邱 月

(南京審計(jì)大學(xué) 藝術(shù)教育部，江蘇 南京 211814)

交響樂18世紀(jì)中后期誕生于西方，歷史悠久，“五四”時(shí)期傳入我國(guó)。我國(guó)第一首交響樂《懷舊》(1929)由黃自創(chuàng)作，標(biāo)志著我國(guó)交響樂的誕生。我國(guó)第一個(gè)交響樂團(tuán)“中華交響樂團(tuán)”于1936年“雙十二”事變之后誕生，由中蘇文協(xié)主持人孫科籌建，是我國(guó)交響樂團(tuán)最早的雛形。新中國(guó)成立之后，我國(guó)交響樂經(jīng)歷了跌宕起伏的發(fā)展歷程。

新中國(guó)成立70年來(lái)，不斷探索實(shí)踐著社會(huì)主義道路，推出了一系列適合國(guó)情發(fā)展的政策，文藝政策就是其中重要的一部分。“新中國(guó)文藝政策,從共時(shí)性的角度看,是一個(gè)內(nèi)涵極為豐富而又復(fù)雜的結(jié)構(gòu)體系,從歷時(shí)性的角度看,則有一個(gè)逐漸形成和發(fā)展演變的過(guò)程。”[1]5在文藝政策的指導(dǎo)和影響下，我國(guó)交響樂經(jīng)歷了不同的發(fā)展階段，大致可分為：初步發(fā)展階段(1949年-1956年)、艱難前進(jìn)階段(1957年-1976年)、重大調(diào)整迅速發(fā)展階段(1977年-20世紀(jì)末)、多元發(fā)展階段(21世紀(jì))。本文將深入研究文藝政策演變與中國(guó)交響樂發(fā)展歷程的內(nèi)在關(guān)系，就交響樂在我國(guó)發(fā)展現(xiàn)狀存在的問(wèn)題進(jìn)行分析，提出合理化的展望建議。

一、新中國(guó)之后中國(guó)交響樂的發(fā)展

(一)初步繁榮(1949年-1956年)

“1942年，毛澤東在延安召開了文藝座談會(huì)，發(fā)表重要講話——《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，標(biāo)志著黨的文藝政策基本成熟?！盵2]131949年，中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)在北京召開，毛澤東在會(huì)上提出文學(xué)藝術(shù)家是“人民需要的人”；1951年和1953年，毛澤東又提出了“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的“雙百方針”。在這一階段中，交響樂邁向了初步的發(fā)展階段，出現(xiàn)了《瑤族舞曲》(劉鐵山，茅沅)、《春節(jié)組曲》(李煥之)、《中國(guó)民歌組曲》(李偉才)等精品。從交響作品內(nèi)涵與思想角度來(lái)看，這些新中國(guó)成立后問(wèn)世的作品從不同角度描繪了人民在革命斗爭(zhēng)戰(zhàn)勝敵人后奮發(fā)建設(shè)新中國(guó)的場(chǎng)景。這是在1942年延安整風(fēng)運(yùn)動(dòng)之后的又一次新起點(diǎn)，毛澤東“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的“雙百方針”為新中國(guó)初期的交響樂創(chuàng)作起到巨大的推動(dòng)作用。這一時(shí)期，中國(guó)交響樂成立了很多專業(yè)的樂團(tuán)：中央樂團(tuán)、新影樂團(tuán)、中央歌劇院交響樂團(tuán)、中央廣播交響樂團(tuán)、上海交響樂團(tuán)(1879年成立，1956年更名)、上海廣播樂團(tuán)等，它們的成立對(duì)中國(guó)交響樂的發(fā)展有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。國(guó)家對(duì)交響樂人才的培養(yǎng)也十分重視，投入大量資金和資源培養(yǎng)交響樂人才。先后公派李德倫、黃曉同、韓中杰、鄭小瑛等人分別前往莫斯科音樂學(xué)院、列寧格勒音樂學(xué)院等知名音樂學(xué)院學(xué)習(xí)深造，這些人也成為后來(lái)國(guó)家各主要交響樂團(tuán)的常任指揮。同時(shí)，也有很多其他的交響樂人才被公派出國(guó)留學(xué)，回國(guó)后紛紛投入中國(guó)交響樂建設(shè)的隊(duì)伍中，這些舉措為我國(guó)交響樂今后的繁榮發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

