摘要：動(dòng)漫設(shè)計(jì)主要是針對(duì)人物形象進(jìn)行更深層次的塑造和刻畫(huà)，進(jìn)而將其呈現(xiàn)在視頻畫(huà)面當(dāng)中，對(duì)于喜歡看動(dòng)漫的受眾而言，他們所喜歡的不僅僅是整個(gè)場(chǎng)景當(dāng)中所表現(xiàn)出來(lái)的有趣的情節(jié)內(nèi)容，更多的則是對(duì)動(dòng)漫設(shè)計(jì)者所創(chuàng)作出來(lái)的人物、場(chǎng)景細(xì)節(jié)方面的把控，在觀看一些優(yōu)秀的動(dòng)漫作品的時(shí)候，我們不難發(fā)現(xiàn)，這些動(dòng)漫作品之所以?xún)?yōu)秀，與其在細(xì)節(jié)的控制和塑造上具有不可忽視的重要作用。

關(guān)鍵詞：動(dòng)漫設(shè)計(jì);細(xì)節(jié)控制;創(chuàng)作者;人物塑造

引言：

在上個(gè)世紀(jì)的七八十年代，伴隨著電視媒體的發(fā)展，標(biāo)志著信息化時(shí)代的到來(lái)，歐美以及日本的動(dòng)畫(huà)模式逐漸流入我國(guó)，在短短的紀(jì)念發(fā)展當(dāng)中，逐漸成為了青少年追捧的潮流內(nèi)容，影響至今。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)剛剛發(fā)展的時(shí)候，人們將動(dòng)漫看作是小孩子的專(zhuān)屬產(chǎn)品，后來(lái)，動(dòng)畫(huà)與漫畫(huà)相融合形成了動(dòng)漫形式，促使整個(gè)適應(yīng)人群不僅僅是小孩子，而且也有許多成年人非常的喜愛(ài)。伴隨著人類(lèi)審美需求的不斷提升，動(dòng)漫當(dāng)中對(duì)季節(jié)的控制與塑造邊得越來(lái)越重要。由此，本文針對(duì)動(dòng)漫設(shè)計(jì)當(dāng)中所應(yīng)當(dāng)注意的細(xì)節(jié)入手，希望更有效的提升動(dòng)漫設(shè)計(jì)的整體品質(zhì)。

一、動(dòng)漫設(shè)計(jì)當(dāng)中對(duì)細(xì)節(jié)控制與塑造的重要性

在動(dòng)漫設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中，細(xì)節(jié)表現(xiàn)大多是比較零散的，許多時(shí)候，在設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中，有些設(shè)計(jì)師認(rèn)為：如果一些微小的地方?jīng)]有處理好仿佛不影響整個(gè)動(dòng)漫設(shè)計(jì)的全局，往往將這些內(nèi)容忽略。但是，“細(xì)節(jié)決定成敗”，在整體設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中，每一個(gè)微小的細(xì)節(jié)都會(huì)對(duì)整體效果產(chǎn)生或多或少的影響，由此可見(jiàn)，不管細(xì)節(jié)多么的微小，但是總歸會(huì)對(duì)動(dòng)漫整體產(chǎn)生一定的影響。由此，在針對(duì)動(dòng)漫創(chuàng)作和設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中，每一幀都需要注重其中的細(xì)節(jié)內(nèi)容，如果不多加考慮和控制，則每一個(gè)微小的細(xì)節(jié)都會(huì)給受眾帶來(lái)不一樣的視聽(tīng)效果和視覺(jué)效果，甚至是帶來(lái)不舒適的體驗(yàn)。由此，只有更好的控制動(dòng)漫設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中的每一個(gè)非常微小的細(xì)節(jié)內(nèi)容，然后在融入動(dòng)漫題材上的創(chuàng)新，就能夠創(chuàng)造出非常優(yōu)秀的動(dòng)漫設(shè)計(jì)作品，進(jìn)而提升人們的身心體驗(yàn)。

