鐘倩瑤

【摘要】 電影是一門造夢的藝術(shù)，而電影的魅力，不僅體現(xiàn)在其對于客觀生活的現(xiàn)實(shí)觀照與真實(shí)反映，更突出體現(xiàn)在對現(xiàn)實(shí)生活的風(fēng)格化與藝術(shù)化處理。“陌生化”是一種超越現(xiàn)實(shí)與常境常態(tài)的觀念與技巧，色彩陌生化作為電影的一種視覺藝術(shù)化處理的理念與形式，在帶給觀眾超越日常觀影和生活經(jīng)驗(yàn)的視覺感知與審美體驗(yàn)的同時(shí)，更在電影的情緒表達(dá)與渲染方面發(fā)揮著獨(dú)特的作用與優(yōu)勢。本文以“陌生化”概念與色彩心理學(xué)為理論基礎(chǔ)，結(jié)合色彩在電影中的多維視覺載體，具體分析色彩陌生化在電影情緒表達(dá)中的運(yùn)用體現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】 電影色彩;色彩陌生化;色彩心理效應(yīng);電影情緒

【中圖分類號(hào)】J904? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）46-0057-02

電影自十九世紀(jì)末誕生之日起，便不斷追求以更加客觀真實(shí)，更加精準(zhǔn)細(xì)致的光影來展現(xiàn)世界萬象。彩色電影的誕生，更是將人類真正帶入了一個(gè)由色彩與光影組成的變化萬千的四維時(shí)空的世界。馬歇爾·麥克盧漢曾在其著作《理解媒介：論人的延伸》中，將“拷貝盤上的世界”作為電影的定義。這一定義將電影的記錄形式納入了電影本質(zhì)探討的范疇，而這記錄形式之中，最為重要的便是電影的光影與色彩的記錄。并且，電影里的“色彩、線條、光線、形狀、體積和平面，都像一種視覺景象一樣令人高興，也必須當(dāng)作具有更多視覺含義的東西來理解”[1]。電影是一門多重元素組合運(yùn)用的藝術(shù)，色彩在其中扮演著重要的角色。

電影中的色彩都在不同層面上引導(dǎo)甚至控制著觀眾的情感。同時(shí)，不同的色彩也具有不同的組合方式，當(dāng)電影中的一幀畫面出現(xiàn)，所有的色彩混在一起，眼睛所看到的不僅僅是不同色塊間的比例和放置方式，而是在這些搭配方式背后的，電影的整體氣氛以及人物的內(nèi)心情緒與情感。這些由色彩而引發(fā)的氣氛與情緒，往往能夠帶動(dòng)觀眾更多的情感共鳴。電影中色彩的陌生化的運(yùn)用，依托于影片中不同的視覺元素，即服飾、道具、場景以及后期調(diào)色等，下面結(jié)合片例具體分析色彩陌生化在電影情緒段落中的運(yùn)用。

一、電影情緒表達(dá)中的服飾色彩陌生化

服飾的色彩在電影畫面中，是一個(gè)局部甚至微小的視覺存在。但是由于服飾的色彩設(shè)計(jì)與影片中角色本身的性格及境遇有著緊密而深刻的聯(lián)系，所以任何服裝色彩的搭配與微弱改變都能快速而準(zhǔn)確地表現(xiàn)出影片中的情緒及其變化。在影片《花樣年華》中，服飾的色彩陌生化也有著突出的表現(xiàn)。蘇麗珍身著一條紅色的外套，走在旅館的走廊里。即將與周慕云見面的她，一改往常的穿衣風(fēng)格，選擇了一條濃烈的紅色的外套。蘇麗珍的背影婀娜行走在走廊里，此時(shí)蘇麗珍的內(nèi)心是有些許波瀾的，蘇麗珍在曖昧關(guān)系與傳統(tǒng)觀念的矛盾中裹挾著，一步步與周慕云產(chǎn)生著難以言說的越發(fā)強(qiáng)烈的情愫。一襲紅衣體現(xiàn)出服飾色彩的陌生化在情緒段落中的運(yùn)用，并發(fā)揮出揭示女主人公內(nèi)心情感波動(dòng)以及男女二人關(guān)系的微妙變化的作用。

