余一

繪花草竹石、鳥獸蟲魚，以其寄情于景、托志于物的寓興手法，歷來為墨客騷人所愛。各家巨匠，各施技法，用“別具一格”的畫法演繹著“春情萬種”，感念大自然的迷人氣息和無限生機。

此外，在文人審美標準的參與下，于明代起，冊頁成了國畫創(chuàng)作中的一個重要類別，很多名家用多種角度描繪一個主題時，首選的形式就是冊頁。冊頁作品尺幅小巧，用筆灑脫，適合拿在手中近距離欣賞，成為很多收藏家的最愛。畫身雖小，卻可濃縮百媚。誰說只有浩瀚長卷才有花團錦簇觀之不盡之妙？玲瓏冊頁一樣教那姹紫嫣紅美不勝收……畫家們也投其所好，在創(chuàng)作冊頁上傾盡全力。本文甄選八大山人、陳洪綬、王雪濤、錢維城、蔣廷錫、惲壽平等名家花鳥冊頁作品，望在紙上為讀者帶來一絲春天的氣息。

惲壽平 花卉冊 冊頁（八開）設色紙本

《石渠寶笈三編》的編修胡敬在其著作《國朝院畫錄》評惲壽平“國朝花卉，當以惲壽平為第一，淡冶秀逸，仙骨珊珊，如藐姑不食人間煙火?！庇袑＜覍W者認為一“惲壽平?jīng)]骨花的根本特點在于能以元人幽淡、逸宕、秀雅之筆來作宋院體工整、典麗之畫，以其典型文人畫家的素養(yǎng)、氣質(zhì)和審美理想融合、變革了院體花鳥畫的拘謹、刻板、纖巧和過于綺艷華靡的特點?！北緝园碎_，分別繪白牡丹、紅杏花、蝴蝶花、紫薇、雁來紅與野菊、雙色菊花、竹石、天竺臘梅。作為本冊較早的鑒藏者，高士奇由衷贊嘆，喜愛之情躍然紙上，其于惲壽平繪完此冊23年后，在其后紙題跋曰“畫花卉者易于板滯，惲正叔（壽平）深得宋人寫生之旨，下筆輒有異趣，此冊尤其生平得意作也。每于讀書困倦時，倚隱囊展觀，如步疏籬野徑一回?！睈翂燮酱藘援嫹ǜ叱^妙，細品讀本冊每開自題詩句，亦能照見其心性品格，學養(yǎng)志向。

評：稍一深入品味，就會感覺到，惲壽平的花卉畫，其色彩韻味是清麗冷艷，整個情調(diào)是在秀麗、明艷、潔凈和淡雅之中蘊含著一種凄涼和哀傷。

陳洪綬 花鳥草蟲冊 冊頁（八開）設色絹本

在中國繪畫史上還沒有哪位畫家像陳洪綬這樣對高古之境如此迷戀。他的畫風淵靜，色彩幽深，構圖簡古?；ɑ苤?，冷逸深邃、無綽約之姿、有幽昧之味。此冊花鳥草蟲造型奇拙，色彩古艷，線條厚重，不失圓潤，從畫風及款字推斷應是陳洪綬四十歲左右的精品。綜觀陳洪綬此套八開《花鳥草蟲冊》，不僅為他精妙的畫工所折服，更能從中感受到一種生機勃發(fā)、奇高駭古的力量。正是這種新奇且富有個性的藝術語言才使得陳洪綬的畫作在明清畫壇超然卓立。后有謝稚柳題識，謝老早年傾心于老蓮畫風，臨習、師法不遺余力，對陳洪綬書畫真?zhèn)舞b定可謂無出其右，極具權威，此冊經(jīng)其鑒定題識，信而可證。

評：陳洪綬筆下花卉有著濃厚的浪漫氣質(zhì)，同時體現(xiàn)出“古、雅、拙、奇”這四種美學追求。

王雪濤 雪濤寫生冊 冊頁 設色紙本

王雪濤是現(xiàn)代中國卓有成就的花鳥畫大師，他繼承宋、元以來的優(yōu)秀傳統(tǒng)，取長補短，創(chuàng)作上主張“師法造化而抒己之情，物我一體，學先人為我所用，不斷創(chuàng)新”。畫法上工寫結合，虛實結合。這套花鳥冊頁作于20世紀60年代，這個時期正值王雪濤的藝術高峰期，他創(chuàng)造出一種清新靈妙，雅俗共賞的小寫意花鳥畫風格，在畫法上突破了傳統(tǒng)工筆花鳥畫過于工細之弊，用靈巧多變的筆墨，將色與墨、工與寫結合，在傳統(tǒng)固有色中融入西洋畫之色彩規(guī)律，以求整體色彩的對比協(xié)調(diào)，使畫面獲得一種清新典雅的韻律。此冊涵蓋廣泛，包含形形色色的花卉、蘸菜、鳥類、昆蟲，塑造出了鮮活多姿，生動可愛的藝術形象，刻畫細致入微，色彩鮮艷明快，整體具有一種令人向往的田園生趣。

