譚保羅

這些年，追捧女性尤其是30到40多歲“熟女”的文化作品越來越流行，比如綜藝節(jié)目《乘風(fēng)破浪的姐姐》，電視劇《三十而已》等等。還有很多網(wǎng)文也在刷屏，它們講的東西都差不多，即優(yōu)秀女性越來越活出自我，“釋放自我”。

有人認(rèn)為，一些節(jié)目有點“出格”。一位40歲的女藝人在電視里說，自己婚姻比較曲折，她還自爆，要同時交四個男朋友才能滿足。網(wǎng)友驚呼，她太“猛”了。這位女藝人很性感，經(jīng)常以漁網(wǎng)裝示人，她是位歌手，唱起歌來，渾身扭動。

在一些電視劇中，大齡女性則被年輕男性瘋狂追求，無處可逃。這些年輕小伙都是“三好學(xué)生”：樣貌好，身高一米九，長得像劉德華；人品好，噓寒問暖不算什么，而且“可以不要孩子”；家世好，自己哈佛畢業(yè)，爸爸還是高官或土豪?？傊簖g女性很爽。

這讓我想起了男影星張嘉益，《蝸居》讓他一戰(zhàn)成名。在影視作品中，他是中年成功男性“專業(yè)戶”，總被年輕女性追求。但現(xiàn)在，張嘉益這種“成功大叔”已經(jīng)過時了?！段伨印肥?009年的事情，僅僅10年之后，世道已經(jīng)徹底改變。為什么這么快？

顯然，因為這些文藝作品的受眾在變，更深一步講，廣告商眼中的超級客戶在變化。換句話說，熟女有大把時間在消費這些文藝作品，并且她們作為消費決策者的地位越發(fā)穩(wěn)固，所以必須討好她們。而在10年前，情況并非如此。

為什么有這個變化呢？我認(rèn)為與經(jīng)濟形勢特別是資產(chǎn)價格和通脹有很大關(guān)系。聽我慢慢講這個邏輯。

首先，中國有越來越多的全職媽媽群體。實際上，婦女選擇放棄工作，在家?guī)?，本質(zhì)上是一個簡單的機會成本抉擇問題，他們放棄工作在家?guī)薜膬羰找妫ㄊ找鏈p成本）是高于工作的凈收益的。

這些“價格機制”的暗流，可能你平時感覺不到，但所有人必然在無意識中做出最理性的選擇。

兩個角度：一是，女性白領(lǐng)的實際工資這些年增幅不大（原因復(fù)雜不討論），或者她們的就業(yè)崗位一直在萎縮。而另一方面，月嫂、家庭教師的薪酬卻不斷上漲。也就是說，女性白領(lǐng)放棄低薪工作在家?guī)?，不請月嫂和家庭教師，凈收益高于自己工作上班?/p>

其次，資產(chǎn)價格的飆升讓一部分中產(chǎn)家庭，已經(jīng)不再有“雙職工”必要。一些“上車”較早，住房數(shù)套的中產(chǎn)家庭，光靠房租，每月就有上萬甚至數(shù)萬的凈現(xiàn)金流入。這還不算那些房叔、房嬸。此外，資產(chǎn)價格飆升又導(dǎo)致家庭對未來的“信心指數(shù)”暴增，于是二孩甚至三孩出生。這種情況下，再疊加以上第一個因素（請月嫂和全職在家成本收益權(quán)衡），更多媽媽們選擇全職在家。

為什么會有以上兩個趨勢？不妨關(guān)注通脹和資產(chǎn)價格。以通脹為例，它可能導(dǎo)致白領(lǐng)實際工資水平的下降，即工資增長趕不上通脹。同時，通脹和資產(chǎn)價格上漲也會推高人工成本（茶米油鹽，城中村漲房租或城中村被拆除），因此他們必須要提高薪酬才能在城市生存。

這些“價格機制”的暗流，可能你平時感覺不到，但所有人必然在無意識中做出最理性的選擇。中國的全職媽媽群體就是這么出來的。當(dāng)孩子上了幼兒園，上了學(xué)，她們會有自己的時間看電視，而且她們的確也需要心理安慰。

我的一位朋友也是全職媽媽，35歲有兩個娃，每天帶孩子學(xué)鋼琴、學(xué)英語，累得夠嗆，卻不敢吃晚飯。她經(jīng)常半夜被餓醒，醒來只敢喝點檸檬水。她擔(dān)心發(fā)胖，身材走樣。我說，既然乘風(fēng)破浪，就不要在乎老公的看法。她說，這可不好辦。

顯然，要真正讓女性乘風(fēng)破浪，我們這個社會要做的，還有很多。