摘 要：中國動漫在現(xiàn)在的發(fā)展階段，在后期技術(shù)逐漸接近日美水平后，動漫前期的內(nèi)容選材問題日漸凸顯。本文針對國產(chǎn)動漫題材的多樣化和本土化方面進(jìn)行了探討，并參照了日本類型化的一些情況，提出了自己的見解。

關(guān)鍵詞：國產(chǎn)動漫;題材;多樣化;本土化

中國動漫在現(xiàn)有的高速發(fā)展?fàn)顟B(tài)下，呈現(xiàn)出的問題中最突出的是動漫前期人員不足的情況。當(dāng)我們把目光都聚焦在技術(shù)上時，只關(guān)心畫面呈現(xiàn)出的效果是否趕超日美，就很容易做出一個個華而不實(shí)的動漫作品，就像日漫《蒸汽男孩》曾經(jīng)犯下的錯誤一樣，畫面絢麗但內(nèi)容空洞，劇情飽受詬病。好在現(xiàn)在很多業(yè)界人士以及研究學(xué)者都發(fā)現(xiàn)了這個趨勢，開始提出需要重視動漫前期的策劃，創(chuàng)意，內(nèi)容構(gòu)思等。前期劇本創(chuàng)意弱，可以說是業(yè)界人士公認(rèn)的中國動畫產(chǎn)業(yè)“致命的短板”。造成這個問題原因，既有專業(yè)動漫編劇不足，不熟悉動漫劇情結(jié)構(gòu)和拍攝特點(diǎn)，也有動漫題材取材過于狹窄的原因所導(dǎo)致。現(xiàn)在我們就的國產(chǎn)動漫題材的取材問題來進(jìn)行分析：

首先，國產(chǎn)動漫的題材為了求穩(wěn)，比較青睞選取一些歷史故事或者神話故事題材，進(jìn)行改編，這樣就有一定的觀眾基礎(chǔ)。比如《大圣歸來》，《白蛇》，《哪咤-魔童降世》等。都是在觀眾熟悉的神話故事基礎(chǔ)上進(jìn)行一定的改編，挖掘新意，這樣的設(shè)計(jì)，因?yàn)橛^眾對于故事的背景比較熟悉，所以在動漫的理解和故事架構(gòu)方面就更容易一些。可以適當(dāng)減少對于故事背景的鋪墊，而把重心放在核心情節(jié)的渲染和展開上。歷史故事改編的動漫作品有《中華傳統(tǒng)美德故事》《上下五千年》《鄭成功》等。但這樣處理的問題同樣也是，因?yàn)閭鹘y(tǒng)故事或者神話故事的IP大家都可以使用，所以導(dǎo)致改編泛濫，故事雷同;而且因?yàn)榇蟊妼@一類故事本身已經(jīng)比較熟悉，而且影視劇也在進(jìn)行相關(guān)改編創(chuàng)作，如何在動漫作品中發(fā)揮優(yōu)勢，做出新意，對于動漫編劇來說，也是極大的一個挑戰(zhàn)。

其次，國產(chǎn)動漫題材種類不夠豐富。在日本，因?yàn)橛兄晟频膭勇旨壷?。所以針對不同年齡層的觀眾有著符合他們喜好的動漫可供選擇，這也直接導(dǎo)致日本動漫的題材種類非常豐富，像針對幼兒的《櫻桃小丸子》《蠟筆小新》《奧特曼系列》等，少女向的動漫《緞帶騎士》《假面騎士》《東京巴比倫》等，女性向動漫《NANA》《交響情人夢》，除此外還有男性向動漫細(xì)分為機(jī)器人動漫，體育競技類動漫，機(jī)械科幻類動漫等。但國產(chǎn)動漫，因?yàn)榉旨壷频牟煌晟?，考慮到社會影響，一般動漫制作公司都會比較謹(jǐn)慎地選擇老少咸宜的普及性動漫題材，這就使得動漫內(nèi)容創(chuàng)作極大受限，大家都只能從科普教育，這樣比較安全的角度去進(jìn)行故事選擇。

最后，關(guān)于動漫選材本土化的問題。有一段時間，對于國產(chǎn)動漫抄襲日漫的指責(zé)層出不窮，一直到現(xiàn)在，新出的很多國產(chǎn)動漫也會經(jīng)常被拿來和同類日漫進(jìn)行對比，指出在故事類型，故事結(jié)構(gòu)或者畫風(fēng)上的類似之處，然后被冠以“抄襲”的判斷。這種指責(zé)其實(shí)是有一定的偏差的，對于重新慢慢崛起的中國動漫來說，向動漫業(yè)發(fā)達(dá)的日美取經(jīng)學(xué)習(xí)是正常的，而且因?yàn)橹袊鴦勇耐瞻灼诘脑颍@一代的動漫工作者中，大部分是從小看日漫長大的，潛移默化中受到日漫風(fēng)格的影響是在所難免的，但只要制作者是中國人，思維是中式思維，價值觀是中式價值觀，那么做出的動漫作品就是本土化的。這種本土化并不需刻意地通過所謂的“中國元素”來進(jìn)行凸顯。不需要刻意用古裝，功夫，神話，傳統(tǒng)，歷史等等這一系列的中式元素來給動漫的本土化加持，這些元素都應(yīng)該是圍繞動漫的實(shí)際需要進(jìn)行選擇，而不應(yīng)該是為了追求本土化的刻意為之。

總之，國產(chǎn)動漫雖然在高速發(fā)展的過程中會面對各種問題和挑戰(zhàn)，但我們能夠看到動漫工作人員也在不斷地進(jìn)步，不斷改善，國產(chǎn)動漫在題材上的問題是一個階段性的問題，最終我們的國產(chǎn)動漫必然會重新站于世界之巔。

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基金項(xiàng)目：教育部人文社會科學(xué)研究青年基金項(xiàng)目（項(xiàng)目批準(zhǔn)號18YJCZH205）。

作者簡介：熊潔芬（1982-），女，漢族，湖北省監(jiān)利縣人，碩士，講師，研究方向：動漫產(chǎn)業(yè)研究和廣告?zhèn)鞑パ芯俊?/p>