整體來(lái)看，1949年新中國(guó)的成立給整個(gè)中國(guó)帶來(lái)了全新的發(fā)展面貌，各行各業(yè)呈現(xiàn)一片繁榮景象。1949年至1956年是新中國(guó)從新民主主義社會(huì)向社會(huì)主義社會(huì)轉(zhuǎn)變的過(guò)渡時(shí)期，社會(huì)制度的轉(zhuǎn)變要求文化、經(jīng)濟(jì)、政治等全方面的改造，以符合社會(huì)主義制度的發(fā)展需要。受我國(guó)國(guó)情影響，文藝始終與政治緊密相連，在文藝改造上，提出文藝要“為人民服務(wù)，為工農(nóng)兵服務(wù)”的口號(hào)。文藝作品內(nèi)容以反映勞動(dòng)人民現(xiàn)實(shí)生活的題材為主，讓勞動(dòng)人民產(chǎn)生共鳴，提高文藝活動(dòng)的普及度。1949年第一次文代會(huì)上，毛澤東就強(qiáng)調(diào)了文藝的重要性。當(dāng)時(shí)新中國(guó)正處于成立初期，各行各業(yè)剛剛從結(jié)束革命的混亂中脫身，還未完全從舊社會(huì)中走出來(lái)，因此，文藝政策首先從改造舊文藝開始。1951年4月，毛澤東為剛剛成立的中國(guó)戲曲研究院題詞“百花齊放，推陳出新”，作為戲曲改革的總方針。戲曲改革是文藝政策對(duì)舊文藝改造的重點(diǎn)內(nèi)容，也是首次在文藝工作上提出“百花齊放”的口號(hào)。在同音樂工作者的座談會(huì)上，毛澤東表示反對(duì)“全盤西化”，對(duì)音樂的改革更強(qiáng)調(diào)“中體西用”，即借鑒吸收國(guó)外優(yōu)秀音樂藝術(shù)的方式，在表現(xiàn)形式和內(nèi)容上更加多樣化和民族化，以表現(xiàn)民族特色和風(fēng)格為主，打造專業(yè)、多元的中國(guó)特色音樂。1956年的中共八大上毛澤東也指出“提倡自由討論和自由競(jìng)賽來(lái)推動(dòng)科學(xué)和藝術(shù)的發(fā)展,”[3]552這對(duì)我國(guó)交響樂的發(fā)展起到極大的促進(jìn)作用。

新中國(guó)初期的中國(guó)交響樂同整個(gè)中國(guó)的發(fā)展進(jìn)程一樣處于初步階段，還未形成自己的理論體系和獨(dú)特風(fēng)格，受西洋交響樂的影響較大。上世紀(jì)50年代初期，交響樂被高度重視，1952年李德倫被公派前往莫斯科學(xué)習(xí)進(jìn)修，師從著名指揮家阿索諾，1957年回國(guó)任中央樂團(tuán)交響樂指揮，為之后中國(guó)交響樂的發(fā)展做出了杰出貢獻(xiàn)。這一階段中國(guó)交響樂的創(chuàng)作多以生活風(fēng)俗性題材為主，在形式上注重標(biāo)題的使用，通過(guò)標(biāo)題傳達(dá)主要內(nèi)容，不像西洋交響樂作品那樣簡(jiǎn)單的以“第一交響樂”“第二交響樂”為標(biāo)題。勞動(dòng)人民的生活是豐富的，交響樂作品的內(nèi)容也是豐富的。如，1954年馬思聰創(chuàng)作的《山林之歌》，以云南山區(qū)民歌作為素材，表達(dá)了作者山林生活的體驗(yàn)與感受；1955年李煥之的作品《春節(jié)組曲》以自己在延安時(shí)與勞動(dòng)人民共同生活的經(jīng)歷為靈感，描寫了當(dāng)時(shí)人們?cè)诟锩鶕?jù)地過(guò)春節(jié)時(shí)的熱鬧場(chǎng)面，以秧歌和陜北民歌作為素材，將西洋音樂體裁與中國(guó)民族風(fēng)格完美融合，是那個(gè)年代中國(guó)交響樂作品的代表作之一。

(二)緩慢發(fā)展(1957年-1976年)

激流勇進(jìn)的“文藝下鄉(xiāng)”、文藝“放衛(wèi)星”等運(yùn)動(dòng)，使許多文藝工作者從城市走進(jìn)鄉(xiāng)村，切身體會(huì)農(nóng)村生活。在這期間提出的“創(chuàng)造農(nóng)民喜聞樂見的文化”的文藝政策，影響了許多作曲家，他們大膽創(chuàng)新，開始嘗試在交響樂作品中加入口號(hào)、戲曲等表演形式，雖然有些融合略顯生硬，但也不乏為中國(guó)交響樂的一次創(chuàng)新。例如，1959年王樹創(chuàng)作的《十面埋伏》，丁善德于1962年完成的《長(zhǎng)征交響曲》都有著較強(qiáng)的表現(xiàn)力與深刻的革命歷史內(nèi)涵,從藝術(shù)內(nèi)涵、藝術(shù)表現(xiàn)力上可以與《梁?！贰饵S河》等早期協(xié)奏曲相媲美，直至今天仍受到海內(nèi)外音樂家的推崇。