二、電影情緒表達(dá)中的道具色彩陌生化

道具色彩是指電影作品中的場景陳設(shè)道具以及角色所配備與攜帶道具的色彩。道具的使用在塑造人物性格，推動(dòng)敘事發(fā)展，渲染環(huán)境氣氛并且進(jìn)而揭示與深化影片主題方面起到重要作用。其中，道具的色彩對于氣氛的營造效果顯著，從而在氣氛營造的基礎(chǔ)之上完成影片情緒的表達(dá)。在影片《布達(dá)佩斯大飯店》中，粉色的愛情意象的表達(dá)是十分鮮明與強(qiáng)烈的。Zero和阿加莎墜落到堆砌著滿滿粉色蛋糕盒子的車內(nèi)，導(dǎo)演韋斯·安德森極致化地使用粉色與粉藍(lán)色的色調(diào)，畫面中兩個(gè)相愛的人身著粉色與粉藍(lán)色的服裝，周圍是粉色的蛋糕盒，每個(gè)蛋糕盒都配上粉藍(lán)色的緞帶，兩人仿佛置身于一片粉色的海洋，而此時(shí)的車外則是一片緊張的槍林彈雨。粉色在此時(shí)的氣氛中是十分突兀的，然而卻十分貼切地表現(xiàn)出Zero與阿加莎兩人此時(shí)此刻的情緒與心境，在危險(xiǎn)之中，兩人依然墜入與享受著甜蜜而美好的愛情，即使此刻硝煙彌漫，兩人的眼中仍舊只有彼此。道具的色彩陌生化，傳遞出一種完全而純粹的浪漫氣息，從而表達(dá)兩人矢志不渝的感情。

三、電影情緒表達(dá)中的環(huán)境色彩陌生化

運(yùn)用環(huán)境的描寫來表達(dá)與渲染主觀情緒，是文學(xué)作品中常見的方式與技巧。而在電影中，這種方式同樣成立，如電影中空鏡頭的使用，從而表達(dá)與渲染情緒情感。由于環(huán)境色彩本身所帶有的情緒特征，所以環(huán)境色彩的陌生化在電影情緒段落的表現(xiàn)中具有其鮮明而獨(dú)特的優(yōu)勢。

環(huán)境色彩的陌生化處理方式在影片《被嫌棄的松子的一生》中運(yùn)用得可謂是淋漓盡致。生而為人，卻有愧于上蒼殷勤的眷顧，有愧于摯愛之人對自己虛妄的信任，有愧于自己曾經(jīng)的夢想和已然逝去的青春。生而為一個(gè)人，是一件令人沮喪的事情。影片的主題和基調(diào)是無比凄涼與沉重的。一部直面人生與死亡的電影，卻采用了輕松活躍的鏡頭語言以及明媚艷麗的色彩。松子被男友的好友告知分手，已經(jīng)不再年輕的她，正面臨著人生的第五次被男人拋棄。傷心欲絕地她仍然向?qū)Ψ絾柫司錇槭裁矗欢玫降膮s是托辭與借口。這是一個(gè)分手的場景，從理論上來說，環(huán)境的色彩選擇與搭配應(yīng)該是符合松子的內(nèi)心情緒的，即配合松子悲傷的心理狀態(tài)。然而在影片中，松子被拋棄的場景卻是在一個(gè)鮮艷明媚生機(jī)盎然的屋子里。在圖中，整個(gè)房間由大面積的綠色與黃色構(gòu)成，這是極其不符合日常生活的陌生化的色彩處理。房間的四周墻面貼滿了黃綠花紋的壁紙，房間四周圍簇著嫩綠的植物，連電風(fēng)扇的扇葉都采用了綠色的色彩設(shè)計(jì)。如此的環(huán)境色彩陌生化處理，從對比與反差的角度，再一次表現(xiàn)了絢爛明媚色彩下的松子的悲慘生活。

四、電影情緒表達(dá)中的后期調(diào)色陌生化

隨著電影后期制作技術(shù)的發(fā)展，電影中的色彩，不僅僅包含前期拍攝中的服飾、道具、置景、環(huán)境等固有色彩，還包括電影制作后期的調(diào)色處理。大多數(shù)時(shí)候，色彩的陌生化處理不是單一的，而是一種綜合的多元的，這與影片的情感表達(dá)和導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格息息相關(guān)。

在影片《Her》中，粉色無疑是貫穿影片始末的基礎(chǔ)色調(diào)，粉色的使用及陌生化處理不僅體現(xiàn)在服飾、道具、場景環(huán)境當(dāng)中，更體現(xiàn)在后期調(diào)色環(huán)節(jié)，影片的整體色調(diào)之中。粉色的運(yùn)用使這部原本帶有科幻色彩的愛情片蒙上了一層細(xì)膩浪漫的如絲綢般的感覺。

