辛雅靖

摘 要：本研究詳細(xì)闡述了民族聲樂技法的類型，闡述了歌曲風(fēng)格和民族聲樂演唱技法之間的關(guān)系，提出民族聲樂演唱技法和歌曲風(fēng)格之間的關(guān)系，平衡好兩者之間的關(guān)系，需要強(qiáng)化民族語(yǔ)言和民族區(qū)域音樂風(fēng)貌的獨(dú)特性，真正理解民族地區(qū)的文化習(xí)俗。

關(guān)鍵詞：民族聲樂;演唱;技法;歌曲風(fēng)格;關(guān)系

中圖分類號(hào)：G616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 08-0-01

一、引言

近年來，隨著全球化的進(jìn)程深入，各國(guó)之間的文化交流越來越頻繁，在文化交流的過程中也衍生了豐富的世界文化，基于我國(guó)文化快速發(fā)展背景下目前在世界文化中也占據(jù)十分重要的地位，能夠體現(xiàn)中華民族的內(nèi)涵，同時(shí)還能夠接受其他國(guó)家的聲樂演唱技法，要想促進(jìn)國(guó)內(nèi)民族聲樂不斷創(chuàng)新、發(fā)展，需要正確處理歌曲風(fēng)格以及聲樂二者的關(guān)系。

二、民族聲樂

從其概念上來看，民族聲樂是具備我國(guó)民族特色的音樂類型，包含戲曲，民歌等類型，能夠體現(xiàn)民族特色文化價(jià)值，民族聲樂是音樂的組成成員，可結(jié)合地方特色取地方音樂之精華，去其糟粕，敢于突破傳統(tǒng)束縛不斷創(chuàng)新。在當(dāng)前全球化發(fā)展中，國(guó)內(nèi)民族聲樂和其他國(guó)家的民族聲樂具有較多的交流，在交流時(shí)民族聲樂吸收其他國(guó)家民族聲樂的過程中，同時(shí)也能夠?qū)⑵渌麌?guó)家的民族聲樂技法融合到傳統(tǒng)演唱中。民族聲樂具備了兼收并蓄的特點(diǎn)，同時(shí)還能夠從一定程度上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展，完善音樂體系，是民族聲樂成為國(guó)內(nèi)的特色藝術(shù)。

在涵蓋范圍方面，民族音樂涉及戲曲，國(guó)內(nèi)戲曲已經(jīng)發(fā)展了較長(zhǎng)時(shí)間，無論是川劇，京劇這些均是各地的文化精髓，在戲曲發(fā)展中我們可感受到其多元化的形式，戲曲經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的朝代、時(shí)代變遷，在表現(xiàn)內(nèi)容，形式上越來越豐富，逐漸形成了完善的音樂藝術(shù)體系，形成自身獨(dú)特的藝術(shù)特色，無論是越劇或昆曲，其在演唱過程中可分為4個(gè)角色，不同的角色形象不同，演唱?jiǎng)幼饕泊嬖诓町?。其次還包含曲藝，曲藝作為一種特殊的藝術(shù)形式，具有延后性，是在新中國(guó)成立之后才確立的，其表演形式較為簡(jiǎn)單，主要分為唱和說這兩種類型，比如評(píng)書和相聲，以唱為主的表演形式得到了更多的觀眾喜愛，包括東北大鼓等，曲藝的內(nèi)容是固定的，主要是圍繞某個(gè)故事展開。

隨著我國(guó)目前各項(xiàng)文化政策制度放寬，使不同的藝術(shù)紛紛競(jìng)相發(fā)展，未來國(guó)內(nèi)曲藝將獲得更加繁榮的發(fā)展，如民歌，對(duì)于普通大眾來說，民歌是比較熟悉的內(nèi)容，也是當(dāng)前國(guó)人喜歡的音樂類型，能夠充分體現(xiàn)中華民族的特色文化內(nèi)涵，不同的民族有其特有的音樂形式，對(duì)于民歌來說能夠記錄當(dāng)前民族發(fā)展至今的歷史背景，民歌的背后暗藏著極為重要的價(jià)值，根據(jù)內(nèi)容可將國(guó)內(nèi)民歌分為4種類型，但其中歌頌勞動(dòng)和生活的民歌類型是比較多的。

