝從開頭穿到結(jié)局，永遠(yuǎn)頂著兩個(gè)大大的黑眼圈和一頭亂糟糟的頭發(fā)。脾氣不好，形象也不佳，可想而知，他們的家庭生活也總是不那么如意，他們或許是大齡未婚，或許是婚后離異，總之，目前來看他們總是孤家寡人，當(dāng)然這樣一來他們就有更多的精力與時(shí)間投入到工作中去了。

其次就是以法醫(yī)為主角的懸疑劇，代表作為《法醫(yī)秦明》等。法醫(yī)這個(gè)職業(yè)在以前并不為大家所熟知，人們對(duì)于他們的具體工作并不太了解，大家印象中的法醫(yī)好像總是帶有一定的神秘色彩甚至神話色彩。隨著《法醫(yī)秦明》等以法醫(yī)為主角的懸疑劇的播出，大家對(duì)于這一職業(yè)有了更多的了解。相較于主要和活人打交道，和罪犯斗智斗勇的警察，法醫(yī)的工作更為具體和有針對(duì)性，他們總是面對(duì)著冷冰冰的尸體進(jìn)行解剖分析，因此他們好像更為冷靜和理智。也許是醫(yī)生的職業(yè)修養(yǎng)，也許是長(zhǎng)期和尸體打交道的工作所迫，他們總是一絲不茍非常嚴(yán)謹(jǐn)，特別是對(duì)于個(gè)人衛(wèi)生和儀容儀表，他們的要求都十分嚴(yán)格甚至可以說是嚴(yán)苛，這一點(diǎn)與懸疑劇中的警察形象可謂是大相徑庭。在《法醫(yī)秦明》中，也有一個(gè)鮮明的警察形象——林濤，與主角秦明形成了鮮明的對(duì)比，兩人一靜一動(dòng)，一文一武，配合默契，兩個(gè)人的互動(dòng)與互懟也讓觀眾感到趣味十足。

然后是以偵探為主角的懸疑類影視作品，代表作為《唐人街探案》系列和《河神》等。在中國，私人偵探行業(yè)并不是很發(fā)達(dá)，大家在日常生活中能接觸到的偵探主要是幫助收集出軌證據(jù)等處理民事事件，與大家看到的偵探小說中神機(jī)妙算的大偵探福爾摩斯、波洛等相比顯得有些太過平凡甚至庸俗。即使是國產(chǎn)偵探劇，這些偵探的工作范圍好像也總是在國外或者是虛擬的地點(diǎn)，這也許與我國影視行業(yè)的審查制度有關(guān)。

之所以將《河神》也分在以偵探為主角的懸疑類影視作品中，主要是因?yàn)椤逗由瘛返闹魅斯炔皇蔷煲膊皇欠ㄡt(yī)這種破案靠科學(xué)靠證據(jù)的公職人員，而是破案靠直覺甚至靠玄學(xué)的“編外人員”，這與偵探有著很高的相似性。在國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇中，偵探往往足智多謀神機(jī)妙算，還常常會(huì)有一些異于常人的“特異功能”，比如《唐人街探案》電影中會(huì)看風(fēng)水的唐人街第一神探唐仁，《唐人街探案》網(wǎng)劇中嗅覺異常靈敏的“林黑犬”林默，《河神》中能夠點(diǎn)煙辨冤與逝者溝通的“小河神”郭得友。他們靠著這些不太能被科學(xué)解釋的“特異功能”，常常能夠取得一些靠正常手段無法獲得的線索，從而偵破案件。與偵探們的“特異功能”相呼應(yīng)，這類懸疑影視作品往往會(huì)拍攝的更有神秘色彩，常常出現(xiàn)一些似是而非的“超自然”元素。當(dāng)然，這些超自然元素最后都會(huì)用一些還算科學(xué)和合理的方式進(jìn)行解釋。