評：無論是草蟲的憨態(tài)，禽鳥的生動，還是枝條的綽約，蔬菜的樸實，畫家均以敏銳的觀察和豐富的想象力抓住了其瞬間進發(fā)出來的生命活力。

錢維城 花卉冊 冊頁（十二開）設色紙本

錢維城，乾隆十年狀元，官至刑部侍郎。擅畫，初從陳書學花卉，后刻意畫山水，得意于石谷、麓臺之間，筆墨拙厚，足與張宗蒼雁行。此冊作折枝花十二種，沒骨暈染，精工刻意，造形逼真。其筆法不類陳書而與鄒一桂相近，蓋一桂亦任職京師，極得宸賞，維城得其沾溉自在情理之中。本幅每頁有乾隆御題七絕一首，其題寒梅云一幾枝斜入碧寥天，洗盡鉛華凈且娟。那更無端閑布景，月香水影自如然。題芍藥云一淡雅風情綽約姿，侍花王必爾為宜。揚州聞說種稱賞，惜未曾逢爛漫時。詠畫，亦詠物。更因維城之畫，憶及南巡至揚州未逢芍藥名品開放之盛期而遺憾不止。頁頁題詠，可見乾隆對錢氏畫冊欣賞之甚，亦可見其作詩作書主動。評：錢維城筆下花卉棄野逸而近宮體，調(diào)硃研鉛，設色艷麗，頗有燦爛富貴的廟堂氣象。

蔣廷錫 牡丹譜百開冊 冊頁（一百開選三十）設色絹本蔣廷錫具有雙重身份，既是一位權重的高官，又是一個出色的畫家。因為他身居高位，忙于公務，作畫的時間有限，所以以他數(shù)量較多的署名畫幅中，就有下少的代筆或偽作。蔣廷錫在繪畫史上也有一定的地位，論者對此多有佳評“以逸筆寫生，或奇或正，或率或工，或敷色，或暈墨，一幅中，恒間出之，而自然洽合，風神生動，意度軒舉。點綴坡石水口，無不超脫，擬其所至，直奪元人主席。士尚筆墨者，多奉為楷模?！贝恕赌档ぷV圖》為上下兩冊，共100頁，畫幅工整細致，色彩漂亮協(xié)調(diào)，頗有清初惲壽平的韻味，圖冊下的末頁左邊沿有署款“臣蔣廷錫恭畫”，下鈐“臣廷錫”印一方，并鈐鑒藏印“乾隆御覽之寶”一方。從此圖冊的繪畫風格來看，有可能是屬于代筆畫。評：蔣廷錫所繪百種牡丹，堪稱典范，敷色恰到其位，將筆觸藏于枝葉中，深具自然恬淡之感。

全農(nóng) 花果冊 冊頁（十二開）水墨紙本

金農(nóng)先生中年以后始涉畫，山水、花卉、人物皆古拙如漢魏六朝碑刻，古貌新體，一時稱絕。此冊畫花果十二開，皆水墨，多折枝寫生，更以瘦勁之筆落墨而成。每頁皆有詩題，書法亦秀瘦，一反常見拙重之態(tài)，為其畫中別調(diào)，乃心境閑適時用意之作，不泛泛應酬也。然生秀高雅，書卷之趣浥人心目，讀之過目難忘。詩題皆自作，題竹筍云“買來配煮花豬肉，不問廚娘問老僧?！鳖}青梅：“梅子酸時酸不了，眼前多少皺眉人?！闭Z似俚俗而清雋有意外之妙。此冊舊為高邕之收藏，邕之好野逸畫，收八大、石濤、冬心諸家畫多而且精。后歸丁輔之，復入蔣谷孫手，此后歸之徐平羽、唐云。

評：冊頁繪各式花果，每一幀都以清筆繪就，不以設色渲染，而是用墨色變化營造，清雅氣息正是由此而來。

八大山人 水墨花鳥冊 冊頁 水墨紙本

身為朱明后裔的八大山人，“怪偉豪雄、淋漓奇古、蒼勁圓啐”是他本人的代言。此《花鳥八開冊》，其造型奇古、筆致活潑、水墨淋漓、頗具真趣，系為八大山人晚年精品杰作。八開冊中，所涉物象有荷花、游魚、文禽、怪石、幽蘭諸種，均為歷代文學書畫傳統(tǒng)中寓離塵出世、孤芳自賞之意的物象——游魚而有此寓意，當自八大山人始——各各妙極毫顛，顯示了八大山人臻于化境的造型和開線功夫。評：冊頁中所繪頗有離塵出世、孤芳自賞之意的物象，乃八大山人式的創(chuàng)作風度。