三、民族聲樂的技法分析

對(duì)于民族聲樂來說氣息是重要技法，在演唱過程中合理調(diào)整氣息是十分重要的，演唱人員如果呼吸不穩(wěn)則將會(huì)影響最終的演唱效果，研究學(xué)者對(duì)聲樂和氣息進(jìn)行了分析，認(rèn)為呼出氣息較粗時(shí)此時(shí)音色會(huì)浮，如果呼出氣息較濁時(shí)此時(shí)音色會(huì)滯，在演唱前應(yīng)當(dāng)做好積極的練習(xí)，調(diào)整呼吸速度。

共鳴是指演唱者咽腔和喉腔的共同作用，這也是發(fā)聲的重要器官，將會(huì)直接影響音量，甚至影響音色，在實(shí)際演唱過程中演唱者需要引起煙腔和喉腔的共鳴，通過內(nèi)部肌肉把握所呈現(xiàn)的音色和音量。

四、兩者的關(guān)系分析

首先，從兩者的關(guān)系上來看，兩者是一種彼此依賴的關(guān)系，歌曲的風(fēng)格和聲樂技法存在彼此依賴，由于音樂涉及范圍廣，比如民歌，戲曲等，但不同類型的音樂都需要以聲樂技法為基礎(chǔ)，由于聲樂技法不同因此也形成了不同的聲紋類型，在演唱過程中，演唱人員要想突出音樂形式技法特色，需要注意如果片面突出技法而忽視音樂本身，則會(huì)使聲樂淪為形式產(chǎn)物，因此，在具體研究過程中需要將技法作為基礎(chǔ)，此外還需要在演唱過程中傾注感情。歌曲風(fēng)格可突出演唱人員的感情，作為觀眾來說在鑒賞音樂的過程中會(huì)利用聲情并茂的方式來反饋演唱，由于在演唱中演唱者不僅會(huì)使用演唱技法，同時(shí)在演唱的過程中能夠突出歌曲風(fēng)格，強(qiáng)化歌曲表達(dá)的內(nèi)涵。歌曲風(fēng)格較多，包括流行音樂，搖滾音樂等。

其次，聲樂技法和歌曲風(fēng)格彼此還存在借鑒關(guān)系。歌曲風(fēng)格可以借鑒聲樂技法，比如對(duì)于氣息來說，針對(duì)不同的歌曲風(fēng)格需要調(diào)整演唱人員的呼吸速度，找準(zhǔn)最合適的換氣位置，如果在演唱過程中演唱人員未能掌握氣息技法，在演唱中經(jīng)常存在氣息不勻的問題，這種情況下會(huì)影響演出效果，同時(shí)針對(duì)聲樂技法也需要借鑒歌曲風(fēng)格，比如以混合聲來說是一種特殊的表現(xiàn)形式，在表現(xiàn)歌曲風(fēng)格時(shí)會(huì)借助真聲和假聲，混合聲存在三種類型，第一為真聲為主的混合聲，其具有較強(qiáng)的穿透力，第二為假聲為主的混合聲，其具有一定的柔和性，第三為兩種聲音各占50%的混合聲，具有靈活性和寬廣性的特點(diǎn)。在演唱過程中，歌唱者需要采用多種混合聲來展示演唱內(nèi)容，能夠滿足作品的音色情境，因此，聲樂技法和歌曲風(fēng)格兩者互相取長(zhǎng)補(bǔ)短，促進(jìn)各自發(fā)展。

五、小結(jié)

總而言之，在進(jìn)行民族聲樂演唱過程中需要正確把握歌曲風(fēng)格和演唱技法之間的關(guān)系，兩者彼此影響，是一種依賴關(guān)系，借鑒關(guān)系和發(fā)展關(guān)系，只有正確看待兩者的關(guān)系，才能夠更好地展現(xiàn)音樂的魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]李越.民族聲樂演唱技法與歌曲風(fēng)格之間的關(guān)聯(lián)性探究[J].明日風(fēng)尚，2018（12）：126-126.