最后一類，是比較少見的以反派人物即犯罪分子為主角的懸疑劇，代表作為最近大熱的《隱秘的角落》。在以往的懸疑類作品中，無論是懸疑小說、懸疑劇還是懸疑電影，對(duì)于反派人物的表現(xiàn)相較于正面人物都是比較少的，他們也許只是在案件被偵破后落網(wǎng)的那一刻才露出廬山真面目，甚至可能從頭到尾都不曾出現(xiàn)，只存在于主角們的敘述中。

他們?cè)谡縿≈械膬r(jià)值，好像僅僅是“作惡”，然后為主角們提供一個(gè)大顯神通的機(jī)會(huì)。至于為什么要作惡，有些作品中會(huì)有所交代，有些作品則是無緣無故的作惡。他們?cè)诒举|(zhì)上與案件開始時(shí)出現(xiàn)的尸體并沒有什么不同，都是為了湊成一個(gè)完整案件的“工具人”。但在最近的《隱秘的角落》中，作惡的反派人物成為了主人公，作為正面人物的葉警官和老陳反而成為了配角，這一改變無疑給懸疑劇拍攝提供了新思路。由于以反派人物為主角的懸疑劇較少，在此就將《隱秘的角落》中的張東升和朱朝陽與《無證之罪》中兩個(gè)形象較為鮮明的反派人物李豐田和郭羽進(jìn)行對(duì)照和比較。張東升和朱朝陽與李豐田和郭羽的關(guān)系其實(shí)有些類似，都是一種介于競(jìng)爭(zhēng)與合作之間的微妙關(guān)系。在劇情前期，張東升和李豐田都是占據(jù)著上風(fēng)與主動(dòng)權(quán)的，朱朝陽和郭羽則看起來純良無害弱勢(shì)許多。隨著劇情的發(fā)展，原本看似無攻擊性的朱朝陽與郭羽“黑化”，其惡有了青出于藍(lán)而勝于藍(lán)之勢(shì)。

且由于他們?cè)谇捌诮o其他人留下的好印象，以及他們?cè)诖藭r(shí)還沒有摘下偽善的面具，其他人對(duì)于他們的防備是非常低的，這種“隱性的惡”造成的危害甚至比張東升李豐田的“顯性的惡”更具破壞性，因?yàn)槌銎洳灰夥啦粍俜?。更為恐怖的是，他們往往不?huì)親自動(dòng)手，而是借刀殺人，很難找到他們作惡的證據(jù)。

在劇情的最后，張東升、李豐田之流一般都會(huì)得到應(yīng)有的懲罰，他們二人都是被當(dāng)場(chǎng)擊斃。而朱朝陽和郭羽，他們得到的懲罰與他們?cè)斐傻膼汗啾葘?shí)在是太輕了些，甚至朱朝陽根本就沒有受到什么實(shí)質(zhì)性的懲罰，他依然是那個(gè)老師喜愛，家長(zhǎng)羨慕的好學(xué)生，擁有著光明的未來。而那些不為人知的惡，就隨著那些逝去的人一起埋藏在了隱秘的角落。

相較于《無證之罪》，《隱秘的角落》中反派人物的刻畫顯得更為成功。這一方面與表現(xiàn)反派人物的鏡頭時(shí)長(zhǎng)有關(guān)，《隱秘的角落》主要是從反派人物的角度去展開劇情，而《無證之罪》則更多是從正面人物的視角去敘述事件，反派人物視角只是作為一個(gè)補(bǔ)充，展現(xiàn)的比較有限。另一方面，《隱秘的角落》中反派人物的作惡動(dòng)機(jī)更加符合邏輯，觀眾更加能與他們產(chǎn)生共鳴，甚至理解他們的選擇和行為。塑造一個(gè)極惡的反派角色并不算難，難的是讓觀眾對(duì)這個(gè)反派角色又愛又恨，既對(duì)他的惡行感到憤怒和抵觸，又對(duì)他的遭遇感到同情和理解。