在影片中，剛看完OS智能操作系統(tǒng)介紹的西奧多緊張而不安，卻滿含期待地坐在電腦前，他穿著桃紅色的襯衣，書桌上是一個(gè)玫紅色的臺(tái)燈，電腦前零零散散放置著粉色的小卡片。整個(gè)畫面呈現(xiàn)出大面積的粉色與局部粉色細(xì)節(jié)點(diǎn)綴的結(jié)合。很難想象這是一部男性視角的帶有科幻色彩的電影，而事實(shí)上，粉色貫穿著整部影片，成為電影最為主要的基調(diào)色。

粉色在繪畫中作為紅色與白色的混合色，不僅物理屬性上具有兩者的相似性，在色彩心理效應(yīng)方面也具有中和二者的特點(diǎn)。紅色的熱烈與白色的沉靜，紅色的激情與白色的冷淡，紅色的放縱與白色的克制，粉色介于兩者之間，充分吸收了紅色與白色的特點(diǎn)，粉色通常代表著愛，愉悅與滿足，純真與浪漫，柔軟與細(xì)膩以及女性化。

由此不難看出，粉色所代表的意象與情緒是相對協(xié)調(diào)一致的，粉色所具有的色彩心理效應(yīng)也給人一種柔和與純粹之感。粉色可以說是愛情電影的代表色，粉色往往象征著純潔的愛情，而在影片《her》中，最為尋常的愛情的顏色運(yùn)用在這部最不尋常的愛情電影之中，又煥發(fā)出粉色有別于以往的新的情緒效果與情感傳遞。

在這一段落中，西奧多剛剛結(jié)束了一段感情，與妻子凱瑟琳分手的他，一直將自己沉浸在難以自拔的悲傷的自我世界之中，他坐在電腦系統(tǒng)前，惴惴不安地思考著。西奧多有著不同于一般男性的細(xì)膩的思維與感情，他即將面對的一切是危險(xiǎn)而又極具誘惑的，他不安而惶恐，渴望卻又畏懼，既沒有那么熱烈，也沒有那么冷淡，這種細(xì)致入微的曖昧情感，通過粉色的視覺外化傳達(dá)給觀眾，讓人體會(huì)到西奧多與薩曼莎的溝通所帶來的安全感、愉悅感以及被需要感，而這種感覺正是一切美好愛情故事怦然而生的起點(diǎn)。

中島哲也的《被嫌棄的松子的一生》更將影片情緒段落的整體色彩陌生化推向了極致。其中紅色作為基礎(chǔ)色，其陌生化處理在渲染影片風(fēng)格的同時(shí)，更加反面烘托出松子人生境遇的悲涼。紅色無疑是最有力量感與宿命感的顏色。年老的松子孤獨(dú)地坐在昔日的河畔，河水與天邊的晚霞相映為濃烈的紅色，夾雜著些許金黃，畫面猶如盛夏繁花般絢爛，又如噬人的惡魔般危險(xiǎn)與殘暴。紅色是一個(gè)具有鮮明與獨(dú)特的女性特質(zhì)的顏色，在《被嫌棄的松子的一生》中，紅色作為影片中的陌生化的主體色彩被極致化地使用。紅色在很大程度上代表著擁有力量感的女性，這與紅色普遍象征著激情、熱烈與力量有關(guān)。

而中島哲也對于紅色的陌生化處理，他將影片中的紅色放置在近乎整個(gè)畫面中，并且是極致的高飽和度與對比度的，這種如凝固的血漿般的紅色，包裹著松子，在本身的力量感之外，增添了更多壓抑與沉重，甚至絕望的感情色彩，使紅色不僅僅是影片視覺風(fēng)格的一種體現(xiàn)，不僅僅給觀眾一種抽離現(xiàn)實(shí)的充滿松子個(gè)人想象力的視覺氣氛，而是作為一個(gè)有著情緒與情感波折的“人”的存在。彼時(shí)的松子行將走到生命的盡頭，她不再擁漂亮的臉蛋，誘人的體態(tài)以及美妙的聲音，她佝僂著坐在河岸邊，紅色的河流貫穿著松子的一生，河流在影片中是松子對于家和愛的憧憬的象征，抑或是，那條紅色的河流就是松子自己，她不能停下，不能回頭，只能獨(dú)自向前流淌，孤獨(dú)地在絕望中一次次重生，又一次次墜入絕望。

參考文獻(xiàn)：

[1]張振華.略論電影藝術(shù)的視覺心理機(jī)制[J].文藝研究，2000（06）：108-111.