婁雯

摘要：朝鮮民族舞蹈歷史悠久，從起源到發(fā)展經(jīng)歷了數(shù)代人的辛苦付出和努力。朝鮮族舞蹈中有很多舞蹈動(dòng)作元素，這些元素的出現(xiàn)離不開(kāi)朝鮮族舞蹈基本動(dòng)作，本文主要通過(guò)對(duì)舞蹈《鄉(xiāng)韻》的解析，一方面從舞蹈創(chuàng)作背景及主題內(nèi)容;另一方面主要從作品中上身、下身和韻律中體現(xiàn)的舞蹈基本動(dòng)作;在上身動(dòng)作上主要以扛手為主和下身腳，上踢腳的動(dòng)作來(lái)說(shuō)明基本動(dòng)作的重要性，最后從基本動(dòng)作與舞蹈作品的關(guān)系，來(lái)說(shuō)明朝鮮族舞蹈基本動(dòng)作與作品的關(guān)系。通過(guò)本文的研究，以期能更好的詮釋舞蹈《鄉(xiāng)韻》的藝術(shù)魅力，通過(guò)也是對(duì)朝鮮族舞蹈基本動(dòng)作更好的解釋和研究。

關(guān)鍵詞：朝鮮族舞蹈;基本動(dòng)作;運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J223文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2020）11-0082-01

一、朝鮮族舞蹈基本動(dòng)作在《鄉(xiāng)韻》中的運(yùn)用

朝鮮民族舞蹈，反映了從古至今朝鮮民族的宇宙萬(wàn)物有靈的精神觀念與信仰儀禮。而“靜中有動(dòng)、動(dòng)中有靜”是朝鮮族舞蹈基本特征，舞蹈《鄉(xiāng)韻》中主要以上身動(dòng)作和下身動(dòng)作為止，通過(guò)兩者的密切結(jié)合，達(dá)到一個(gè)唯美的畫(huà)面感。

舞蹈中上身動(dòng)作的唯美度，主要從舞蹈動(dòng)作元素中，指尖的延伸感，手臂的流動(dòng)性與身體相結(jié)合，進(jìn)而達(dá)到一個(gè)美的享受。舞蹈《鄉(xiāng)韻》中上身動(dòng)作主要有扛手、頂手和擰身為主，動(dòng)作的運(yùn)用都是在朝鮮族舞蹈基本動(dòng)作元素中提煉出來(lái)經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工融入到舞蹈中。

（一）上身動(dòng)作

1.扛手動(dòng)作（單、雙）：扛手在朝鮮族舞蹈中最為常見(jiàn)，扛手的動(dòng)作要素主要在舞動(dòng)時(shí)要掌握住動(dòng)作連接是的柔韌性與動(dòng)律中體態(tài)和雙臂在不同路線舞姿的速度感和力量的維持度，手臂在空間的曲線走線的準(zhǔn)確感和節(jié)奏感。舞蹈《鄉(xiāng)韻》中這一動(dòng)作的運(yùn)用，體現(xiàn)了環(huán)顧藍(lán)天大地，擁抱碧海藍(lán)天的胸懷。

2.頂手動(dòng)作：頂手在朝鮮族舞蹈基本動(dòng)作中，也是必不可少的一部分。它代表著手臂和指尖的無(wú)限延伸，以及所體現(xiàn)的舞蹈藝術(shù)美。舞蹈《鄉(xiāng)韻》中頂手的運(yùn)用，很大一定程度上表現(xiàn)出肩扛山峰，歌頌家鄉(xiāng)的偉大?！多l(xiāng)韻》中頂手的出現(xiàn)，是在基本動(dòng)作基礎(chǔ)上，加以豐富，同時(shí)也使舞蹈的美感更加形象具體。

3.擰身動(dòng)作：擰身動(dòng)作是在朝鮮族舞蹈中最有魅力的動(dòng)作。擰身在舞蹈動(dòng)作和訓(xùn)練中起到舉足輕重的作用，擰身動(dòng)作是通過(guò)身體的擰動(dòng)與呼吸相結(jié)合，從而形成擰身動(dòng)作和韻律。舞蹈《鄉(xiāng)韻》中基本動(dòng)作主要表現(xiàn)在舞蹈動(dòng)作中的韌勁上。在舞蹈中運(yùn)用擰身和含胸的時(shí)候特別多，這樣就把朝鮮族舞蹈中細(xì)膩、優(yōu)雅、穩(wěn)重、動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)的表演內(nèi)涵融匯在一起，體現(xiàn)出朝鮮族舞蹈藝術(shù)魅力和審美特色。