1966年至1976年，由于“文革”的原因，交響樂發(fā)展總體相對(duì)滯后。1966年，中央在《部隊(duì)文藝工作座談會(huì)紀(jì)要》中提出“文藝作品”需要向人民以及無(wú)產(chǎn)階級(jí)學(xué)習(xí)與轉(zhuǎn)變，創(chuàng)作題材以表現(xiàn)社會(huì)性的重大題材為主等具體要求。這一階段創(chuàng)作的作品數(shù)量較之前少了許多，代表作品有鋼琴協(xié)奏曲《黃河》、交響音樂《沙家濱》等。

(三)迅速恢復(fù)(1977年-20世紀(jì)末)

1976年后，文藝重見光明，文藝工作者重新投身于火熱的文藝創(chuàng)作中。1978年，十一屆三中全會(huì)打開了我國(guó)改革開放的大門，文藝創(chuàng)作進(jìn)入嶄新的時(shí)代。鄧小平提出的“解放思想，實(shí)事求是”，推動(dòng)了文藝界的撥亂反正。鄧小平發(fā)表《各方面都要整頓》的講話，提到“文藝政策要調(diào)整，調(diào)整也是整頓”[4]35。1979年，鄧小平發(fā)表《在中國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者第四次代表大會(huì)上的祝詞》，在此次講話中，鄧小平“審時(shí)度勢(shì)，針對(duì)改革開放的新局勢(shì)，對(duì)文藝政策做出了重大調(diào)整，為現(xiàn)代社會(huì)主義國(guó)家的文藝繁榮奠定了基礎(chǔ)、指明了方向”[5]6。

經(jīng)歷了特殊時(shí)期后的文藝界開始對(duì)未來(lái)發(fā)展方向有了更加清晰的目標(biāo)，撥亂反正后，大量受抑制的音樂作品重見天日，至此中國(guó)文學(xué)藝術(shù)開始迅速?gòu)?fù)蘇。1977年紀(jì)念貝多芬逝世一百五十周年、1979 年第四次文代會(huì)、1981年第一屆全國(guó)交響音樂作品大賽等文藝活動(dòng)，反響強(qiáng)烈，中國(guó)交響樂開始以不可阻擋之勢(shì)飛速發(fā)展。這一時(shí)期，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的交響樂指揮家和樂手，交響樂佳作倍出，作品內(nèi)容也更加深刻，富有內(nèi)涵。1978年，十一屆三中全會(huì)后，我國(guó)實(shí)行改革開放的方針，對(duì)交響樂來(lái)說(shuō)無(wú)疑是巨大的推動(dòng)力。上世紀(jì)七八十年代有許多來(lái)自國(guó)外的優(yōu)秀交響樂名家如小澤征爾、大衛(wèi)·吉爾伯特等前來(lái)援華，他們將高精尖的專業(yè)知識(shí)和技術(shù)帶入我國(guó)。在他們的指導(dǎo)下，我國(guó)交響樂團(tuán)接觸到了大量?jī)?yōu)秀的西方現(xiàn)代作品，如肖斯塔科維奇、科普蘭、斯特拉文斯基等現(xiàn)代知名作曲家的杰作，使我國(guó)交響樂水平得到了突飛猛進(jìn)的提高，得以快速與國(guó)際接軌。

這一階段中國(guó)交響樂作品在作曲技術(shù)和精神內(nèi)涵呈現(xiàn)出了較高水平，主要以表現(xiàn)國(guó)家和歷史題材為主，代表作有《北京喜訊到邊塞》(鄭路，馬洪業(yè))、《山林》(劉敦南)、《小提琴協(xié)奏曲》(許舒亞)、《道極》《鋼琴協(xié)奏曲》(譚盾)等。

通過(guò)1976年至20世紀(jì)末的文藝政策調(diào)整，中國(guó)交響樂的創(chuàng)作基本恢復(fù)到了上世紀(jì)50年代的水平。與此同時(shí)，創(chuàng)作題材也不再單一刻板，更加豐富，注重創(chuàng)作表現(xiàn)技法。隨著西學(xué)的涌入，結(jié)合當(dāng)時(shí)的文藝政策，交響樂發(fā)展到了新的高度。