在《無證之罪》中，郭羽和李豐田作惡的動(dòng)機(jī)是不夠充分的，雖然劇情中也進(jìn)行了一定的交代與鋪墊，但仍然無法讓人理解與共情。除了作惡動(dòng)機(jī)，兩人的作案能力也過于強(qiáng)悍，尤其是李豐田，心狠手辣幾乎從不失手，在劇情中他幾乎是“全知全能”的，神出鬼沒無處不在，四處作惡卻從未被警方發(fā)現(xiàn)。這種過于強(qiáng)大的反派角色不僅會(huì)讓觀眾感到仇恨與恐懼，還會(huì)有一種被單方面吊打的屈辱感，在觀劇過程中會(huì)感覺過于壓抑。

而同樣是背負(fù)多條命案的張東升，在劇情前期忍氣吞聲到忍無可忍痛下殺手，后期變得有人情味愿意放孩子們一馬，到最后惱羞成怒沒有退路，他的心路歷程清晰的展現(xiàn)在觀眾眼前，他每一步所做出的選擇都可以被很多觀眾理解。與李豐田相比，張東升顯得更加鮮活，他的弱點(diǎn)與好惡非常明顯。他也不會(huì)無差別攻擊無關(guān)人員，不會(huì)濫殺無辜，這讓觀眾在觀看時(shí)更加有“安全感”，更能夠享受觀劇的愉悅。同樣是從前期的“小白兔”逐漸轉(zhuǎn)變成為“大灰狼”的朱朝陽與郭羽，朱朝陽的黑化顯得更有預(yù)兆與理由。在劇情的一開始，就用往衣柜里夾頭發(fā)這一情節(jié)鋪墊了朱朝陽的敏感多疑與心思縝密，所以后期黑化后的陰狠也就有跡可循順理成章了。而郭羽，由劇情一開始的極善轉(zhuǎn)變?yōu)樽詈蟮臉O惡的跨度過大，轉(zhuǎn)變的過程也有些突兀，給觀眾較強(qiáng)的割裂感，這也是郭羽這個(gè)角色在彈幕中頗受詬病的原因之一。

四、懸疑劇的主題

在懸疑劇的善惡雙方對(duì)壘如此明顯的情況下，劇情的結(jié)局通常是警察、法醫(yī)、偵探偵破了案件，兇手落網(wǎng)或死亡。這種結(jié)局一方面大快人心，讓觀眾感到滿意，另一方面也可以起到一定的懲惡揚(yáng)善的規(guī)訓(xùn)作用，提醒大家天網(wǎng)恢恢疏而不漏，再狡詐再兇狠的罪犯最終都會(huì)被繩之以法?？梢哉f，懲惡揚(yáng)善除暴安良是懸疑劇固定的主題。在這個(gè)固定的主題之下，許多劇又會(huì)通過對(duì)主要人物的刻畫表現(xiàn)出其獨(dú)特的主題，在此以較為具有代表性的《白夜追兇》和《隱秘的角落》為例。

在《白夜追兇》中，刑偵支隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)關(guān)宏峰為了洗脫弟弟關(guān)宏宇的殺人罪名，一路破獲多起案件。關(guān)宏峰作為人民警察，他的道德感自然是很強(qiáng)的，雖然背負(fù)著為弟弟洗脫罪名的責(zé)任，面臨過多次公德與親情的抉擇，但他始終沒有背叛自己的警察身份，恪盡職守屢破奇案。

圍繞關(guān)宏峰這一人物展開的劇情的主題，就由較為廣義的懲惡揚(yáng)善具體表現(xiàn)為深明大義、黑白分明。而圍繞著“殺人犯”關(guān)宏宇展開的劇情中，主題則是一個(gè)渾渾噩噩的街頭混混如何在參與破案的過程中發(fā)現(xiàn)了人生的價(jià)值與意義，完成了自我覺醒。從個(gè)人成長(zhǎng)的角度來說，關(guān)宏宇比關(guān)宏峰更像是這部劇的主角。

