【摘 ?要】在計(jì)算機(jī)技術(shù)不斷發(fā)展的環(huán)境下，互聯(lián)網(wǎng)在我們?nèi)粘Ｉ钆c工作中也受到了較為廣泛的關(guān)注及應(yīng)用，新媒體在互聯(lián)網(wǎng)作用下可謂是逐漸開始席卷全球，成為我們實(shí)際生活中必不可少的構(gòu)成部分。身處在新媒體背景之下，油畫語言藝術(shù)表現(xiàn)形式以及效果也有發(fā)生一定的變化，而本文為了讓其得到更為良好的發(fā)展，也就新媒體背景下油畫藝術(shù)語言的表現(xiàn)性展開了探究，希望其能在新媒體背景下有所發(fā)展與提升。

【關(guān)鍵詞】新媒體;油畫藝術(shù);語言表現(xiàn)性

引言

在新媒體不斷發(fā)展的環(huán)境下，越來越多的社會(huì)狀態(tài)、多么藝術(shù)形式以及群眾多樣化審美訴求也開始展開實(shí)時(shí)傳達(dá)。對(duì)于藝術(shù)家而言，借助新媒體能夠欣賞到更多的作品，不斷拓展自身視野、完善自我風(fēng)格與能力。再加上新媒體的不斷推進(jìn)，越來越多的人開始借助新媒體來對(duì)優(yōu)化藝術(shù)形成全面且有效的認(rèn)知，這對(duì)于優(yōu)化普及與發(fā)展而言十分重要，所以加強(qiáng)新媒體背景下油畫藝術(shù)語言的表現(xiàn)性研究就顯得尤為的重要，而本文而言是就此展開了如下探究：

一、油畫藝術(shù)相關(guān)概述

油畫藝術(shù)最開始源自于歐洲，在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的時(shí)候，創(chuàng)作者通常都需要在畫布上展開創(chuàng)作，而且因?yàn)橛彤嫳旧眍伭仙示洼^為豐富，所以在使用之前通常還需要借助特質(zhì)的油來對(duì)顏料進(jìn)行調(diào)節(jié)。在幾百年發(fā)展之后，油畫藝術(shù)現(xiàn)如今已經(jīng)開始變得越發(fā)的成熟，相較于我國(guó)水墨畫而言，其更加具有真實(shí)性，在進(jìn)行人、物表達(dá)的時(shí)候也更加具有真實(shí)感。例如，達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》（如下圖1）中的人物就極具真實(shí)感;同時(shí)，又話的寫實(shí)以及紋理搭配等特征也促使整個(gè)畫作變得更加的飽滿。在經(jīng)濟(jì)全球化發(fā)展時(shí)代背景之下，文化、藝術(shù)也開始了全球化發(fā)展，處在這種情況下，油畫發(fā)展勢(shì)頭也越發(fā)的迅猛，而且油畫較為外化的表現(xiàn)形式也與我國(guó)傳統(tǒng)內(nèi)斂的水墨畫形成了較為鮮明的對(duì)比。

二、新媒體背景下油畫藝術(shù)語言的表現(xiàn)性

（一）油畫色彩藝術(shù)與新媒體的關(guān)系

與我國(guó)傳統(tǒng)水墨畫寫意不同，油畫發(fā)展最初的時(shí)候，創(chuàng)作者藝術(shù)表達(dá)更加注重寫實(shí)，可是在時(shí)代不斷發(fā)展的環(huán)境下，藝術(shù)家思想也有受到明顯的沖擊，僅僅以色彩來進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)明顯無法有效滿足藝術(shù)家追求。為此，后期的油畫創(chuàng)作他們開始將更多自我思想與表達(dá)滲透于油畫創(chuàng)作之中。早在之前因?yàn)槭苄畔鞑ヒ蛩厮拗?，這促使畫作僅僅只能被少數(shù)人所欣賞，很多作品都是保存在少數(shù)人受眾。從古至今，藝術(shù)的真正價(jià)值以及權(quán)力也是在少數(shù)人手中，這也是因?yàn)樗囆g(shù)發(fā)展、經(jīng)濟(jì)水平發(fā)展等方面的原因。在經(jīng)濟(jì)大環(huán)境較為良好的基礎(chǔ)上，人們受到的生存限制自然也變得越來越小，能夠有更多的精力放在精神世界豐富與開發(fā)上。可是在新媒體時(shí)代背景之下，我們獲得信息資源的渠道也在不斷增加，油畫藝術(shù)欣賞渠道也開始普及，廣大群眾也可以低成本欣賞油畫藝術(shù)。

1、新媒體下的積極影響

在新媒體時(shí)代背景之下，油畫藝術(shù)創(chuàng)作人員可以直接借助于較為迅速的方式來獲得更加直接切有效的信息，這對(duì)于個(gè)人而言，是自我升級(jí)與豐富的重要形式。此外，再加上新媒體平臺(tái)大眾化發(fā)展趨勢(shì)，越來越多的藝術(shù)創(chuàng)作人員也開始直接在社交平臺(tái)上公開自己的藝術(shù)創(chuàng)作。油畫作為一種十分重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在世界多元化發(fā)展態(tài)勢(shì)下也呈現(xiàn)出了多元化的特征。新媒體能夠?yàn)槿罕娞峁┮粋€(gè)平等參與的交流平臺(tái)，人們也可以在新媒體平臺(tái)上展開藝術(shù)及思想交流，這對(duì)于油畫藝術(shù)創(chuàng)作人員而言，能夠?yàn)槠渌囆g(shù)交流以及藝術(shù)思想發(fā)展和提升提供良好的環(huán)境。