(四)多元發(fā)展(21世紀(jì)初)

進(jìn)入新世紀(jì)后，我國(guó)交響樂的發(fā)展得到了國(guó)家和專業(yè)組織更多的關(guān)注和支持，獲得了更多的發(fā)展機(jī)遇。隨著改革開放的深入，藝術(shù)得到前所未有的自由發(fā)展空間和多方面支持，創(chuàng)作了許多佳作，如作曲家劉湲以客家風(fēng)韻、深邃的情感和磅礴的氣勢(shì)創(chuàng)作出了《交響音詩(shī) ——土樓回響》，描繪了客家人生產(chǎn)、生活的奮斗歷程。該曲結(jié)合多民族特點(diǎn)，以民歌為創(chuàng)作素材，運(yùn)用客家音高、節(jié)奏等音樂元素創(chuàng)作而成。此外，《第三交響曲——京劇》(鮑元愷)，全曲用西洋樂隊(duì)營(yíng)造出一場(chǎng)戲曲聽覺盛宴。陳其鋼雙樂隊(duì)協(xié)奏曲《蝶戀花》、秦文琛管弦樂《際之響》、大提琴協(xié)奏曲《黎明》、徐振民《楓橋夜泊》等都是這一時(shí)期的經(jīng)典佳作。

交響樂團(tuán)也如雨后春筍般在全國(guó)各地大量涌現(xiàn)。2000年，中國(guó)愛樂樂團(tuán)組建成立(前身為中國(guó)廣播交響樂團(tuán))，隨后廣州、深圳、廈門等地先后組建并完善了新型大編制的交響樂團(tuán)。這些大編制交響樂團(tuán)以西方交響樂團(tuán)的經(jīng)營(yíng)模式為參照，打造職業(yè)化樂團(tuán)，使樂團(tuán)的專業(yè)演奏水平得到了很大提升。上海交響樂團(tuán)、中國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán)、中國(guó)愛樂樂團(tuán)、杭州愛樂樂團(tuán)、國(guó)家大劇院管弦樂團(tuán)等樂團(tuán)在國(guó)內(nèi)外都獲得很高的贊譽(yù)。特別是中國(guó)愛樂樂團(tuán)，在短時(shí)間內(nèi)便完成了演奏水平質(zhì)的飛躍，多次舉辦世界巡演，贏得了國(guó)際上的一致好評(píng)。

2019年1月，由中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)主辦的全國(guó)交響樂創(chuàng)作與發(fā)展座談會(huì)在京舉辦，會(huì)議充分肯定了“交響樂作為一個(gè)國(guó)家的音樂表現(xiàn)形式的最高形態(tài)”[6]124的地位，強(qiáng)調(diào)交響樂要肩負(fù)起為時(shí)代發(fā)聲的重大責(zé)任和為人民服務(wù)的重要義務(wù)，以及加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作和中國(guó)特色的融入，將中國(guó)的交響樂團(tuán)打造成世界一流的交響樂團(tuán)的目標(biāo)。

這一時(shí)期的中國(guó)交響樂創(chuàng)作呈現(xiàn)出國(guó)際化、民族化的特點(diǎn)，在創(chuàng)作時(shí)更多地將中國(guó)傳統(tǒng)文化和鮮明的民族特征通過(guò)西洋樂器進(jìn)行表現(xiàn)，巧妙地融合中西方文化，既是對(duì)中國(guó)交響樂創(chuàng)作者的創(chuàng)新與挑戰(zhàn)，也傳播和弘揚(yáng)了博大精深的中華文化。

二、中國(guó)交響樂曲折發(fā)展的現(xiàn)實(shí)原因

交響樂誕生已有近三百年的歷史，但在中國(guó)的發(fā)展還未到百年。發(fā)展時(shí)間雖短，但經(jīng)歷的波折卻一點(diǎn)不亞于西方世界。中國(guó)交響樂曾經(jīng)遭受嚴(yán)重挫折乃至短暫停滯，在社會(huì)各界的共同努力下，中國(guó)交響樂最終度過(guò)了難關(guān)。短暫而急促的發(fā)展歷程縮短了中國(guó)交響樂總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的時(shí)間，也讓一些問(wèn)題慢慢地遺留了下來(lái)，直到現(xiàn)在依然存在許多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，解決好這些問(wèn)題是促進(jìn)中國(guó)交響樂快速發(fā)展的首要任務(wù)。

