劉婉琳

摘要：體育舞蹈是在古老民族民間舞的基礎(chǔ)上，結(jié)合貴族宮廷舞逐漸發(fā)展演變而成，在發(fā)展過程中逐漸形成兩大流派，一種以英國為代表的英式流派，一種則以意大利，俄羅斯等國家為代表的意式風(fēng)格，是各具藝術(shù)形式和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的世界性舞蹈。

關(guān)鍵詞：體育舞蹈;英式風(fēng)格;意式風(fēng)格;差異

一、體育舞蹈起源與發(fā)展

體育舞蹈又稱國際標(biāo)準(zhǔn)舞，是當(dāng)代國際流行的一種競技性的社會(huì)舞蹈，包括拉丁舞和標(biāo)準(zhǔn)舞兩大舞系，分別是拉丁舞中的倫巴，恰恰恰，桑巴，斗牛，以及標(biāo)準(zhǔn)舞中華爾茲，探戈，維也納華爾茲，快步和狐步10支舞。經(jīng)過傳統(tǒng)宮廷舞、交誼舞及拉美國家的格式土風(fēng)舞等一系列變換后，制定了體育舞蹈相關(guān)理論、技巧、音樂、服裝等競技規(guī)則，從而在古老的舞蹈形式中注入了具有活力的元素。

二、英式風(fēng)格和意識(shí)風(fēng)格差異性比較

（一）人文社會(huì)因素差異

從兩個(gè)國家背景來看，意大利人更崇尚自然，性格較英國人更加散漫，更具幽默感，意大利性格的核心是激情與力，其表現(xiàn)的形式則是激情之愛與自由意志;而優(yōu)雅，精確，嚴(yán)謹(jǐn)是典型的英國風(fēng)格，英國人更注重舞蹈的娛樂功能，從高貴的宮廷舞發(fā)展而來即可得知，英國人的舞蹈社交屬性更強(qiáng)，也更擅長飄逸柔美的慢舞。由于其獨(dú)特的地理位置，以及異乎尋常的祖國文明史使得英國人有著與生俱來的孤傲保守氣質(zhì)，因此隨之發(fā)展而來的舞蹈技術(shù)風(fēng)格也較為規(guī)矩。

（二）服飾風(fēng)格差異

兩者地域人文特點(diǎn)決定了其審美特點(diǎn)，在服飾方面，意大利人崇尚華麗，英國人崇尚端莊優(yōu)雅，因此在舞蹈服飾方面也出現(xiàn)一定的差異性。英國風(fēng)格上中的賽服服飾色彩相對(duì)單一，相比之下，意式風(fēng)格舞者在選用服飾顏色時(shí)，較趨向于色彩混合，且色彩應(yīng)用也從單一逐漸演變?yōu)榇钆涫褂?。在賽服飄的使用上，英式風(fēng)格相對(duì)來使用無飄和小飄較多，意式風(fēng)格選手則選擇中飄較多，且賽服配飾各方面較為常見。

（三）舞蹈技術(shù)風(fēng)格差異

英式風(fēng)格，根據(jù)文獻(xiàn)資料調(diào)研，由某些具體而固定的形式規(guī)則構(gòu)成，采用了標(biāo)準(zhǔn)的、業(yè)經(jīng)整理的動(dòng)作詞匯，形成富含韻律和樂感的一種風(fēng)格。其代表人物為Arunas Bizokas&Katusha Demidova，其舞蹈包含了標(biāo)準(zhǔn)舞所有原則，動(dòng)作循規(guī)蹈矩，少見花哨和取巧的技術(shù)動(dòng)作，大都用非常符合技術(shù)要求的動(dòng)作進(jìn)行舞蹈創(chuàng)編，不會(huì)對(duì)舞蹈動(dòng)作進(jìn)行太大的調(diào)整，而是在改變節(jié)奏的基礎(chǔ)上使得成套動(dòng)作呈現(xiàn)出不一樣的特點(diǎn)，始終保持一種傳統(tǒng)的舞蹈感覺，主要講究身體的傾斜。

意大利標(biāo)準(zhǔn)舞風(fēng)格，則跳脫出傳統(tǒng)的舞蹈動(dòng)作和編排方式，通過選手自身特點(diǎn)加工創(chuàng)新而成。當(dāng)然，這種舞蹈風(fēng)格仍然基于傳統(tǒng)，創(chuàng)新是在掌握了動(dòng)作、技術(shù)、思想、規(guī)則基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。其特點(diǎn)表現(xiàn)為動(dòng)作創(chuàng)新性以及難度、也更富有藝術(shù)性和觀賞性。其代表人物以Dmitry? Zharkov&Olga Kulikova，競技組合的舞步動(dòng)作難度和難度連接明顯增加，多以擰轉(zhuǎn)包含軸轉(zhuǎn)類舞步為主，音樂節(jié)奏處理以及身體位置的轉(zhuǎn)換頻率更加復(fù)雜。在他們比賽套路中少見特別基礎(chǔ)的步伐，編排上也會(huì)因?yàn)榻M合動(dòng)作對(duì)藝術(shù)性需要改變?cè)械囊?guī)則。除了身體的傾斜，主要講究身體的擺蕩，擰轉(zhuǎn)，扭轉(zhuǎn)等身體位置變化，外部表現(xiàn)為較為夸張的舞蹈風(fēng)格。

意式舞蹈風(fēng)格在探戈舞中表現(xiàn)較為明顯，除基礎(chǔ)理論外，探戈舞動(dòng)作更具復(fù)雜性，表現(xiàn)為韻律節(jié)奏的變化，且改變?nèi)资秸咀?，舞者通過腿部自然彎曲的方式，加大下盤輕松移動(dòng)。其次，加大了女舞者在頸部、胸部、腰部三大主區(qū)域的柔軟度應(yīng)用。持續(xù)不斷的競賽，使得風(fēng)格流派之爭也成為競技技術(shù)發(fā)展中值得思考的話題。

三、結(jié)論與啟示

體育舞蹈有其個(gè)性和共性，舞者通過自己的個(gè)性，即個(gè)人舞蹈風(fēng)格，遵循著共性，圍繞著步序、步法、轉(zhuǎn)度、升降、身體動(dòng)作、傾斜、節(jié)奏等技術(shù)規(guī)范，再根據(jù)自己的舞感、文化底蘊(yùn)、身體素質(zhì)而自然形成的舞蹈風(fēng)格進(jìn)行發(fā)揮。二者相互制約，平衡生長。因此，無論是英式風(fēng)格還是意式風(fēng)格，都各有特色，應(yīng)根據(jù)運(yùn)動(dòng)員身體條件的不同而產(chǎn)生適應(yīng)性的變化。

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