摘? ? 要：商業(yè)化，指的是以賺錢為目的，權利行使人以自由、平等或其他的交換為手段的行為。商業(yè)化的對立詞是藝術化，藝術極具個性，賦予自由無限創(chuàng)作的空間，肆意表達內(nèi)心感受的行為?，F(xiàn)代玉雕行業(yè)中的商業(yè)化與藝術化相互交融，通常，商業(yè)化與藝術化是互相聯(lián)系、互相連接的共生物，在玉雕行業(yè)中，這種表現(xiàn)尤為突出。玉雕工具的出現(xiàn)使玉雕行業(yè)更具商業(yè)化特征，玉雕工具的出現(xiàn)和發(fā)展使玉雕作品實現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)化和規(guī)?；a(chǎn)。玉雕加工作坊的出現(xiàn)也加速了玉雕產(chǎn)品的商業(yè)化，本文嘗試探討玉雕行業(yè)中的商業(yè)化與藝術化，玉雕行業(yè)商業(yè)化出現(xiàn)的原因等問題，探討當代玉雕行業(yè)未來的發(fā)展之路。

關鍵詞：商業(yè)化;藝術化;玉雕行業(yè)

商業(yè)化，說的是以賺錢為目的，權利行使人以自由、平等或其他的交換為手段的行為。商業(yè)化的相反詞是藝術化，藝術極具個性，賦予自由無限創(chuàng)作的空間，肆意表達內(nèi)心感受的行為。而商業(yè)化的目的性非常強，始終圍繞目的開展所有活動。

一、現(xiàn)代玉雕行業(yè)中的商業(yè)化與藝術化相互交融

藝術商業(yè)化：一種在人類情感的主觀理想情況下的交換，他的存在是因為人類物質(zhì)文化素質(zhì)的不斷提高，在滿足了基本物質(zhì)需求后的高層次需求，它的價值承包了人類主觀情感的期望，它的衍生價值超過了它的實際價值。他的出現(xiàn)是人類社會發(fā)展到一定程度的產(chǎn)物。

商業(yè)藝術化：把原有的價值產(chǎn)物賦予主觀情感的需要，他的出現(xiàn)是為了更好地迎合人類的情感需求，更好的實現(xiàn)產(chǎn)物商業(yè)化的目的，它不是必然的產(chǎn)物，只是為了更好的實現(xiàn)商業(yè)目的的一種手段方法，可以是局限空間的產(chǎn)物，但也可能是非空間局限的產(chǎn)物。它需要在人類歷史上做確定定義。

通常，商業(yè)化與藝術化是互相聯(lián)系、互相連接的共生物，在玉雕行業(yè)中，這種表現(xiàn)尤為突出。與快餐文化不同，玉雕行業(yè)中具有快餐文化的影子，同時也具有深層次的文化價值高的產(chǎn)品出現(xiàn)。而且，文化價值較低的產(chǎn)品與文化價值高的產(chǎn)品兩者并不會沖突，不存在競爭的情況。兩者都是為市場上不同的消費群體所服務，最大限度滿足不同層次的文化消費。

相比較于以往的玉雕創(chuàng)作者，只顧埋頭苦干，兩耳不聞窗外事，不懂經(jīng)營不懂宣傳不懂營銷?，F(xiàn)代的玉雕行業(yè)更注重商業(yè)化的管理模式。諸如申請職稱和專利。玉雕大師往往通過申請個人職稱評比，期望通過獲得社會官方權威機構(gòu)的認可，從而使其本人的知名度和專業(yè)性被社會大眾所認可。更進一步是為了擴展其玉雕作品的銷路，提高其玉雕作品的文化價值和文化內(nèi)涵，簡單地說就是為了讓玉雕作品能賣個好價錢。