謝稚柳 宋人筆意山水花鳥冊 冊頁 設色紙本

謝稚柳先生繪畫心性近陳老蓮，此套十四開冊頁，繪有海棠、水仙、紅葉、桃花、荷花、茶花、萱花、梅花、古木、竹石、秋果、山禽等。其中每一開都有稚柳本款，并鈐有“謝”“稚柳”兩枚印章。畫法上，冊中有以沒骨法淡墨渲染荷葉，以純凈之色賦染紅荷，白花、紅葉、老干、嫩苞爭輝映襯，雙勾海棠的精工寫實與芭蕉葉的清雅秀逸等躍然紙上。其中擬老蓮筆意的梅花圖，以秀美俊逸的筆力和以淡墨繪出梅枝，而后敷以純色渲染朵朵梅花，清新高雅。冊頁中之各色花卉淡雅中亦不乏高貴艷麗的色調(diào)，精美中又帶有俊偉冷艷的風格，整體上呈現(xiàn)出高雅秀潤的畫面氛圍。

評：綜觀本冊，其構圖奇妙，門類完整，勾勒靈動，暈染精細，堪稱謝稚柳早年花鳥冊頁形式的典范。

齊白石 花卉 冊頁（十開）設色紙本

此冊頁所繪包括葡萄、葫蘆、絲瓜、蘋果、枇杷、荔枝、佛手柑、桃、柿等蔬果。齊白石畫蔬果，與其農(nóng)村生活經(jīng)驗有關，曾經(jīng)是齊白石生活的一個重要組成部分。齊白石蔬果畫的藝術淵源，早期主要是學習趙之謙，或通過趙之謙再學習清代的其他畫家，如惲壽平（南田）、李（復堂）、項奎（東井），直至元代的錢選。在sO歲以后他先后臨摹過許多趙之謙的作品，除此之外，他還受到八大山人和吳昌碩的影響，齊白石在7.歲的時候已經(jīng)確立了比較成熟的蔬果畫風格。他的蔬果畫在中國畫的審美領域為人們展現(xiàn)了平常心、平常事，把中國畫的表現(xiàn)領域向前推進了一步。

評：此冊頁齊白石以輕松靈秀之筆墨寫簡筆蔬果，精到老練，融會前人，獨出機杼，融入情意于物象中，實為難得力作。

李鱓 果菜冊冊頁（八開）設色紙本李鱓為揚州八怪之一，清代著名畫家。在他的畫作中，大自然中的花草樹木，人們?nèi)粘Ｉ畹母鞣N用具，乃至向來不能登大雅之堂的農(nóng)家食用之物如桑、蠶、破芭蕉扇之類，也都可——攝入畫中，選材之廣范多樣遠超前人。在寫意花鳥畫的表現(xiàn)技巧上，他亦有新的突破，他學習石濤破筆潑墨畫法，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動感，充分表達著自己的創(chuàng)作激情。此冊為八開果菜畫，或作壽桃葡萄，或作蓮藕果蔬，或作柳枝棲蟬。其中葡萄、壽桃、柳蟬皆李蟬平曰畫中少見，可見是興來之筆，故妙趣別出，意韻天成。評：此本冊頁多用潤筆繪制，盡顯春意潤澤之感，且多長題。冊中書法亦勁健厚樸，極盡枯濕濃淡，輕重徐疾之變。

趙之謙 點景花卉巨冊 冊頁 設色紙本

趙之謙為清末寫意花卉之開山。趙之謙把惲南田的沒骨畫法與“揚州八怪的寫意畫法相結合，特別是汲取李復堂小寫意的手法，以“南田”設色出之，將清代兩大花鳥畫流派合而為一，創(chuàng)造出新的風格。這是他高出其他清末畫家，與之拉開距離成為繪畫巨匠的一個重要因素。此《點景花卉巨冊》共計十二開，趙之謙以勁健的書法筆意入畫，兼工帶寫，沒骨、勾勒，皆因勢而就。畫法不避“俗”，把民間美好愿望，植入文人雅趣，用色更直接從民間賦彩中來。筆下諸般什物，看似信手拈來，卻色澤滋潤，水靈鮮活。其精微之處是為每冊根據(jù)畫意配以詩文，貼題而富有文人隋趣;每冊無論題材為何，皆能“大膽落墨，細心收拾”。

評：頁頁都是精微而具大氣，著色古艷，用筆雄雋，皆能指與物化，以造化為師，非尋常畫手不能下一筆。