（二）下身動(dòng)作

舞蹈《鄉(xiāng)韻》中運(yùn)用最多的就是腳底下的動(dòng)作，其中包括碎步、墊步、交叉步、踢腳、繞腳等等。在朝鮮族舞蹈基本訓(xùn)練中，運(yùn)用了長(zhǎng)短的特征。其最終目的是以訓(xùn)練性、表演性、風(fēng)格性為主體，形態(tài)性形象性、韻律性為附體。

1.碎步、墊步：通過(guò)運(yùn)用步伐的變換，對(duì)舞蹈線的流動(dòng)起到

很重要的作用，同時(shí)也能達(dá)到一種流線之美。舞蹈《鄉(xiāng)韻》中，運(yùn)用不同的古格里節(jié)奏長(zhǎng)度，在動(dòng)律、柔韌和節(jié)奏上都達(dá)到了一種訓(xùn)練目的，在動(dòng)律中的控制力和節(jié)奏感上唯美度達(dá)到巔峰。

2.踢腳、跺腳：在朝鮮族舞蹈中踢腳和跺腳動(dòng)作也是極為常見(jiàn)的，也是主要通過(guò)腳動(dòng)作來(lái)完成，在完成腳動(dòng)作的過(guò)程中，要掌握住腳尖、腳腕、膝蓋的靈活性、彈性以及動(dòng)律中的控制力和節(jié)奏感，只有這樣才能把腳動(dòng)作表現(xiàn)的淋漓盡致。

二、朝鮮族舞蹈的基本動(dòng)作與舞蹈《鄉(xiāng)韻》的關(guān)系

舞蹈《鄉(xiāng)韻》主要分為三段以A-B-C的結(jié)構(gòu)模式，以女子群舞的形式進(jìn)行展現(xiàn)和編排。第一段主要是對(duì)家鄉(xiāng)情景的敘述，展現(xiàn)對(duì)故鄉(xiāng)思念的意境。第二段主要是刻畫(huà)人物形象。以蕭為主旋律，在蕭的旋律中，反映出朝鮮族兒女婀娜多姿的韻律美和柔中帶剛的心靈美，世界不缺少美，貴在是發(fā)現(xiàn)美。第三段主要是情感的寄托。主要以朝鮮族傳統(tǒng)打擊樂(lè)為主，旋律為輔，運(yùn)用踢、跺、點(diǎn)等腳動(dòng)作與地面的相結(jié)合相溝通，來(lái)塑造思念家鄉(xiāng)的奮斗之心。舞蹈《鄉(xiāng)韻》以思鄉(xiāng)為點(diǎn)，以回憶展望為面，充分說(shuō)明了舞蹈主題內(nèi)容。

舞蹈《鄉(xiāng)韻》是對(duì)朝鮮族舞蹈呼吸、韻律、風(fēng)格最好的詮釋。呼吸是學(xué)習(xí)朝鮮族舞蹈必要的基本功，也是初學(xué)者最先要學(xué)習(xí)和掌握的內(nèi)容。在通常情況下，舞蹈中的呼吸與動(dòng)作的統(tǒng)一多表現(xiàn)為動(dòng)作帶動(dòng)呼吸，也就是動(dòng)作處于主導(dǎo)地位，但是也會(huì)有呼吸帶動(dòng)動(dòng)作的情況出現(xiàn)。在朝鮮族舞蹈中，呼吸是在基本體態(tài)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，與屈伸韻律也是緊密聯(lián)系著的。舞蹈中呼吸的運(yùn)用更能讓我們感受到朝鮮族舞蹈基本動(dòng)作特征，同時(shí)也能很清晰的看到游子思鄉(xiāng)之情。剪不斷，理還亂，別有一番滋味在心頭。

三、結(jié)語(yǔ)

舞蹈《鄉(xiāng)韻》以朝鮮族舞蹈為基準(zhǔn)，以朝鮮族舞蹈基本動(dòng)作為前提，以思鄉(xiāng)之情為主題，貫穿整部舞蹈作品。舞蹈作品的呈現(xiàn)，讓我們更加的了解朝鮮族舞蹈文化，更加了解朝鮮族舞蹈，更加熱愛(ài)我們自己的家鄉(xiāng)。舞蹈的肢體藝術(shù)與其他不同，它所反映的更是心靈上的一種訴說(shuō)朝鮮族舞蹈上身動(dòng)作和下身動(dòng)作中基本動(dòng)作的特點(diǎn)恰恰說(shuō)明了朝鮮族舞蹈的藝術(shù)特點(diǎn)，上身的唯美度、下身的敏捷度以及韻律中的流動(dòng)之美都是在展現(xiàn)朝鮮族舞蹈的藝術(shù)美，舞蹈《鄉(xiāng)韻》基本動(dòng)作的運(yùn)用也恰恰說(shuō)明在朝鮮族舞蹈中基本動(dòng)作的重要性。