王詩婷

福州大學工藝美術學院

人物題材在漆畫作品中總是層見迭出。在眾多題材之中，人物畫由于涉及到人物形體結構，在注意人物形體的同時還要講究作品故事性意境表達，故而人物題材的漆畫創(chuàng)作難度較大。早期的技法多采用的是鋪蛋殼粉、銀鋁粉等，在多層罩漆保護后進行細致的罩染，以達到很寫實的效果。當下漆畫人物創(chuàng)作的表現(xiàn)技法開始顯現(xiàn)出它的多元性，如平涂、堆漆罩染、撒漆粉蒔繪、貼蛋殼磨顯、用漆皺的方法表現(xiàn)人物的滄桑感等。人物形態(tài)更多靈活的變形，色彩運用更加自如，材料使用更加大膽。由表現(xiàn)形式的多元化可見漆畫人物具有相當大的創(chuàng)作空間。筆者以近幾年的全國美展與雙年展中的漆畫作品為例，探討漆畫人物創(chuàng)作的創(chuàng)意性的表現(xiàn)形式，進而從中獲得漆畫人物創(chuàng)作的啟示。

一、人物漆畫創(chuàng)作創(chuàng)意性形式表現(xiàn)的定義

漆畫人物作品中的創(chuàng)意性創(chuàng)作是指創(chuàng)作者擺脫了以往傳統(tǒng)形式范疇的嚴謹，追求更自由而多元的一種表現(xiàn)狀態(tài)。筆者下文將結合全國美展與漆畫雙年展中的創(chuàng)意性代表作品，從作品中的造型、色彩、漆技法等方面來展開具體討論。

二、以全國美展與漆畫雙年展中的創(chuàng)意性代表作進行分析

筆者從全國各大美展和漆畫雙年展中抽取部分漆作，分析創(chuàng)意性人物漆畫表現(xiàn)形式的獨到之處，總結經驗，汲取養(yǎng)分。

其中涉及到的漆作有翁紀軍《古格印象系列之七》、謝震《夏天》、李娟、江斌《都市游戲》、未明《戲說經典之不看》、武真旗《獨白系列之二》等。

翁紀軍的《古格印象系列之七》畫面用木板為作畫的胎板，直接在木板上作畫，整個畫面極為簡潔，人物圖式形象主要借鑒于西藏的古格王朝壁畫形象與敦煌、龍門等石窟形態(tài)，將這些造像進行符號式轉換，形體簡化為人物剪影，不過多描繪人物面部、手腳等細節(jié)，卻不失畫面的趣味。技法上，運用破殘、重疊的箔料貼膚以突出手法與質感的對比，精致與粗獷在作品中同時呈現(xiàn)。作品中圖示化處理的隱喻和象征作用，給觀者更多精神性的思考。小而多的人物與畫面中大面積的肌理語言構成對比互動，使得整個畫面生動有趣。簡潔的作品，通過畫面反復地髹涂大漆，極致發(fā)揮大漆本身具有的濃厚的語言特性，即使只在整個畫面髹黑、紅色塊，也不覺得畫面單一乏味，反而能使人關注畫中所用的大漆苧麻以及表達的獨特語境。

謝振的《夏天》畫面中四個著寬松短褲，赤裸上身的小男孩以前后高低錯落的方式，縱身一躍的夸張動態(tài)橫盤依列。他們通過動作形態(tài)、不同的造型與前后疊加關系形成充滿活力的畫境。作者簡化人物內部細節(jié)多余刻畫，采用透明漆的透明質感、銀箔的珠光色以及麻布的土黃色調配，使得人物與背景更加協(xié)調融合，同時也使得人物的造型剪影得以凸顯。作者放棄傳統(tǒng)的肌理預埋、色漆堆填等表現(xiàn)技法，將麻布和箔作為畫面的材料，加上多層的透明漆堆砌，使得觀者既關注于畫面主體人物，又感受到了漆語言構成的獨特氛圍。這種利用材料本身的特點加上繪畫性的人物主體而構成的畫面意境神秘、悠遠，使人難以忘懷。這幅作品也凸顯了作者對漆畫人物創(chuàng)作新的理解。

李娟、江斌《都市游戲》描繪的是三位都市少女在喧囂的背景下的動態(tài)呈現(xiàn)。三個少女的形象未做太多的變形，并未過于具象地描繪人物的五官、手腳等細節(jié)，人物甚至是模糊的狀態(tài)，她們或是靜靜地站著或是奔跑跳躍著，這種動態(tài)體現(xiàn)了人物不安分的活動狀態(tài)。整個作品通過不同的形態(tài)與氛圍來表達作者對都市生活節(jié)奏下的人們快餐式生活忙碌狀態(tài)的感悟。為表達此主題，采用了電腦處理的反影色彩效果來表現(xiàn)對象，通過濾化的模糊人形色彩來強化作者對都市的詮釋。隨著社會不斷的發(fā)展，這種一波普式色彩表現(xiàn)形式的作品，在展覽中逐漸增多，也迎合了這個時代的一部分人不同的審美特點。

