從《梁山伯與祝英臺》到《穆柯寨》，戲劇一直致力于對人性的描寫與反思，關(guān)顧個體意義。這些作品啟迪了柔石和曹禺。當(dāng)《早春二月》搬上越劇舞臺，與中國傳統(tǒng)戲曲交融，當(dāng)《原野》開拓新的美學(xué)思路，吸引年輕人走進(jìn)劇場—我們當(dāng)代的戲劇人，時時刻

刻都履行著自己的使命，傾注最深切的關(guān)懷。市民文化引入戲曲、詩詞，傳統(tǒng)文化在民間又煥發(fā)出光彩，公共空間也成為城市文明的新亮點。中國之新，在于去蕪存菁，在于文化的創(chuàng)造力，在藝術(shù)領(lǐng)域，實驗水墨探索著新的發(fā)展路徑，為中國藝術(shù)勾辟一片新圖景。