(一)內(nèi)部問(wèn)題

1.重獨(dú)奏，缺乏整體觀念

21世紀(jì)以來(lái)，我國(guó)對(duì)音樂家的培養(yǎng)越來(lái)越重視，但享有國(guó)際盛譽(yù)的中國(guó)音樂家多為獨(dú)唱家、獨(dú)奏家，能稱之為世界一流的國(guó)內(nèi)音樂團(tuán)隊(duì)更少之又少。究其緣由，是因?yàn)橐魳啡瞬排囵B(yǎng)缺乏整體觀念。高校在進(jìn)行專業(yè)音樂教育時(shí)，往往著力培養(yǎng)學(xué)生的獨(dú)奏技巧，但對(duì)整體的融合、團(tuán)隊(duì)成員之間的配合不夠重視，導(dǎo)致優(yōu)秀的學(xué)生進(jìn)入樂團(tuán)中反而失去了自身優(yōu)勢(shì)。交響樂團(tuán)演奏，最重要的就是角色間的分工與協(xié)作，突出整體性，弱化個(gè)性，要時(shí)刻把自己的演奏融入到整個(gè)團(tuán)隊(duì)中。

2.音樂創(chuàng)作缺乏突破

我國(guó)民族音樂歷史悠久、成果璀璨豐碩，但近年來(lái)能深刻反映時(shí)代精神、弘揚(yáng)民族氣魄、真正有影響力的現(xiàn)實(shí)題材的交響樂創(chuàng)作較少，很多新作品缺乏內(nèi)涵深意。但應(yīng)該認(rèn)識(shí)到“中國(guó)交響樂銘刻著中國(guó)文化，并已匯入了中國(guó)文化大潮，成為一種新型的中國(guó)音樂文化，連接著民族文化的鏈環(huán)”[7]76。中國(guó)交響樂不僅是一種音樂體裁形式，更是中國(guó)文化的一部分，其創(chuàng)作應(yīng)站在國(guó)家文化軟實(shí)力的高度。

3.資金來(lái)源不穩(wěn)定

目前，我國(guó)交響樂團(tuán)主要分為兩類：一類是依靠政府扶持的職業(yè)樂團(tuán)，如中國(guó)交響樂團(tuán)、中國(guó)愛樂樂團(tuán)等，樂團(tuán)活動(dòng)經(jīng)費(fèi)主要由政府支出，部分樂團(tuán)有企業(yè)資助；另一類為依靠企業(yè)或私人贊助和演出獲得收入的樂團(tuán)，一般規(guī)模較小。無(wú)論是哪種類型的樂團(tuán)，維持樂團(tuán)基本活動(dòng)所需資金都是十分龐大的，樂團(tuán)演出的收入遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能平衡資金投入。由于交響樂在國(guó)內(nèi)受眾屬于小眾藝術(shù)，普及度不高，固定的觀眾群較小，演出收入不穩(wěn)定，很難與投資持恒，難以維持。

4.經(jīng)營(yíng)模式存在缺陷

我國(guó)交響樂團(tuán)“經(jīng)濟(jì)拮據(jù)”似乎是常態(tài)，反觀歐美國(guó)家的交響樂團(tuán)，其運(yùn)作所需費(fèi)用的構(gòu)成與我國(guó)基本相同，但演出收入?yún)s高出許多。究其原因，關(guān)鍵在于國(guó)外樂團(tuán)有專門的經(jīng)營(yíng)團(tuán)隊(duì)，經(jīng)營(yíng)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)管理樂隊(duì)的商業(yè)發(fā)展、品牌戰(zhàn)略規(guī)劃等工作。國(guó)內(nèi)交響樂團(tuán)較少走商業(yè)化之路，很少組建商業(yè)團(tuán)隊(duì)來(lái)進(jìn)行商業(yè)規(guī)劃，錯(cuò)失了很多演出機(jī)會(huì)，既減少了收入又失去了提高演奏水平的機(jī)會(huì)，對(duì)樂團(tuán)的長(zhǎng)期發(fā)展來(lái)說(shuō)十分不利。

(二)外部問(wèn)題

1.人才培養(yǎng)迫在眉睫

交響樂作為一種宏大的音樂體裁形式，體現(xiàn)的是國(guó)家文化軟實(shí)力，亟需政府的重視和大力支持，目前我國(guó)交響樂的發(fā)展缺乏對(duì)重點(diǎn)人才特別是指揮人才的培養(yǎng)。指揮是樂團(tuán)的靈魂人物，一名優(yōu)秀的指揮就像是樂團(tuán)的定海神針，是影響樂團(tuán)整體發(fā)展的關(guān)鍵因素。我國(guó)當(dāng)代著名的指揮家有余隆、林大葉、湯沐海、高占全等，優(yōu)秀的青年指揮家總體數(shù)量較少，面臨著未來(lái)我國(guó)交響樂指揮家的缺失和斷層的風(fēng)險(xiǎn)，影響交響樂的快速發(fā)展。

