李 晟

（上海音樂學(xué)院,上海市徐匯區(qū) 200030）

一、音樂結(jié)構(gòu)

整首作品為帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式。

呈示部1-4小節(jié)為兩聲部的對位化織體，梅西安在后面的段落中多次使用這里的材料，為了方便描述，筆者將其列出。材料1是#D到#C的二度下行；材料2是材料1的變形，二度下行，但是節(jié)奏有所變化；材料3前一部分二度級進為主，最后為一個大跳；材料4是一個下行的樂節(jié)。5-8小節(jié)為后一樂句，與第一句同頭異尾，結(jié)束在#F音上，明確了調(diào)性。

譜例1：

呈示部的B段屬于展開的段落，樂思比較分散，調(diào)性不明確，可以將這一樂段分為三個樂節(jié)，9-10小節(jié)旋律采用材料2材料3，織體由對位化織體轉(zhuǎn)變?yōu)楹吐暬楏w，音域也逐漸拉寬。12-14小節(jié)是B段的第二個部分，這里的織體分為三個部分，上下兩層為三和弦框架，中間聲部使用材料4，但是對材料進行了加厚。13小節(jié)后半部分是第9小節(jié)的上五度移位，14小節(jié)是材料3的變化。15-16小節(jié)是對12-14小節(jié)的上三度移位，節(jié)奏減縮。17-24小節(jié)是1-8小節(jié)的變化再現(xiàn)，首先旋律疊加八度，另外在高聲部與低聲部的二聲部對位中填充和聲。

中部為對比性段落，但材料與呈示部有一定的聯(lián)系。C段的第一個樂句25-28小節(jié)，織體分為高中低三個部分。

譜例2：

如上圖所示，高聲部材料由材料1局部變形，整體擴展而來：變形體現(xiàn)在音域調(diào)高，填充和聲，節(jié)奏變化；擴展體現(xiàn)在材料的重復(fù)使用，并在樂句的末尾（28小節(jié)），進行了模進。值得一提的是，高聲部的這部分音樂材料，在極高音域，力度為極弱，填充的和聲均為協(xié)和和弦，形成了一種類似鳥鳴的聲音，極富表現(xiàn)力，說明梅西安在創(chuàng)作早期已經(jīng)有模仿自然聲響的思考。中聲部為旋律聲部，這四小節(jié)的旋律材料同樣來源于材料1，旋律圍繞在#C音運動，在28小節(jié)到達了#D音，低聲部為分解和聲織體，前三小節(jié)和聲節(jié)奏為一小節(jié)替換一次，第28小節(jié)，高聲部材料向下模進，低聲部向上模進，和聲節(jié)奏加密，形成斜向進行。29-32與前一樂句同頭異尾，第32小節(jié)高音聲部消失，旋律聲部向下模進，縮減。

D段33-36小節(jié)是卡農(nóng)樂段，旋律的調(diào)性為#G，并在倆聲部之間填充了和聲。這一段段引用了新的節(jié)奏——三連音，使得音樂獲得了流動感。35小節(jié)高聲部開始節(jié)奏卡農(nóng)，出現(xiàn)了C段的音高材料，更加體現(xiàn)了中段展開的性質(zhì)。36小節(jié)樂思較為自由，但是觀察其節(jié)拍上的骨干音，符合呈示部材料1下行二度的邏輯控制：

37-39小節(jié)是上一樂句的向上兩個半音的移位，起始音為?B，39小節(jié)，低音結(jié)束在了#C音，高音聲部不再嚴格卡農(nóng)，并開始模進，40小節(jié)停在了A大大七和弦上，隨后一串柱式和弦，基本上都是在這個和聲的控制之下。41-48小節(jié)，C’段完全再現(xiàn)。

中部結(jié)束之后是再現(xiàn)部，與呈示部不同，這部分A段與A’段調(diào)換了位置，使得織體由復(fù)雜逐漸變?yōu)楹唵危瑯非呌诮Y(jié)束，73小節(jié)疊入了倆小節(jié)的尾聲，使用呈示部第一小節(jié)的材料，最后兩個音三全音跳進，與全曲開頭兩個音的三全音跳進，形成呼應(yīng)，在曲式層次上形成一種對稱的美感。

二、調(diào)式材料

調(diào)式作為音樂的音高材料的來源，控制著音樂的整體風(fēng)格。梅西安的早期作品，依然留有調(diào)性音樂的痕跡在，所以我們可以從其作品中看到調(diào)性這一因素的重要地位。當然，梅西安作為二十世紀的作曲家，并不使用傳統(tǒng)的調(diào)式，他可能會使用自己的有限移位調(diào)式，或者各種調(diào)式混用，或者單一調(diào)式配異調(diào)和聲，形成一種富有變化的調(diào)式特征。

1.單一調(diào)式使用

將樂曲的1-8小節(jié)音高材料排列，得一個音階，在這個調(diào)式中，十二個半音按照三個半音等分成四個音組，每個音組內(nèi)部按照一個小二度，一個大二度音程排列，最后得到了一個九音調(diào)式，這個音階稱為#F（1，2）調(diào)式，或梅西安21調(diào)式。樂曲的9-11小節(jié)，排列所有音高，得出下列這個音階，這個音階稱為E（1，1，1，2，1）調(diào)式，或稱梅西安73調(diào)式，是將十二個半音平均分為兩個部分，每個部分按照小二度，小二度，小二度，大二度，小二度音程關(guān)系排列。