2、新媒體下的消極影響

首先，在社會(huì)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)越發(fā)復(fù)雜的環(huán)境下，新媒體的建設(shè)也開始呈現(xiàn)出了營(yíng)銷化的性質(zhì)，例如小紅書、抖音雖然看似一個(gè)娛樂軟件，可是無形、有形的廣告置入可謂是層出不窮，這也直接影響了人們的選擇。濃厚的商業(yè)氣息更是促使整個(gè)新媒體大環(huán)境呈現(xiàn)出了以追求經(jīng)濟(jì)效益為主的形式。藝術(shù)發(fā)展本就會(huì)受到時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)所影響，在油畫創(chuàng)作過程中，若是僅僅依賴于寫實(shí)主義是無法有效彰顯出藝術(shù)語言表現(xiàn)性的，可是新媒體的不斷發(fā)展就能夠讓青年中思想范圍變得越發(fā)的狹隘，這對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作與發(fā)展而言十分不利。其次，在新媒體不斷發(fā)展的環(huán)境下，越來越多的信息資源開始實(shí)現(xiàn)共享，藝術(shù)家在展開藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候很難完全腌臜后自己的思想來進(jìn)行表達(dá)與創(chuàng)作。思想的交流與融合雖然能夠在一定程度上啟迪油畫藝術(shù)創(chuàng)作者，可是相同類型的作品也會(huì)如流水線作業(yè)一般涌現(xiàn)，不利于油畫藝術(shù)語言個(gè)性化表現(xiàn)。最后，在新媒體背景之下，“包裝”這一詞匯受到了較多的關(guān)注，越來越多繪畫能力一般的人卻因?yàn)橛行У陌b而成為眾人推崇的對(duì)象;而一些能力較強(qiáng)的人卻因?yàn)榘b不得當(dāng)而失去機(jī)會(huì)亦或者是深受排擠，這種情況下優(yōu)秀的繪畫作品無法真正進(jìn)入群眾視野，這對(duì)于我國(guó)油畫藝術(shù)發(fā)展而言十分不利。

（二）優(yōu)化線條藝術(shù)與新媒體的關(guān)系

在新媒體背景之下，越來越多的人開始越發(fā)自由且多面的創(chuàng)作。油畫創(chuàng)作過程從某些方面而言是線條藝術(shù)與色彩藝術(shù)之間的有效綜合，只有不斷對(duì)其進(jìn)行突破與創(chuàng)新，才能促進(jìn)藝術(shù)更好地發(fā)展。色彩本身就是油畫外衣，而線條則是油畫的骨骼，靈動(dòng)的線條通常能夠讓整個(gè)作品變得更加的具有藝術(shù)以及靈動(dòng)感。與傳統(tǒng)油畫寫實(shí)作品不同，現(xiàn)代油畫作品很多都有使用虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)形式來進(jìn)行創(chuàng)作，例如安德烈（如下圖2）在進(jìn)行油畫藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候就有對(duì)人物無關(guān)進(jìn)行具體特質(zhì)的虛化處理，可是在線條與色彩的有效碰撞之下，油畫作品欣賞人員自然會(huì)不自覺地對(duì)畫中的人物展開想象。藝術(shù)最大的魅力還是在于讓欣賞者能夠因?yàn)橐环髌范a(chǎn)生對(duì)于自然亦或者是生命的敬畏，所以在油畫藝術(shù)創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家都十分注重借助創(chuàng)作來表達(dá)自身情感與思想。可是在之前因?yàn)樾畔⒔涣鞴ぞ卟粔蛲晟疲藗兇蠖嗍墙柚囆g(shù)創(chuàng)作來完善自我藝術(shù)語言展示，精力也是集中于藝術(shù)創(chuàng)作上，所以當(dāng)時(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作更加具有獨(dú)特感，藝術(shù)線條給人的魅力之感也更加的明顯?？墒窃谛旅襟w時(shí)代背景之下，他們的藝術(shù)創(chuàng)作作品也夾雜著更多藝術(shù)本真之外的東西，這也為藝術(shù)創(chuàng)造多元化發(fā)展提供了生機(jī)與不良影響，需要藝術(shù)創(chuàng)作者結(jié)合實(shí)際進(jìn)行合理的取舍，這樣才能有效提升語言表現(xiàn)性，進(jìn)而為油畫藝術(shù)語言發(fā)展提供良好保障。

三、結(jié)語

綜上所述，在新媒體時(shí)代背景之下，社會(huì)各個(gè)方面都有受到較大的影響，語言交流形式、藝術(shù)創(chuàng)作形式也在這一過程中有所革新，當(dāng)代油畫藝術(shù)也剛好處在一個(gè)持續(xù)發(fā)展的過程中，新媒體時(shí)代背景之下，油畫藝術(shù)語言表達(dá)也獲得了全新的展示平臺(tái)，可是同樣也對(duì)其發(fā)展造成了一定的沖擊。新媒體與油畫均是整個(gè)社會(huì)發(fā)展過程中必不可少的部分，要想得到雙向發(fā)展與進(jìn)步，自然需要從油畫藝術(shù)本身出發(fā)來進(jìn)一步促進(jìn)油畫藝術(shù)語言表現(xiàn)性發(fā)展與提升，從而真正有效促進(jìn)我國(guó)油畫藝術(shù)得以發(fā)展與進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：

李藝昕（1998.9—），女，漢族，河北邯鄲人，沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，20級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：油畫。