李珊珊

西安市文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究室

在現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)史上，陳之佛不僅是一名工藝美術(shù)家和教育家，同時(shí)，他還是一位對(duì)我國(guó)工筆花鳥畫藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展有重要意義的大藝術(shù)家。

陳之佛（1896-1962年），原名紹本，學(xué)名之偉，又名杰，號(hào)雪翁，浙江省余姚縣滸山鎮(zhèn)人。1913年考入浙江工業(yè)學(xué)校機(jī)織科，1918年考入日本東京美術(shù)學(xué)校工藝圖案科。1924年學(xué)成回國(guó)，而后在校開設(shè)工藝圖案科。陳之佛的教學(xué)經(jīng)歷幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，曾任上海美專圖案系教授、南京中央大學(xué)藝術(shù)系教授、國(guó)立藝專校長(zhǎng)、南京藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)等職。

一、形式美的構(gòu)圖

宋代花鳥畫的文化背景和儒學(xué)思想境界對(duì)陳之佛繪畫影響頗深，儒學(xué)思想下的宋代繪畫講究“士氣”說，格調(diào)高雅，格物至精。且在南宋時(shí)期的理學(xué)思想更強(qiáng)調(diào)主觀意識(shí)的能動(dòng)性。

“經(jīng)營(yíng)位置”是南朝謝赫在六法論中提出的，它就是我們今天所說的“構(gòu)圖”。歷代畫家共同認(rèn)為這是繪畫創(chuàng)作中一個(gè)非常重要的部分。兩宋繪畫的院體風(fēng)格對(duì)陳之佛影響較深，基于院體花鳥畫構(gòu)圖的程式，先生對(duì)花鳥畫構(gòu)圖提出了新的見解：花鳥畫在構(gòu)圖上容易造成千篇一律的情況，在構(gòu)圖的形式化上下些功夫，方可使花鳥畫多些變化和生氣。

《老梅》圖，采用傳統(tǒng)豎式構(gòu)圖，畫面僅有一株盤枝錯(cuò)節(jié)的老梅，自下而上布滿畫面，這些繁雜且茂密的梅花在陳之佛的筆下并不覺雜亂，而呈現(xiàn)出了疏密有致、層次分明、整中求變。裝飾形式的花朵，它們疏疏密密地綴滿枝頭，唯美雅致。畫面中構(gòu)圖繁中求整，頗有形式化美感。畫面的處理整體且和諧，與畫家對(duì)物象形態(tài)把握和整體構(gòu)圖創(chuàng)新的意識(shí)有直接的關(guān)系。

二、裝飾性格調(diào)

在日本學(xué)習(xí)藝術(shù)的經(jīng)歷對(duì)陳之佛工筆花鳥畫創(chuàng)作有重要影響。由于對(duì)圖案藝術(shù)的設(shè)計(jì)感和對(duì)敦煌藝術(shù)與器物紋飾濃厚的興趣，陳之佛花鳥畫帶有明顯的裝飾格調(diào)。在他所描繪的花鳥畫中將裝飾中的規(guī)律感、秩序感巧妙地滲透到線條、造型設(shè)計(jì)等方面，清新雅致，別具一格。

《秋塘露冷》圖中，陳之佛將荷葉的邊緣處理成細(xì)小的、有規(guī)律感的圓弧形，排列組合，通過樣式化、圖案化的手法，將無規(guī)律的荷葉變得有規(guī)律，不定型變?yōu)槎ㄐ?。這種荷葉邊緣的表現(xiàn)與陳洪綬、任伯年工筆荷花邊緣處理法十分相似，有很濃的裝飾色彩。在荷葉外輪廓的構(gòu)成方面，強(qiáng)調(diào)了夸張與變形、定型化與規(guī)律化的節(jié)奏感，使物象造型具有裝飾韻味。

《月夜雙棲》圖中，陳之佛將傳統(tǒng)的雙勾線描，融入西方鋼筆畫和銅板畫線條處理方法。根據(jù)樹干結(jié)構(gòu)與細(xì)節(jié)變化走勢(shì)，像素描畫一樣，簡(jiǎn)潔又立體地將線條的長(zhǎng)短粗細(xì)、濃淡干濕、形態(tài)與質(zhì)感用毛筆生動(dòng)地刻畫出來。與以往寫實(shí)表現(xiàn)有所不同，應(yīng)用新穎的方法處理線條的組織與變化，同樣具裝飾感。