也有一些樂段，從旋律上來看是屬于一個確定調(diào)式，如33-36小節(jié)的卡農(nóng)樂段，旋律為利底亞-混合利底亞調(diào)式，因為它即包含了增四級的特征音，又包括了降七級的特征音。但是結(jié)合和聲來看，就很難說屬于哪一個明確的調(diào)式了。比如樂曲C段，中聲部旋律是升C利底亞調(diào)式，但是配置的和聲較為自由，出現(xiàn)了旋律調(diào)試中所沒有的音高。從這些音樂片段可以看出，梅西安即使使用單一的調(diào)性材料，也會配合豐富多變的和聲，使得音樂更加富有表現(xiàn)力。

2.多種調(diào)式混用

樂曲的有些部分，比如展開性質(zhì)的段落，并不使用同一調(diào)式材料，而是采用各種風(fēng)格的多元化調(diào)式混用，下例為樂曲的12-16小節(jié)。

譜例3：

將①中的音列出，得到D（1，2）調(diào)式（梅西安23調(diào)式）；將②中的音列出，得到e和聲小調(diào)調(diào)式；將③中的音列出，得到f多利亞調(diào)式；將④中的音列出，得到E利底亞-混合利底亞調(diào)式；將⑤中的音列出，得到#F（1，2）調(diào)式（梅西安21調(diào)式）；將⑥中的音列出，得到bE（2，2，1，1）調(diào)式（梅西安64調(diào)式）；在一些樂段的結(jié)束部分，比如28，36小節(jié)等，樂思較為自由，均為展開性的段落，調(diào)式音列并不明確，可以視作是一些小的調(diào)性片段的模進。

三、和弦材料

調(diào)式給音高材料提供了一種可能，而形成音高組織有一定的方式?？v觀整首作品，和聲的組織形式還是以三度結(jié)構(gòu)為主，也包括一些附加音和弦，復(fù)和聲等等。

1.三度結(jié)構(gòu)和弦

大小三和弦作為穩(wěn)定的和弦結(jié)構(gòu)，一般用于部分樂思的開頭或者結(jié)尾。如第24小節(jié)，呈示部的結(jié)尾，使用了#f小三和弦；第25小節(jié)開始部分，外聲部使用兩個三和弦的復(fù)合和弦。第36小節(jié)樂段結(jié)尾的連接部分，梅西安使用了多個三和弦的連用。依據(jù)欣德米特的理論這里的和聲緊張度完全一致——均為I類和弦，但是由于梅西安采用不同的位置關(guān)系，以及變化的根音關(guān)系，獲得了極具特色的效果。13小節(jié)中間和聲層，這里的調(diào)性是e和聲小調(diào)，在三級上構(gòu)成了增三和弦。三度排列的七和弦以及高疊和弦也較為常見，但通常結(jié)合附加音來表現(xiàn)復(fù)雜的和聲內(nèi)涵。

2.附加音和弦

附加音和弦是指在三度排列的和弦中增加附加音，改變和弦的色彩。如第9小節(jié)，?E大小七和弦附加九音；第11小節(jié)，在?E大小七和弦中增加九音；12小節(jié)的內(nèi)聲部，縱向上構(gòu)成了#G小三和弦附加減五度；15小節(jié)在G大小七和弦上方加九音十三音，等等。

四、和聲語匯

1.復(fù)調(diào)思維的復(fù)雜化——填充和聲

復(fù)調(diào)織體在梅西安的作品中十分多見，樂曲的開頭便是一個雙聲部的對位，通過前分析我們可以看到，17-24小節(jié)是1-8小節(jié)的和聲填充。在樂曲的D段是卡農(nóng)樂段，同樣填充和聲，由于模仿的原因，和聲節(jié)奏較為穩(wěn)定。

梅西安在給復(fù)調(diào)織體填充和聲的過程中，有以下一些特點：

a.旋律至關(guān)重要，其和聲語匯直接建立在外聲部的基礎(chǔ)上。b.和弦連接以和聲連接為主。c.和聲編配較為自由，但從整體上受到一些主要音的控制。

2.復(fù)調(diào)思維的擴大化——和聲的“對位”

樂曲的一些片段，織體較為復(fù)雜，分為多個層次，和聲呈現(xiàn)一種疊加的狀態(tài)。如樂曲的25-28小節(jié)開頭，中聲部是較為簡單的旋律，低聲部為分解和弦，高聲部也有一定的和聲性質(zhì)，類似一種裝飾，相互疊加，形成了一種巧妙的和聲思維。

3.模進的產(chǎn)物——和聲群

梅西安在一些樂段或樂句的結(jié)尾會使用一些連續(xù)的柱式和弦，是梅西安作品中最具魅力的片段，在這首作品中出現(xiàn)多次。有以下一些特點：a.均為模進的產(chǎn)物，旋律力大于和聲力。b.和聲內(nèi)涵豐富多樣，使用附加音和弦，有較高的緊張度。c.音區(qū)較高，和音明亮，沖淡緊張度。

五、小結(jié)

梅西安的這首前奏曲，材料使用前后有邏輯聯(lián)系；調(diào)性上使用多元調(diào)式的混合音樂風(fēng)格豐富多變；和聲材料以三度結(jié)構(gòu)為主，附加一些色彩性音程，使得和聲富有變化。和聲組織上以旋律為依據(jù)，根據(jù)旋律的發(fā)展靈活使用，變化多樣。