2.觀眾普及度亟待提高

交響樂是西方的舶來(lái)品，“五四”時(shí)期傳入我國(guó)，當(dāng)時(shí)我國(guó)正處于戰(zhàn)時(shí)，知識(shí)的斷層導(dǎo)致大多數(shù)國(guó)民對(duì)這種外來(lái)音樂形式知之甚少。雖然早期的中國(guó)交響樂出現(xiàn)過(guò)不少家喻戶曉的作品，如鋼琴協(xié)奏曲《黃河》、小提琴協(xié)奏曲《梁祝》等，但總體來(lái)講，觀眾認(rèn)可度較低、觀眾基礎(chǔ)較為薄弱、普及度也不高，這些問(wèn)題很大程度上影響了觀眾的欣賞水平，很多觀眾對(duì)交響樂的基本知識(shí)不了解，更談不上欣賞和喜愛。

3.演出環(huán)境尚待完善

交響樂的受眾面小、樂團(tuán)運(yùn)營(yíng)機(jī)制不健全等原因?qū)е聵穲F(tuán)的商演機(jī)會(huì)較少，樂團(tuán)、商業(yè)團(tuán)隊(duì)、觀眾三者不能形成良好的交際氛圍，如演出前觀眾對(duì)演奏會(huì)的欣賞禮儀、基本知識(shí)不夠了解；演出時(shí)承接商演的主辦方不夠?qū)I(yè)，與樂團(tuán)不能及時(shí)溝通和解決突發(fā)問(wèn)題；演出后對(duì)觀眾的反饋信息收集得不夠充分等問(wèn)題三方所營(yíng)造出來(lái)的演出環(huán)境不完善，對(duì)樂團(tuán)的發(fā)展造成了巨大阻力。

4.激勵(lì)獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制不健全

隨著“快餐”文化的流行，交響樂日漸被邊緣化。交響樂固定的觀眾群較之其他藝術(shù)形式較少，作曲家、演奏家沒有得到應(yīng)有的價(jià)值體現(xiàn)和社會(huì)認(rèn)同，樂團(tuán)演出機(jī)會(huì)少，經(jīng)濟(jì)回報(bào)低等因素不利于激勵(lì)藝術(shù)家積極投入交響樂的創(chuàng)作和演出?！敖豁憳纷鳛橐粋€(gè)國(guó)家的音樂表現(xiàn)形式的最高形態(tài)”[6]124其影響力遠(yuǎn)超于其他音樂形式。因此要制定合理完善的獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制來(lái)保障和支持藝術(shù)創(chuàng)作工作有序開展。

三、對(duì)中國(guó)交響樂的展望

回顧中國(guó)交響樂的發(fā)展歷程，在持續(xù)改革開放并且進(jìn)入新時(shí)代的背景下，經(jīng)濟(jì)實(shí)力不斷增強(qiáng)，人民生活水平顯著提高，對(duì)精神文化的消費(fèi)需求日益增長(zhǎng)，也對(duì)交響樂創(chuàng)作提出了新的挑戰(zhàn)。

(一)重視交響樂的創(chuàng)作

1.中國(guó)交響樂特征

中國(guó)交響樂的交響性，其本質(zhì)特征主要表現(xiàn)為兩個(gè)方面：一方面，音樂的發(fā)展邏輯和音樂中體現(xiàn)的哲學(xué)思維，集中體現(xiàn)了音樂的抽象與宏觀特征；另一方面，交響音樂體裁和音樂語(yǔ)言之間的內(nèi)在聯(lián)系，注重不同音樂語(yǔ)言與體裁之間的變化，把握交響樂的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。通過(guò)曲式、和聲、復(fù)調(diào)、配器四大件的技法來(lái)展現(xiàn)交響樂的戲劇性，主要體現(xiàn)了交響音樂的具體微觀特征。

交響音樂創(chuàng)作和發(fā)展與每個(gè)時(shí)期的文藝政策密切相關(guān)。作曲家們應(yīng)當(dāng)以時(shí)代的文藝政策為理論指引，抓住戲劇性結(jié)構(gòu)的動(dòng)態(tài)變化與音樂形象之間與發(fā)展特點(diǎn)，展現(xiàn)我國(guó)交響音樂民族性的特點(diǎn)，不斷發(fā)展、探索創(chuàng)新交響音樂創(chuàng)作內(nèi)容和方法。

2.讓中國(guó)文化有世界表達(dá)

