韓姣 賀泓淵

天津財經(jīng)大學(xué)珠江學(xué)院

近年來，各大時裝周和國際品牌走秀中，戲曲元素的比重不斷增加，將本民族本地區(qū)獨有的戲曲文化融入服裝設(shè)計當(dāng)中，不僅能夠豐富現(xiàn)代服裝的設(shè)計元素，拓寬現(xiàn)代男裝的設(shè)計思路和方向，更能夠傳承和弘揚自身獨特的傳統(tǒng)文化。提取和借鑒川劇變臉?biāo)囆g(shù)當(dāng)中的經(jīng)典元素并進(jìn)行大膽的轉(zhuǎn)換利用，采用前沿的科技成果、新式的變色面料，賦予其新的現(xiàn)代理念和時代意義。融合川劇變臉?biāo)囆g(shù)的臉譜造型和戲曲款式，能夠在對現(xiàn)代男裝設(shè)計中的文化元素和流行語言進(jìn)行更加深刻的分析與探討的同時，發(fā)展川劇變臉的藝術(shù)表現(xiàn)形式，豐富創(chuàng)新川劇變臉?biāo)囆g(shù)，賦予川劇變臉?biāo)囆g(shù)在現(xiàn)代社會中新的活力。

一、川劇變臉?biāo)囆g(shù)與現(xiàn)代男裝工藝的結(jié)合

（一）川劇變臉臉譜圖案的提取再運用

川劇臉譜作為川劇變臉?biāo)囆g(shù)的基本載體，是直接在舞臺上呈現(xiàn)給觀眾的，觀眾們也是通過臉譜來感知與設(shè)計相融合的基本元素，對于川劇臉譜元素的提取、解構(gòu)、重組就應(yīng)當(dāng)作為主要圖案加以運用。因此，臉譜圖案及其解構(gòu)重組也應(yīng)當(dāng)是川劇變臉?biāo)囆g(shù)與現(xiàn)代男裝融合創(chuàng)新的關(guān)鍵。

對于川劇臉譜圖案的解構(gòu)，主要使用手段為分解臉譜塊面、打破臉譜五官分布。川劇臉譜的解構(gòu)其實質(zhì)是對臉譜圖案的一種二次創(chuàng)作和藝術(shù)化加工。臉譜的解構(gòu)不等于粗淺的重構(gòu)，而是從形式上來表現(xiàn)設(shè)計思維方式，將臉譜中典型的特征個體進(jìn)行全新的抽取，用來應(yīng)用滿足于現(xiàn)代男裝設(shè)計中要求的圖案紋飾，體現(xiàn)設(shè)計思維，符合現(xiàn)代要求。

（二）川劇變臉色彩的結(jié)合運用

在川劇臉譜中，臉譜的色彩種類紛繁多彩，幾乎涵蓋了所有常見的色彩類型，因此，將川劇臉譜中的色彩與現(xiàn)代男裝設(shè)計相結(jié)合時，就需要有的放矢地選擇，不能一味將所有色彩堆疊運用。在川劇變臉色彩的結(jié)合運用中，對于臉譜的色彩解構(gòu)是主要色彩圖案來源。

對于川劇臉譜色彩在現(xiàn)代男裝設(shè)計中的運用，其主要的運用方向是重建川劇臉譜中的色彩和線條分布，然后進(jìn)行拆散、打亂并二次結(jié)合重組，包括對色彩進(jìn)行結(jié)構(gòu)分解和對色彩重新構(gòu)制。對于色彩的結(jié)構(gòu)分解，主要是對臉譜中的色彩形狀塊面、面積分布大小、色調(diào)明暗度進(jìn)行重新架構(gòu)，選擇一些符合現(xiàn)代男裝設(shè)計要求和審美的典型元素，結(jié)合為全新的臉譜色彩圖案，但依舊保留原來臉譜色彩的精華。

二、川劇變臉?biāo)囆g(shù)對現(xiàn)代男裝設(shè)計的影響

（一）傳統(tǒng)工藝影響

在現(xiàn)代，男裝設(shè)計中采用傳統(tǒng)文化元素已經(jīng)成為一種常見的表現(xiàn)手法。川劇及其變臉?biāo)囆g(shù)中，特色元素很豐富多彩，通過運用現(xiàn)代設(shè)計理念來表達(dá)和演繹，并從整體出發(fā)，在保留川劇變臉?biāo)囆g(shù)文化底蘊的前提下，通過不同的設(shè)計的表現(xiàn)創(chuàng)新，將其應(yīng)用在現(xiàn)代男裝的設(shè)計方向、設(shè)計局部細(xì)節(jié)、圖案的創(chuàng)新中，結(jié)合現(xiàn)代審美觀念，用多元化的思維方式進(jìn)行開發(fā)，將會是川劇變臉技藝的傳統(tǒng)藝術(shù)對現(xiàn)代男裝設(shè)計的重大影響。