二、動(dòng)漫設(shè)計(jì)當(dāng)中對(duì)不同細(xì)節(jié)的控制和塑造

2.1對(duì)動(dòng)漫設(shè)計(jì)中色彩的控制和塑造

對(duì)于動(dòng)漫的設(shè)計(jì)而言，其實(shí)就是與電視劇、電影的色彩設(shè)計(jì)是相似的，能夠展現(xiàn)出不同的場(chǎng)景氛圍以及畫(huà)面色彩。許多時(shí)候，一些好的畫(huà)面色彩能夠促使整個(gè)動(dòng)漫設(shè)計(jì)的劇情產(chǎn)生很強(qiáng)的吸引力。例如：運(yùn)用暗一些的色彩能夠凸顯悲傷的氛圍，運(yùn)用明亮的色彩能夠凸顯高興的氛圍等等。針對(duì)動(dòng)漫作品當(dāng)中色彩的控制和塑造，可以說(shuō)是整個(gè)設(shè)計(jì)當(dāng)中不可或缺的重要細(xì)節(jié)內(nèi)容。

2.2對(duì)動(dòng)漫設(shè)計(jì)中音樂(lè)的控制和塑造

音樂(lè)作為動(dòng)漫設(shè)計(jì)當(dāng)中重要的內(nèi)容，除了動(dòng)漫開(kāi)始的片頭曲以及片尾曲之外，在動(dòng)漫的劇情當(dāng)中還可以融入一些不同的音樂(lè)來(lái)對(duì)其中的氛圍進(jìn)行突出。其實(shí)，對(duì)于音樂(lè)而言，在動(dòng)漫設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中最主要的功能就是為了對(duì)人物塑造時(shí)候人物的內(nèi)心情緒進(jìn)行渲染，有的時(shí)候，動(dòng)漫人物在不發(fā)出聲音的過(guò)程當(dāng)中，很難能夠從動(dòng)漫人物的表情上面來(lái)猜想出動(dòng)漫人物的心理變化。例如：在動(dòng)漫《西游記》當(dāng)中，孫悟空三打白骨精這一片段當(dāng)中，白骨精化作一位老婆婆來(lái)接近唐僧的過(guò)程當(dāng)中，就可以播放一些非常緊張的音樂(lè)，用這些音樂(lè)來(lái)展現(xiàn)劇情所要表達(dá)的一種非常危險(xiǎn)的氛圍。針對(duì)音樂(lè)這一細(xì)節(jié)進(jìn)行控制和塑造，能夠促使動(dòng)漫在后期給受眾的聽(tīng)覺(jué)上和心理上帶來(lái)一定的體驗(yàn)。

2.3對(duì)動(dòng)漫設(shè)計(jì)中動(dòng)漫場(chǎng)景的控制和塑造

在動(dòng)漫設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)極為重要，每一個(gè)不同的劇情所發(fā)生的具體場(chǎng)景都需要進(jìn)行設(shè)計(jì)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)則是為了進(jìn)一步滿(mǎn)足動(dòng)漫當(dāng)中所提到的一些劇情的需要。但是不可否認(rèn)的是，場(chǎng)景在后期的上級(jí)的過(guò)程當(dāng)中是非常的復(fù)雜的。由于每一個(gè)動(dòng)漫劇情在發(fā)生變化之后，場(chǎng)景也會(huì)隨之產(chǎn)生相應(yīng)的變化。例如：《哪吒鬧?！愤@一動(dòng)漫劇情來(lái)看，哪吒在于龍產(chǎn)生激烈的爭(zhēng)斗過(guò)程當(dāng)中，場(chǎng)景在后期的設(shè)計(jì)上不僅僅可以展現(xiàn)出哪吒自身所表現(xiàn)出來(lái)的氣勢(shì)洶洶的特點(diǎn)，而且還需要體現(xiàn)天地應(yīng)為哪吒這一舉動(dòng)所產(chǎn)生的一些具有危險(xiǎn)性的變化。從這當(dāng)中我們就可以看出，場(chǎng)景在設(shè)計(jì)的時(shí)候不會(huì)是一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的較為單一的場(chǎng)景，有時(shí)候還會(huì)因?yàn)檎麄€(gè)劇情的變化和需要，展現(xiàn)出多個(gè)不同的場(chǎng)景。場(chǎng)景在設(shè)計(jì)的時(shí)候是整個(gè)動(dòng)漫設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中不可或缺的重要內(nèi)容，針對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)當(dāng)中的每一個(gè)細(xì)節(jié)的控制也是非常的重要，好的場(chǎng)景設(shè)計(jì)能夠更有效的凸顯出整個(gè)動(dòng)漫設(shè)計(jì)的生動(dòng)性和靈活性，促使整個(gè)劇情在后期的發(fā)展更能夠打動(dòng)受眾的內(nèi)容。