中國(guó)文化是燦爛的，令人敬畏的，“中華文化既是歷史的、也是當(dāng)代的，既是民族的、也是世界的?！盵8]28但停留在世界各國(guó)人腦海中的中國(guó)文化可能還是古代中國(guó)文化。當(dāng)下，活躍在國(guó)際舞臺(tái)上的中國(guó)音樂家，表演或創(chuàng)作的大都是西方的古典音樂，他們代表的是中國(guó)，但他們可能并沒有真正致力于中國(guó)文化的表達(dá)。

交響樂已然成為音樂界的“世界語(yǔ)言”，一代代作曲家們?yōu)橹袊?guó)交響樂的發(fā)展而不懈努力著?！爸袊?guó)的交響樂銘刻著中國(guó)文化……中國(guó)交響樂需要有自己的聲音，體現(xiàn)出自己的文化特性?！盵7]76莊子曾言：“物物而不物于物”，利用物而不受制于物，當(dāng)代作曲家應(yīng)當(dāng)利用好交響樂這種藝術(shù)形式，掌握先進(jìn)的西方作曲技術(shù)，但不要被其限制和束縛，用西方之“器”表達(dá)東方之“意”，用交響樂這種世界通用藝術(shù)形式展現(xiàn)中國(guó)文化，前文中提到的《京劇》《楓橋夜泊》就是此類代表作。

(二)凝聚文藝共識(shí)

1.強(qiáng)調(diào)時(shí)代精神

中國(guó)交響樂的發(fā)展與文藝政策緊密相連。中國(guó)交響樂從無(wú)到有，經(jīng)歷了一條充滿挑戰(zhàn)與挫折的艱辛之路。2014年，習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會(huì)上的講話》開啟了中國(guó)文藝的新時(shí)代。習(xí)總書記充分肯定了文藝與文明之間密不可分的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)文藝的重要性。新時(shí)代的中國(guó)交響樂應(yīng)以習(xí)近平新時(shí)代文藝思想為指導(dǎo)，以為時(shí)代發(fā)聲和為人民服務(wù)為己任，才能繼續(xù)向前發(fā)展。

2.挖掘時(shí)代符號(hào)

交響樂承載著反映時(shí)代、反映歷史的重任，因此它不能一味娛樂化、“快餐”化。一部?jī)?yōu)秀的、偉大的交響樂必然與時(shí)代現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，反映當(dāng)今社會(huì)重大歷史事件，緊貼時(shí)代脈搏，用音樂作為載體，展現(xiàn)人類文明。冼星海的《黃河大合唱》《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲》、丁善德的《長(zhǎng)征交響曲》、趙季平的《第二交響樂——和平頌》、徐振民的《南京安魂曲》等都是反映歷史重大事件的杰作。這些作品不僅與時(shí)代緊密結(jié)合，還很好地融入了中國(guó)文化，根據(jù)需要在作品中巧妙加入了中國(guó)傳統(tǒng)民族樂器，使西方創(chuàng)作技法與中國(guó)文化有機(jī)結(jié)合，推動(dòng)了交響樂的快速發(fā)展，使交響樂緊跟時(shí)代的步伐，成為記錄時(shí)代的膠片。

3.注重人才培養(yǎng)

一個(gè)優(yōu)秀的交響樂團(tuán)是由一個(gè)個(gè)優(yōu)秀的演奏家和指揮家組成的，因此，要組建一個(gè)優(yōu)秀的交響樂團(tuán)最重要的就是擁有交響樂人才。首先，對(duì)交響樂人才提供待遇保障，解決專業(yè)人才的后顧之憂，為他們多提供出國(guó)交流、學(xué)習(xí)深造的機(jī)會(huì)，提高業(yè)務(wù)能力；其次，加強(qiáng)樂團(tuán)成員之間的配合、促進(jìn)默契程度的增長(zhǎng)，提升演出效果；再次，加強(qiáng)對(duì)青少年的教育，從小開始培養(yǎng)孩子對(duì)交響樂的興趣，提高他們的藝術(shù)素養(yǎng)；最后，爭(zhēng)取政府的支持。政府要適度加大對(duì)樂隊(duì)的投資力度，建立合理激勵(lì)獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，創(chuàng)造良好的排練和創(chuàng)作環(huán)境，多為樂團(tuán)提供中外交流的機(jī)會(huì)，提高我國(guó)交響樂團(tuán)的國(guó)際影響力。

(三)交響樂的“流行化”