另一個(gè)戲份不算多但非常鮮活立體令人印象深刻的角色是副支隊(duì)長(zhǎng)劉長(zhǎng)永，在劇情的開始他好像是一個(gè)沒什么真本事，只會(huì)對(duì)領(lǐng)導(dǎo)巴結(jié)對(duì)下屬打官腔的油膩大叔，對(duì)于親生女兒的關(guān)心也僅僅是反復(fù)阻攔女兒的工作與理想，完全不考慮女兒的感受和需要。但隨著劇情的展開，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)他并非是毫無本事的官僚，他對(duì)于人情世故的通達(dá)，對(duì)于工作的認(rèn)真負(fù)責(zé)，都是值得敬佩的。而對(duì)于女兒，他不善表達(dá)，只會(huì)用自己的并不恰當(dāng)?shù)姆绞饺リP(guān)心和保護(hù)。在劇情的最后，他終于和女兒解開了心結(jié)，卻在最為高光的時(shí)刻因意外身亡，這一悲劇結(jié)局使人物更顯悲壯與高大，強(qiáng)化了觀眾對(duì)他的認(rèn)同度。圍繞劉長(zhǎng)永這個(gè)人物的主題，是一個(gè)不被認(rèn)同的小領(lǐng)導(dǎo)對(duì)自身能力的展現(xiàn)，是一個(gè)不善表達(dá)的父親對(duì)女兒的愛護(hù)，也是一個(gè)略顯滑稽的小人物對(duì)個(gè)人價(jià)值的證明。劉長(zhǎng)永這類人，相較于其他擁有過人能力與天賦的主角，好像離普通人更近一些，因此他的成長(zhǎng)與轉(zhuǎn)變也更能引起觀眾的共鳴。

在《隱秘的角落》中，圍繞張東升這一人物所展現(xiàn)的主題，是遭遇中年危機(jī)備受打擊的中年人的絕望，是真心付出卻總是被忽視被背叛的憤怒，是作惡多端后仍對(duì)美好與善良抱有一絲期待的矛盾。觀眾對(duì)他總感覺恨不起來，因?yàn)樗纳砩险凵涑隽颂喱F(xiàn)實(shí)中人們會(huì)經(jīng)歷的無奈與痛苦。與其說他是一個(gè)殺人不眨眼的惡魔，不如說他是一個(gè)郁郁不得志無奈到絕望的可憐人。觀眾對(duì)于不得志的可憐人好像總是更易接受與共情，大概是在日常生活中人們總不能永遠(yuǎn)得意，對(duì)于失意者的角色總是下意識(shí)的代入與同情。如果說對(duì)于張東升觀眾的態(tài)度是同情，那么對(duì)于前期的朱朝陽，觀眾更多的是一種心疼，心疼他的乖巧懂事，心疼他明明很優(yōu)秀很努力卻得不到期望的關(guān)愛與關(guān)注。圍繞朱朝陽這一人物的主題，是渴望愛卻得不到愛的痛苦，是明明更優(yōu)秀更懂事卻不被關(guān)注的沮喪，是一個(gè)人生活學(xué)習(xí)無人陪伴不被理解的孤獨(dú)，是得不到就毀掉為了自身利益不惜犧牲家人朋友的狠毒。朱朝陽是一個(gè)天才，同時(shí)也是一個(gè)壞小孩，他曾經(jīng)也善良單純過，但很可惜最終心中的惡吞噬掉了善，他成為了下一個(gè)張東升。

《白夜追兇》和《隱秘的角落》算是目前為止反響最熱烈，影響力最大，口碑最好的兩部國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇。除了曲折離奇又較為合理的劇情，演員們精彩的演繹，立體鮮活的人物形象，以及這些人物身上所反映出的值得觀眾探究與思考的主題，也是這兩部劇受到觀眾喜愛的原因。

一部?jī)?yōu)秀的懸疑劇，并不應(yīng)該僅僅只做到懸疑與推理，更應(yīng)該通過破案的過程，通過主人公們的成長(zhǎng)變化，向觀眾展示出除了偵破技術(shù)和推理過程外更為豐富的意涵。雖然懸疑劇中的案件和場(chǎng)景離普通人的生活比較遙遠(yuǎn)，但對(duì)于角色的設(shè)計(jì)和展現(xiàn)可以使他們?cè)谛睦砩想x人們很近。