未明《戲說經典之不看》，巧妙地將西方經典人物與東方的人物形象組合在一幅畫面里，使整個畫面充滿了意味。人物沒有做大的變形，而是稍作減法，簡化細節(jié)，如發(fā)絲不再勾勒，而用了大的色塊表現(xiàn)出來，面部、身軀用了蛋殼鑲嵌、綠漆罩染，蛋殼整體的基礎上又考究細節(jié)，如虛實轉折、衣紋變化等。整個人物的外部輪廓用了藍色漆勾勒強調，極具畫味。而分析色彩，整個畫面只用了綠色、白色、藍色、黑色，人物的綠色為了和背景分離開，前面的明度與純度高，后面的背景明度與純度低，顏色單純卻也正因為純粹的撞色對比，使整個畫面統(tǒng)一而引人注目。

武真旗《獨白系列之二》將人物用了速寫性的表達形式表現(xiàn)出來，人物動態(tài)自然，雖沒有太多的細節(jié)刻畫，但可通過畫面中人物的動態(tài)以及速寫性營造的氛圍感知畫面情緒，色彩上以黃黑為兩大主色，簡約卻不單薄，整個畫面生動大膽，沖擊力很強。

三、創(chuàng)意性人物漆畫的延伸與啟示

漆畫的裝飾性人物在很長一段時間里都有所體現(xiàn)，尤其是裝飾性的少女主題，經久不衰。人物程式化的端坐或擺出各種唯美的姿勢，人物寫實而不做變形，這種寫實的特點甚至讓人驚呼漆畫竟然能做到如此之真。當然，這樣的畫風筆者并非持反對態(tài)度，這也是早期的漆畫家們?yōu)榱俗C明漆畫可以畫的很寫實而進行的探索實踐。但是，太多的程式化形象深入人心，讓人不得不引起注意，這樣的畫法應當只是漆畫多元化的一種類別，從早期到現(xiàn)今，也應當在具象畫法的基礎上有所突破創(chuàng)新。令人欣喜的是，現(xiàn)今的一批漆畫者不斷地開拓思維，進行創(chuàng)意性地研究和實驗，得到了顯著成果，也開拓了漆畫的多元化道路。歷屆全國美展與漆畫雙年展的眾多的優(yōu)秀作品就是例子。青年學生在學院實踐學習的過程中，教學模式也應當更加靈活，讓學生自主地去探索漆畫人物表現(xiàn)更多的可能性。

在人物的表現(xiàn)上，形體應需要畫者在學習前人、大師的基礎上多探索開拓出自己獨特的繪畫語言，可大膽變形，如拉長、拉寬形體，可簡化概括形態(tài)輪廓，如五官、發(fā)絲、手腳等只做一個塊面，甚至整個人體都可忽略不畫，天馬行空，畫者應大膽嘗試，但需要視畫面的需求而定。

在漆畫人物的色彩上，應更加追求一種自由的技法，而不被傳統(tǒng)的色彩關系所束縛，并非前面的人物就一定要是膚色的、純亮的，有時候反向為之可能會產生意想不到的驚喜。從上文的各大美展漆畫代表作品來看，有些畫面用色單純卻不單薄，在簡單之中考究細節(jié)的微妙變化；在畫面大的整體之中考慮色彩的細節(jié)，不失畫面韻味。除此以外，人物的色彩描繪也應與大漆的語言特性結合起來。大漆的各色透明漆、各色色漆推光漆在畫面上都有許多的可能，有著自己獨有的意蘊，在掌握并充分發(fā)揮漆性的同時將色彩根據畫面人物刻畫需要融于畫面中，使得對人物漆畫創(chuàng)意的探索更進一步。

在材料運用問題上，漆畫創(chuàng)作者應該積極參與進來，尋找漆畫技法表現(xiàn)更多的“可能性”。漆畫創(chuàng)作的創(chuàng)意性是一種理念，其本意不是狹義地自我否定，而是基于肯定過去的基礎上，不斷地追求畫面的多樣化和包容性。喬十光先生當年曾數(shù)十次下福州學習傳統(tǒng)漆藝，不斷嘗試新材料，才創(chuàng)作出了一批具有其獨特特色的漆畫作品。喬老先生為我們的漆畫學習之路樹立了很好的榜樣，我們應吸收傳統(tǒng)漆藝之精華，不斷求索嘗試，并與現(xiàn)代藝術觀念交融。

除以上三點以外，筆者認為也要注重作品的精神內涵，即將作者想要表達的情感與內容形式相融合。在藝術家現(xiàn)有的扎實藝術功底基礎上突破自我，形成自己的藝術獨特風格。對于作者而言，漆畫材質與技法的創(chuàng)新發(fā)展主要表現(xiàn)在兩個層面：一方面，將漆作為一種材料媒介之外，不斷實驗嘗試，在材質技法上尋求更廣的發(fā)展空間；另一方面，將漆的材質技法合理地結合運用于創(chuàng)作者的藝術理念，創(chuàng)作出具有時代特點的藝術作品。

筆者認為，漆畫人物創(chuàng)作的自由性將更為包容。在人物造型、畫面色彩關系以及材料運用上以不同的形式混合重組，已經成為新形勢發(fā)展中不可避免的問題。漆畫家應該積極投身進來，為尋找漆畫人物創(chuàng)意性技法表現(xiàn)更多的“可能性”。但不論是在人物造型、色彩關系或漆材料使用上，都應注意不能脫離畫面本身，即所有因素都要考究畫面，為畫面整體服務，為創(chuàng)作情感服務，才能更好地創(chuàng)作出好的作品。