（二）圖案裝飾性影響

川劇變臉?biāo)囆g(shù)在現(xiàn)代男裝設(shè)計當(dāng)中，臉譜圖案及其裝飾性配合戲曲服飾款式，采用變色面料和油彩面料修飾圖案的裝飾性，保留了傳統(tǒng)戲曲服飾的基礎(chǔ)闊形。將現(xiàn)代的審美感與傳統(tǒng)文化內(nèi)涵有機(jī)地結(jié)合統(tǒng)一，既能夠沿襲傳統(tǒng)文化中悠久的歷史內(nèi)涵，又能將傳統(tǒng)文化一些歷史上的局限性進(jìn)行補(bǔ)充，協(xié)調(diào)現(xiàn)代觀感理念和傳統(tǒng)文化技藝。

采用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)制作的特殊機(jī)理面料為主，再結(jié)合川劇變臉?biāo)囆g(shù)文化，主要圖案裝飾性影響便是川劇臉譜的圖案抽象化解構(gòu)重組，回歸臉譜和諧的色彩，將現(xiàn)代的設(shè)計理念與服裝的文化內(nèi)涵的傳承二者有機(jī)地統(tǒng)一起來。

（三）色彩寓意的影響

現(xiàn)代社會中，豐富的色彩使人們視線所及都被絢麗的色彩所環(huán)繞。而在川劇變臉?biāo)囆g(shù)中，每一種臉譜色彩也同樣的精彩，都表達(dá)了不同的含義，又因為不同色彩的不同含義，引申出多樣的寓意。通過將川劇臉譜中的色彩寓意結(jié)合在現(xiàn)代男裝設(shè)計中，由服裝色彩對人情感的影響運用到服裝領(lǐng)域中去，反向影響現(xiàn)代設(shè)計的顏色選擇。

臉譜化的色彩觀念是中國傳統(tǒng)戲曲的一種基本表現(xiàn)形態(tài)，但不局限于影響川劇或者戲曲服裝，通過與變臉技藝的交匯，能夠同時影響到現(xiàn)代服飾的顏色選擇。在現(xiàn)代男裝的創(chuàng)新運用中，基于臉譜化的基礎(chǔ)色彩，調(diào)節(jié)顏色是在現(xiàn)代創(chuàng)新運用的一種直觀表現(xiàn)，獲得更加和諧的顏色搭配，同時保留傳統(tǒng)臉譜基本色彩組成。

（四）歷史文化影響

川劇變臉?biāo)囆g(shù)是中華傳統(tǒng)戲曲文化的精華之一，是中國戲曲文化的一顆璀璨明珠。在新時代，采用新的面料和科學(xué)技術(shù)發(fā)展川劇變臉文化，賦予其新的生命力和活力，是對民族傳統(tǒng)的一種繼承和發(fā)展，是對川劇變臉?biāo)囆g(shù)一種全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式和精神的傳承，同時，也為現(xiàn)代設(shè)計打開了全新思路和創(chuàng)新方向。

隨著我國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，文化復(fù)興的腳步加快，我國傳統(tǒng)文化在國際舞臺上的聲音越來越大。在這種世界多元文化相互碰撞、相互交流的大環(huán)境下，本身積淀了豐厚歷史文化底蘊的川劇變臉?biāo)囆g(shù)與西方接軌，能夠從自己的特色中提煉出符合現(xiàn)代審美需要的內(nèi)容，利用現(xiàn)代的設(shè)計理念對其進(jìn)行詮釋。川劇變臉?biāo)囆g(shù)作為我國典型的戲曲文化藝術(shù)元素之一，展現(xiàn)出它獨特的審美魅力，川劇變臉?biāo)囆g(shù)在現(xiàn)代男裝設(shè)計中的創(chuàng)新運用，為現(xiàn)代男裝的設(shè)計創(chuàng)新打開了全新的設(shè)計理念和設(shè)計方向。

三、川劇變臉?biāo)囆g(shù)在現(xiàn)代男裝設(shè)計中的新意體現(xiàn)