二、玉雕工具的出現(xiàn)使玉雕行業(yè)更具商業(yè)化特征

玉雕工具的出現(xiàn)和發(fā)展使玉雕作品實現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)化和規(guī)模化生產(chǎn)。玉雕起源于新石器時代，一開始以玉石工具的形式出現(xiàn)。在古代，由于缺乏先進的雕刻工具，想要更準確的把握作品的比例，對稱性、材質(zhì)薄厚的均勻都是很困難的事情，需要雕刻師具備高超和熟練的手藝才能很好地駕馭一件玉雕作品，玉雕作品的價值大部分體現(xiàn)在手工藝的價值上。但時至今日，我們發(fā)明了很多方便快捷、操作簡單的玉雕工具，對玉雕師的玉雕創(chuàng)作起到很好的輔助作用，想要追求比例、對稱性之類的完美已經(jīng)沒有任何難度，機器操作可以輕松做到，甚至比人工測量更精準。玉雕機器的出現(xiàn)，使玉雕創(chuàng)作的工序縮減，創(chuàng)作周期縮短，從而使玉雕作品達到規(guī)模化的大批量生產(chǎn)。雖然，大型擺件雕刻的創(chuàng)作周期仍然很長，需要花上數(shù)年的時間才能完成。但普通的掛件類玉雕產(chǎn)品生產(chǎn)速度加快很多，推出市場的周期加快很多，有效地提高了玉雕作品的商業(yè)化。

三、玉雕加工作坊的出現(xiàn)加速了玉雕產(chǎn)品的商業(yè)化

在古代甚至新中國成立初期，玉雕加工廠多以國有企業(yè)或者集體企業(yè)的形式存在。一件玉雕作品的完成需要有上層統(tǒng)治者的人力、物力、財力的支持，需要反映統(tǒng)治者的意愿，不能違背統(tǒng)治者的意愿。古代玉雕作品《大禹治水圖》被稱為世界最大玉雕作品。其作品的主題就是反映出遠古時期大禹皇帝治水有方的政績，對其英勇事跡的稱頌和傳播。到了清朝后期，玉雕私人加工作坊開始出現(xiàn)，玉雕產(chǎn)業(yè)開始私有化，從而使玉雕行業(yè)加速了商業(yè)化的步伐。加工小作坊可以根據(jù)創(chuàng)作者個人的情感需求和社會市場的需求而創(chuàng)作產(chǎn)品。同時，不同于國有企業(yè)懶散的管理模式，加工作坊需要經(jīng)營維持生活，因此作坊主人努力工作，雕刻產(chǎn)品的速度快，追求生產(chǎn)速度，盡量做到多生產(chǎn)。

四、玉雕行業(yè)未來的發(fā)展之路

當代玉雕行業(yè)面臨著后繼無力、創(chuàng)新性不強、藝術化水平不高、人力資源缺乏等等問題。未來的玉雕行業(yè)該如何發(fā)展，如何推陳出新，是玉雕師需要認真思考的問題。隨著新時代科學技術的發(fā)展進步，受時代主流意識的影響，人們審美能力的提高，玉雕藝術創(chuàng)作的形態(tài)、風格都要隨之改變，這是必然的發(fā)展方向。但只有那些關心社會現(xiàn)狀、關注民生實事、具有人文關懷，懂得返璞歸真的創(chuàng)作者才能立足于玉雕行業(yè)之內(nèi)，才能創(chuàng)作出有靈性有深度的作品。目前我們眼下的這二十年，恰恰是整個玉雕行業(yè)在新中國之后重新弘揚玉文化精髓、掙脫封建思想束縛、續(xù)寫玉雕藝術新篇章的大好時機。當代的玉雕創(chuàng)作者應抓住機遇，迎難而上，恪守職業(yè)操守，不斷提高個人文化修養(yǎng)和文化水平，在商業(yè)化的路上保持藝術化，植根于中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化，吸收其養(yǎng)分。適應時代需求，融合西方文化，取其精華去其糟粕，集百家之所長，創(chuàng)作出新時代特有的玉雕產(chǎn)品，長久造福于后代。

作者簡介：謝海東（1991.08-），男，漢，籍貫：福建省福州市，學歷：高中，職稱：中級，工作單位：四會市三品緣翡翠專柜，研究方向：工藝美術。