五、懸疑劇的敘事手法

國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇常見的敘事手法大致可以分為兩類，第一類是由多個(gè)案件組成的“并聯(lián)電路”式，另一類是一個(gè)案件貫穿全劇的“一條路走到黑”式。

第一類，所謂的“并聯(lián)電路”式，是指主角破案與主角解開自己的身世之謎雙線并行的模式，代表作為《白夜追兇》《法醫(yī)秦明》《原生之罪》等。在這類懸疑劇中，主人公破獲一系列案件為主線，主人公解開自己的身世之謎為副線。當(dāng)然，這里所說的身世之謎是一個(gè)泛指，在不同劇中解“謎”有不同的表現(xiàn)，比如在《白夜追兇》中表現(xiàn)為關(guān)宏峰和關(guān)宏宇兩兄弟洗脫關(guān)宏宇莫須有的殺害一家五口的罪名，在《法醫(yī)秦明》中表現(xiàn)為秦明尋找自己的父親自殺的原因，《原生之罪》中則表現(xiàn)為陸離追查自己父親的疑案。為了不使觀眾沉迷主線忘記副線，劇情中往往會(huì)用一些“小障礙”來不斷提醒觀眾主角們除了破案之外身上還背負(fù)著其他責(zé)任。這些小障礙往往與主線的關(guān)系不大，畢竟主線是多個(gè)獨(dú)立的案件，但往往會(huì)與主線中的最后一個(gè)案件有密切聯(lián)系。這些小障礙具有較強(qiáng)的連續(xù)性，從開頭貫穿到結(jié)尾，不斷對(duì)主角進(jìn)行催促，對(duì)觀眾進(jìn)行提醒。比如在《白夜追兇》中，高亞楠的懷孕就是一個(gè)連續(xù)性的小障礙，提醒和催促著關(guān)宏宇作為孩子的父親，需要盡快洗脫罪名恢復(fù)清白，盡到自己作為丈夫和父親的責(zé)任;在《法醫(yī)秦明》中，秦明對(duì)于雨天的恐懼也是一個(gè)小障礙，每逢雨天就插入的回憶片段，一遍又一遍地提醒著觀眾秦明父親的自殺十分蹊蹺古怪，一定另有隱情;而在《原生之罪》中，這種小障礙則是其他人不斷對(duì)于陸離父親犯下罪行進(jìn)行的控訴，比如在停車場(chǎng)的墻面上用紅油漆書寫對(duì)于陸父的控訴。這一類懸疑劇的主人公好像總是不那么清白和坦蕩，他們身上背負(fù)了太多難言之隱，即使他們恪盡職守，工作能力和成績(jī)都相當(dāng)優(yōu)秀，仍免不了被指指點(diǎn)點(diǎn)說三道四。在這部劇的結(jié)尾，這個(gè)“謎”終于再次被擺到主要位置，原本的情況出現(xiàn)了重大反轉(zhuǎn)，重要的證據(jù)浮出水面，謎底好像呼之欲出，但劇情卻在此處戛然而止，給觀眾留下極強(qiáng)的求知欲和巨大的想象空間，欲知后事如何，且看下季分解。

第二類，所謂的“一條路走到黑”式，是指整部劇主要圍繞一個(gè)案件一條線索展開，代表作為《無證之罪》《隱秘的角落》等。與第一類“并聯(lián)電路”式懸疑劇中靜態(tài)的、涉案人員間的關(guān)系較為簡(jiǎn)單的案件不同，這類懸疑劇主要圍繞的案件是具有持續(xù)性的、動(dòng)態(tài)的、較為復(fù)雜的案件。如《無證之罪》中的“雪人案”，受害者的數(shù)量不斷在增加，雪人的真實(shí)身份也在逐漸揭秘。在《隱秘的角落》中，由張東升推岳父岳母下山開始，到最后朱永平王瑤命喪水產(chǎn)廠，這一系列的死亡都具有很強(qiáng)的聯(lián)系，且除了朱晶晶以外其他人的死亡都是由張東升造成的，所以總的來說都算是一個(gè)案件。這類圍繞一個(gè)案件展開的懸疑劇，由于案件數(shù)量較少，劇集一般都比較短小。為了不顯得冗長(zhǎng)拖沓，劇中的反派角色一般會(huì)有一個(gè)比較明顯的性情轉(zhuǎn)變，如《無證之罪》中的郭羽和《隱秘的角落》中朱朝陽的黑化，從而增強(qiáng)劇情的反轉(zhuǎn)程度與觀賞性。因?yàn)橹饕獓@著同一個(gè)案件展開，兇手比較集中，這一類懸疑劇對(duì)于兇手的刻畫和展現(xiàn)相較于前一類會(huì)更多，這類懸疑劇中的反派角色形象會(huì)更加的鮮明與出彩，《隱秘的角落》中索性直接將反派角色設(shè)計(jì)為主角，這一點(diǎn)在前文也提到過。