2.4對(duì)動(dòng)漫設(shè)計(jì)中動(dòng)漫人物造型的控制和塑造

動(dòng)漫人物造型設(shè)計(jì)主要是依據(jù)創(chuàng)作者針對(duì)不同的角色來(lái)進(jìn)行定位之后予以設(shè)計(jì)的。由于動(dòng)漫在各不相同的劇情當(dāng)中都會(huì)有不一樣的特點(diǎn)。如同點(diǎn)視覺(jué)和電影一般，角色大多都是從現(xiàn)實(shí)的生活當(dāng)中運(yùn)用演員來(lái)進(jìn)行表演的，這些演員自身都是現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中真實(shí)存在的，通過(guò)人所具有的情感變化來(lái)揣測(cè)和表演人物角色。但是在動(dòng)漫的任務(wù)造型設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中，本身則是沒(méi)有生命的，也就是不會(huì)具有人所應(yīng)當(dāng)具有的一種情感變化。由此，在這時(shí)候就可以通過(guò)針對(duì)人物的造型來(lái)進(jìn)行全方面的設(shè)計(jì)，進(jìn)而表達(dá)創(chuàng)作者針對(duì)這一角色想要表達(dá)的一些定位。要想讓一個(gè)沒(méi)有生命的個(gè)體展現(xiàn)出生命的角色和特點(diǎn)則是非常困難的。這時(shí)候，需要設(shè)計(jì)者進(jìn)行更深入的構(gòu)思和設(shè)計(jì)，并且將自身想要表達(dá)的情感內(nèi)容從動(dòng)漫人物的身上展現(xiàn)出來(lái)。這一表達(dá)的地方主要展現(xiàn)在人物的臉上。由于人物臉上的表情在平時(shí)是最能夠凸顯出情感的地方，所以，動(dòng)漫的不同鏡頭當(dāng)中一定要對(duì)臉部表情進(jìn)行特寫(xiě)，將動(dòng)漫人物的臉上表情特點(diǎn)充分展現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而塑造生靈活現(xiàn)的人物形象特點(diǎn)。

2.5對(duì)動(dòng)漫設(shè)計(jì)中動(dòng)漫劇情的控制和塑造

評(píng)價(jià)動(dòng)漫作品是好還是壞，最主要的則是取決于整個(gè)動(dòng)漫故事的劇情當(dāng)中，一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)漫作品，會(huì)在劇情上更生動(dòng)的吸引受眾，所以，在動(dòng)漫設(shè)計(jì)的整個(gè)過(guò)程當(dāng)中，針對(duì)劇情的控制是非常重要的。在動(dòng)漫作品當(dāng)中，好的劇情不緊緊能夠促使整個(gè)動(dòng)漫作品生動(dòng)、形象，表現(xiàn)出良好的視覺(jué)效果，而且還能夠促使動(dòng)漫作品具有極強(qiáng)的趣味性，這樣，能夠更好的吸引受眾。在整個(gè)動(dòng)漫作品的設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中，劇情所表現(xiàn)出來(lái)的細(xì)節(jié)是整個(gè)動(dòng)漫設(shè)計(jì)的核心內(nèi)容，同事也是整個(gè)動(dòng)漫作品最能夠展現(xiàn)其思想感情的重要地方，同時(shí)劇情還能夠推動(dòng)動(dòng)漫順利的發(fā)展。毫不夸張的說(shuō)，動(dòng)漫的劇情設(shè)計(jì)時(shí)整個(gè)動(dòng)漫最核心的靈魂所在，要使得動(dòng)漫作品的每一個(gè)角色都非常生動(dòng)形象，劇情的掌控充當(dāng)了決定性的作用。

結(jié)論：

綜上所述，在動(dòng)漫設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中，每一個(gè)微小的細(xì)節(jié)都能夠影響整個(gè)動(dòng)漫作品的視覺(jué)體驗(yàn)，同時(shí)也能夠帶給受眾不一樣的身心體驗(yàn)。隨著現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)的不斷進(jìn)步，科學(xué)技術(shù)也得到了顯著的提升，人們對(duì)于動(dòng)漫設(shè)計(jì)所表現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)體驗(yàn)、情節(jié)特點(diǎn)、人物造型等都有個(gè)更高的要求，由此，作為設(shè)計(jì)者來(lái)說(shuō)，需要不斷注重細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，為后期提升動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的設(shè)計(jì)和發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

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作者簡(jiǎn)介：竇玉梅（1988—），女，安徽省合肥市，助教，2017級(jí)碩士，研究方向：動(dòng)漫方向。

（作者單位：安徽國(guó)際商務(wù)職業(yè)學(xué)院）