三、清雅的設(shè)色

陳之佛注意對(duì)色彩中色相、飽和度以及光感的調(diào)和，使畫面達(dá)到典雅清新的藝術(shù)效果。積水法的創(chuàng)造性運(yùn)用，將寫意畫潑墨潑彩的意韻表達(dá)得恰到好處，在我國(guó)工筆畫歷史上有跨越式的發(fā)展。

日本花鳥畫強(qiáng)調(diào)寫實(shí)與裝飾性，色彩的色調(diào)把握極為細(xì)致，畫面具有裝飾美和意境美。這對(duì)陳之佛工筆花鳥畫設(shè)色的表現(xiàn)有較強(qiáng)影響，他的畫也多以赭色或冷灰打底，營(yíng)造出背景的靜而凈，在主體物的表現(xiàn)上能運(yùn)用細(xì)微的冷暖對(duì)比，使整幅畫面烘托出淡雅、雋永的意境美。

渲染是工筆花鳥畫制作中關(guān)鍵的一步?！豆糯B畫論備要》記，徐煕畫牡丹，僅用墨隨意點(diǎn)染，淡淡的渲染丹色就可表現(xiàn)得惟妙惟肖。可見渲染的方法多種多樣，不是一成不變。陳之佛的《青松白雞》圖中，三只白雞的羽毛，僅在灰色紙上用白粉連染帶絲一次而成，畫得虛實(shí)靈動(dòng)，把雞的結(jié)構(gòu)與羽毛的蓬松質(zhì)感表現(xiàn)得自然生動(dòng)。

積水法在陳之佛繪畫中得以進(jìn)一步運(yùn)用，他借助積水法將寫意性的潑墨潑彩意韻表現(xiàn)得靈動(dòng)自然。將寫意畫的水墨性和沒骨畫的撞水撞粉法充分發(fā)揮，烘托出畫面的意境和質(zhì)感?！逗推街骸分校烫抑Ω?，以清水、赭石、石綠和濃墨為主色彩，使水色相互滲透，使枝干的古樸質(zhì)感與碧桃的鮮嫩形成對(duì)比，畫面清雅別致。

四、具有時(shí)代特點(diǎn)

陳之佛先生經(jīng)歷了中華民國(guó)和中華人民共和國(guó)初期兩個(gè)歷史階段，其作品也呈現(xiàn)出兩種鮮明的基調(diào)。

民國(guó)時(shí)期的作品，《寒月孤雁》《秋江雙雁》《浴雁》等畫作表達(dá)著畫者濃濃的孤寂憂愁之感，畫境清寂。雖然在當(dāng)時(shí)的作品中也不是完全沒有嬌艷妍麗和色調(diào)比較鮮艷的東西，但是，由于“孤芳自賞”的態(tài)度，而總的傾向不可能不出現(xiàn)孤寂、冷落、寧?kù)o、淡泊的情調(diào)。

中華人民共和國(guó)初期，陳之佛先生的作品呈現(xiàn)出明快絢麗的格調(diào)。新中國(guó)的誕生鼓舞著每一個(gè)中國(guó)人，于1959年創(chuàng)作的《松齡鶴壽》為陳之佛生平罕見巨作，這幅畫是為慶祝建國(guó)十周年而作。畫家采用了松鶴這一傳統(tǒng)題材，賦予作品強(qiáng)烈的熱情，運(yùn)用精煉的技巧歌頌祖國(guó)萬壽延年，欣欣向榮?！端升g鶴壽》雄健絢麗，這樣一批充滿新中國(guó)朝氣的作品，非常富于時(shí)代表現(xiàn)意義。

五、對(duì)后世的影響

陳之佛繪畫的創(chuàng)新性對(duì)后世畫家的影響極為深遠(yuǎn)。作為陳之佛入室弟子，喻繼高在繪畫風(fēng)格上繼承了老師的畫風(fēng)，結(jié)合新時(shí)代精神，在畫法上吸收了陳之佛積水積墨的技法和寧?kù)o清新的格調(diào)。

北方畫家賈廣健的作品中積水積墨撞粉的渲染技法，依稀可見陳之佛繪畫的影子，畫面具有強(qiáng)烈的裝飾感和清雅的格調(diào)。畫者在表現(xiàn)個(gè)人特色的同時(shí)呈現(xiàn)出符合時(shí)代審美的氣息。

陳之佛工筆花鳥畫的創(chuàng)新意義，是將傳統(tǒng)工筆花鳥畫導(dǎo)入現(xiàn)代。他的成就是中西繪畫藝術(shù)結(jié)合的成果。在歷史時(shí)代背景下用自己的學(xué)識(shí)與思考創(chuàng)新了工筆花鳥畫藝術(shù)面貌。