六、對(duì)國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的展望與建議

基于國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的現(xiàn)狀，對(duì)于未來國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的發(fā)展應(yīng)是持樂觀態(tài)度的，在樂觀的同時(shí)，對(duì)于國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇未來的發(fā)展也有一定的展望與建議。

第一，國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇具有極大的市場(chǎng)與潛力，發(fā)展空間極大。從當(dāng)前已有的國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇所獲得的反響與評(píng)價(jià)來看，觀眾對(duì)于這一類型的電視劇是很有熱情與期待的。國產(chǎn)電視劇長(zhǎng)期由家庭倫理劇和浪漫愛情劇占據(jù)主導(dǎo)地位，觀眾們，尤其是較為年輕的觀眾們對(duì)于這些爛大街的俗套劇情已經(jīng)提不起興趣，而懸疑劇相對(duì)于倫理劇與愛情劇而言對(duì)于多數(shù)觀眾來說是新鮮的、陌生的，雖然劇情也有一定的套路化，但整體而言其緊張刺激不斷反轉(zhuǎn)的劇情確實(shí)可以為觀眾們帶來別開生面的觀劇體驗(yàn)。

況且當(dāng)今社會(huì)人們對(duì)于智慧和科學(xué)的崇拜可謂是達(dá)到了有史以來的頂峰，相較于其他劇種中“傻白甜”“拎不清”的主角們，懸疑劇中沉著冷靜足智多謀的主角無疑有著更強(qiáng)的“智力感”，觀眾將自己代入進(jìn)這些角色時(shí)也會(huì)有更強(qiáng)的成就感與滿足感。

第二，國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇未來的發(fā)展趨勢(shì)是打造高質(zhì)量的系列劇，這就需要培養(yǎng)出一個(gè)更優(yōu)質(zhì)更有持續(xù)性的國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇生態(tài)。國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇不乏高質(zhì)量的作品，但目前來看好像僅限于單部作品，相較于國外《神探夏洛克》《疑犯追蹤》等高質(zhì)量高口碑的系列劇，其影響力還是稍顯不足。國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇并非沒有系列劇，《美人為餡》系列、《法醫(yī)秦明》系列、《心理罪》系列等都有意識(shí)地在打造系列劇，但效果都不太理想，要么是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)后繼乏力，劇集質(zhì)量嚴(yán)重下滑;要么是導(dǎo)演和主要演員更換，使原本的受眾群體流失，且更換后的演員在名氣等方面較之前的演員有一定的差距，無法吸引到更多觀眾。劇集質(zhì)量下滑，很大一方面原因在于我國缺少優(yōu)秀的原創(chuàng)懸疑劇編劇，懸疑劇劇本基本依賴對(duì)于懸疑小說的改編，一旦懸疑小說的質(zhì)量下滑，懸疑劇劇本的質(zhì)量也會(huì)隨之下滑，如果選擇改編的懸疑小說是單本而非系列，拍攝出來的懸疑劇也就很難形成一個(gè)系列。而導(dǎo)演和主要演員更換，主要是因?yàn)楫?dāng)前懸疑劇在國內(nèi)的影視市場(chǎng)中仍是一個(gè)較為小眾、剛剛起步的分類，相較于關(guān)注度較高、發(fā)展較為成熟的其他劇種，懸疑劇的制作成本和市場(chǎng)份額都不占優(yōu)勢(shì)。