1.改善交響樂的傳播途徑

依靠傳統(tǒng)的傳播媒介，如廣播、電視、報(bào)紙等方式傳播交響樂存在時(shí)間久、效率低的弊端，但如果通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傳播可大大提高效率。如開發(fā)相關(guān)交響樂App客戶端、建設(shè)交響樂網(wǎng)站、與知名音樂播放器資源共享等方式，可較好地?cái)U(kuò)大傳播范圍、提高傳播效率。此外，交響樂團(tuán)既要在專業(yè)音樂廳、劇院演出，也要“飛入尋常百姓家”，到基層社區(qū)、街道為普通大眾演出，讓更多的人有機(jī)會(huì)接觸到交響樂，加大普及力度。“作曲家要?jiǎng)?chuàng)作出更多通俗易懂、雅俗共賞的交響樂作品，以豐富人民的精神生活。中國(guó)作曲家既應(yīng)創(chuàng)作面向?qū)I(yè)音樂界、面向音樂廳的交響曲，也要譜寫出面向普通老百姓、面向廣場(chǎng)的交響樂?！盵7]76

2.開發(fā)交響樂的商業(yè)價(jià)值

交響樂的發(fā)展主要依賴政府扶持，但交響樂團(tuán)自身的商業(yè)運(yùn)作也十分重要。針對(duì)前文中對(duì)中國(guó)交響樂團(tuán)現(xiàn)實(shí)困境分析，合理規(guī)劃樂團(tuán)商業(yè)運(yùn)作顯得尤為必要。對(duì)于交響樂團(tuán)來(lái)說(shuō)，商演是重要的資金收入來(lái)源之一，也是樂團(tuán)實(shí)戰(zhàn)演練的好機(jī)會(huì)，交響樂團(tuán)要學(xué)習(xí)歐美樂團(tuán)的經(jīng)營(yíng)模式，根據(jù)實(shí)際情況組建專門負(fù)責(zé)管理票房銷售、商業(yè)開發(fā)等商業(yè)運(yùn)作工作的內(nèi)部機(jī)構(gòu)，促進(jìn)樂團(tuán)的商業(yè)發(fā)展。中國(guó)交響樂的發(fā)展時(shí)間還不長(zhǎng)，在經(jīng)營(yíng)過(guò)程中往往會(huì)遇到政府、市場(chǎng)和樂團(tuán)之間的種種問(wèn)題，因此要積極借鑒歐美國(guó)家交響樂的成熟經(jīng)驗(yàn)，合理開拓和利用市場(chǎng)，開發(fā)自身商業(yè)價(jià)值。

四、結(jié)語(yǔ)

交響樂作為一種世界通用的音樂表達(dá)形式，它所承載的歷史和文化，是人類文明的象征?；仡櫧晡覈?guó)音樂創(chuàng)作的發(fā)展趨勢(shì)不難發(fā)現(xiàn)，交響樂發(fā)展已經(jīng)呈現(xiàn)出了多元化發(fā)展態(tài)勢(shì)。進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)邁入了一個(gè)全面發(fā)展、走向復(fù)興的時(shí)代，中國(guó)交響樂的發(fā)展也逐漸步入正軌，大批優(yōu)秀創(chuàng)作人才涌現(xiàn)，為交響樂創(chuàng)作提供了人才儲(chǔ)備和支持，中國(guó)交響樂即將走向新的天地，翻開新的篇章。交響樂不僅可以豐富人的生活，也可以傳承文化、傳遞情感、寄托理想，音樂作品的流傳、傳承就是人類歷史的記載和延續(xù)。

中國(guó)交響樂的曲折發(fā)展，向我們展示了文藝政策對(duì)交響樂創(chuàng)作乃至文藝創(chuàng)作發(fā)展的深刻影響，文藝政策不僅僅關(guān)乎到政治，更是文藝發(fā)展的指路燈。站在新時(shí)代的今天，“文藝工作者要講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音、闡發(fā)中國(guó)精神、展現(xiàn)中國(guó)風(fēng)貌，讓外國(guó)民眾通過(guò)欣賞中國(guó)作家藝術(shù)家的作品來(lái)深化對(duì)中國(guó)的認(rèn)識(shí)、增進(jìn)對(duì)中國(guó)的了解。要向世界宣傳推介我國(guó)優(yōu)秀文化藝術(shù)，讓國(guó)外民眾在審美過(guò)程中感受魅力，加深對(duì)中華文化的認(rèn)識(shí)和理解。”[9]207“在國(guó)際舞臺(tái)上把‘我們想講的’變成‘受眾想聽的’，把‘受眾想聽的’融進(jìn)‘我們想講的’，讓我國(guó)文藝以鮮明的中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派屹立于世”。[8]28