（一）變色面料的實驗應(yīng)用

進(jìn)入21世紀(jì)以來，變色面料的研制有了新的突破，出現(xiàn)了許多類型的變色面料，打破了人們對于傳統(tǒng)面料的常規(guī)認(rèn)知。變色面料的原理是通過模仿變色龍皮膚改變的機(jī)制發(fā)明的。變色面料步入新時代以后，技術(shù)已經(jīng)非常成熟，可以進(jìn)行日常使用，對大氣濕度和光線變化都足夠敏銳，能夠讓服裝的色彩隨光線、溫濕度的改變而相應(yīng)的發(fā)生變化。最近發(fā)明改進(jìn)的光色性染料，可以使人工織物印染上服裝周邊的色彩，將服裝與周邊的自然色相結(jié)合；能染色的油墨，將其抹于纖維上，能夠根據(jù)身體的體溫變化而變換色彩；見光變色腈綸線，用此線制成衣后能夠通過光源色的改變而改變色彩。

要表達(dá)出川劇變臉?biāo)囆g(shù)在現(xiàn)代男裝設(shè)計中的創(chuàng)新運用，變色面料的運用將必不可少。通過將變色面料的特質(zhì)運用在現(xiàn)代男裝設(shè)計上，來表達(dá)出不同的視覺效果，用以體現(xiàn)川劇變臉的核心——“變”，達(dá)到川劇變臉?biāo)囆g(shù)與現(xiàn)代男裝設(shè)計的創(chuàng)新效果。

（二）工藝結(jié)構(gòu)的自由變幻

川劇變臉?biāo)囆g(shù)，歸根結(jié)底是戲曲藝術(shù)，戲曲中的闊袖、長袍等經(jīng)典造型元素經(jīng)過幾千年的發(fā)展，已經(jīng)具有豐厚的積淀和美感。在現(xiàn)代男裝設(shè)計中，保留川劇的基本戲曲款式，在此基礎(chǔ)上改進(jìn)一些戲曲款式，融入了現(xiàn)代元素和設(shè)計理念，保留了川劇的服裝特質(zhì)和基本款型，同時結(jié)合對現(xiàn)代男裝設(shè)計的創(chuàng)新運用要求，提高了服裝的厚重感、層次感，再融合現(xiàn)代人著裝審美要求提高其現(xiàn)代感和科技感，達(dá)到了兼顧傳統(tǒng)與現(xiàn)代、文化與時尚元素相碰撞、相平衡的效果。

在服裝結(jié)構(gòu)上保留川劇戲曲服裝樣式，戲曲服飾比較豐富，借鑒變臉手法中扯臉的技藝，大量運用塊面表達(dá)，能夠提高服裝的層次感和縱深感，并且塊面化的設(shè)計更有利于變色面料在服裝上的表現(xiàn)力，營造出飽滿的色彩感和豐富的色彩變化。

（三）結(jié)構(gòu)重組的圖案

川劇變臉?biāo)囆g(shù)的主要載體是臉譜，設(shè)計中通過對臉譜圖案的結(jié)構(gòu)重組和提取，作為服裝的主要圖案素材和色彩素材來源。

在考慮運用川劇臉譜圖案時，要采用多種的工藝手法進(jìn)行表現(xiàn)，如將臉譜與剪紙相結(jié)合，對臉譜進(jìn)行鏤空設(shè)計，或者將臉譜以刺繡的形式表達(dá)出來，提高服裝的整體質(zhì)感，或采用印染方式，對川劇臉譜設(shè)計運用。通過各種手法實踐與設(shè)計出與現(xiàn)代男裝相得益彰的圖案。

四、結(jié)語

川劇變臉?biāo)囆g(shù)是中華民族在浩瀚的歷史長河中創(chuàng)造的燦爛歷史文化之一，它所表達(dá)的內(nèi)涵具有強(qiáng)烈的中華民族思維方式。蘊含其中的技藝更是凝聚著歷代人民的無窮心血，是中華民族珍貴的文化寶藏。川劇變臉?biāo)囆g(shù)與現(xiàn)代男裝設(shè)計的創(chuàng)新運用所表達(dá)的多樣化表現(xiàn)手法，是川劇變臉?biāo)囆g(shù)文化在現(xiàn)代服裝上的不同藝術(shù)表現(xiàn)形式的進(jìn)步，同時折射出了中國傳統(tǒng)文化推陳出新、海納百川的文化底蘊。通過川劇變臉?biāo)囆g(shù)這種藝術(shù)形式，進(jìn)行現(xiàn)代化構(gòu)想、應(yīng)用，以此將中國民間傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計相結(jié)合。堅信在與川劇變臉?biāo)囆g(shù)的結(jié)合下，現(xiàn)代男裝設(shè)計將會有更加廣闊的思路和設(shè)計空間。