導(dǎo)演和演員在拍攝出一部較為成功的懸疑劇后，往往以此為跳板，轉(zhuǎn)而去拍攝其他更為主流和大眾的影視作品了?；谶@兩個(gè)現(xiàn)狀，國內(nèi)需要培養(yǎng)出更優(yōu)質(zhì)更健康的懸疑劇生態(tài)，一是要培養(yǎng)出更多優(yōu)秀的原創(chuàng)懸疑劇編劇，二是要提高懸疑劇的關(guān)注度和影響力，留住更多的人才。

隨著《白夜追兇》《隱秘的角落》等劇的走紅，國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的關(guān)注度越來越高，且《白夜追兇》第二季將要提上日程，《唐人街探案》系列也正在打造一個(gè)“唐探宇宙”，相信不久的將來也會(huì)出現(xiàn)更多高質(zhì)量的國產(chǎn)系列懸疑劇。

第二，國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇需要增強(qiáng)女性角色的存在感與影響力。在當(dāng)前的國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇中，無論是正面人物還是反派人物，女性角色的存在感相較于男性角色明顯較弱，她們更多時(shí)候只是作為男性角色的助手或伴侶，對(duì)于主線劇情的參與度較低。

相較于個(gè)性鮮明的男性角色，大多數(shù)女性角色的特點(diǎn)好像都比較模糊，形象較為臉譜化，她們雖然也理智能干，但其精神狀態(tài)和情感狀態(tài)都不那么清晰明確。打個(gè)比方，作為助手出現(xiàn)的女性角色，觀眾基本看不到她們下班之后在做什么，而作為伴侶出現(xiàn)的女性角色，觀眾也不太清楚她們是從事什么工作的。她們好像只存在于特定的場(chǎng)景中發(fā)揮特定的作用，說到底只是服務(wù)于主角和劇情的“工具人”。

這種情況其實(shí)也不難理解，男性長(zhǎng)期以來占據(jù)著社會(huì)的主導(dǎo)地位，掌握著更多的話語權(quán)，提到懸疑人們腦海中的第一反應(yīng)也是福爾摩斯、波洛這樣的男性偵探形象，這是長(zhǎng)期以來大家形成的思維慣性，不僅影響著觀眾，也影響著作者、編劇與導(dǎo)演。大眾對(duì)于女性的刻板印象使得女性人物在影視作品中也很難成為一個(gè)立體的、多面的復(fù)雜形象。

但同時(shí)也應(yīng)該注意到，在世界推理懸疑小說界，最負(fù)盛名的作家之一、為全世界懸疑小說讀者喜愛的阿加莎 · 克里斯蒂就是一位女性，她除了創(chuàng)作出了大偵探波洛這一男性神探形象，也同樣創(chuàng)作出了極具魅力的女性偵探形象——馬普爾小姐，這一系列作品同樣也被改編成了系列懸疑劇《馬普爾小姐探案》，質(zhì)量和口碑都非常好。除了以已有的女性偵探為主角的懸疑小說改編的懸疑劇，國外在拍攝以女性為主角的懸疑劇時(shí)也在進(jìn)行著不斷的探索與嘗試，如美劇《福爾摩斯 · 基本演繹法》中華生一角就由女性演員扮演;而在日本，導(dǎo)演和編劇甚至將華生與福爾摩斯都改編成了女性，拍攝出了《女神探夏洛克》。這些嘗試雖然不是都大獲成功，但其對(duì)于女性在懸疑劇中的更多可能性的探索無疑是值得國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的主創(chuàng)們學(xué)習(xí)和借鑒的。最近正在播出的《摩天大樓》號(hào)稱是國內(nèi)市場(chǎng)上首部女性向的懸疑推理劇，這也讓人們看到了國內(nèi)的懸疑劇主創(chuàng)們對(duì)于增強(qiáng)女性在劇中存在感和影響力做出的探索與努力。相信在未來，女性主義思想將在國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇中得到更加充分的展現(xiàn)。