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2020-07-06 16:39費建楚
新湘評論·下半月 2020年6期
費建楚
1961年9月16日，周恩來觀看了祁劇《拾玉鐲》后熱情地鼓掌，當他得知祁劇來自毛主席的家鄉(xiāng)湖南時，高興地說道：“好，要發(fā)展祁劇，要發(fā)展祁劇?！?/p>
祁劇又稱“楚南戲”“祁陽戲”，是湖南地方劇種之一，發(fā)祥于湖南祁陽（含祁東）一帶，廣泛流傳于湖南、江西、廣東、廣西等地。京劇大師梅蘭芳曾在全國戲劇匯演上對鄧漢葵等優(yōu)秀祁劇演員稱贊道：“祁陽子弟滿天下?！?008年，祁劇憑借其豐富的藝術內涵被列入第二批國家級非物質文化遺產保護名錄。
“三腔”兼具的古老曲藝
據史料記載，明永樂年間，江西人口大量往湖南遷徙，把江西一種“弋陽腔”的民間小曲帶入湖南。當時，湖南祁陽也流傳一種“祁劇小調”，兩種調式融合演變，逐漸形成祁劇雛形。明嘉靖年間，祁劇已基本形成。在隨后的三百多年中，一代代藝術名家、文人墨客把一個名不見經傳的民間小調發(fā)展成擁有1079支曲牌的劇種，通過內涵豐富的劇目塑造經典形象、演繹世間百態(tài)。
在漫長的發(fā)展過程中，一代代祁劇藝人總結經驗、博采眾長，不斷完善祁劇、發(fā)揚祁劇。幾百年來，祁劇藝術遍布三湘四水。
作為一個擁有五百年發(fā)展歷史的古老劇種，祁劇有著嚴謹?shù)奈枧_表現(xiàn)形式及濃郁的地方特色，其風格高亢粗獷、聲腔豐富激越，兼有高、昆、彈三種聲腔，行當分生、旦、凈、末、丑，有永河、寶河兩大藝術流派，演出劇目十分豐富。1982年統(tǒng)計，祁劇整本劇目有272個，散折（折子戲）669個，其中彈腔劇目占百分之七十，高、昆腔劇目占百分之三十。
祁劇吸納了弋陽腔、昆曲、秦腔的唱法，是我國為數(shù)不多的兼具高、昆、彈三大聲腔體系的劇種之一，具有較高的學術研究性和藝術欣賞性。同時也影響到其他劇種，如廣西桂劇就是由祁劇演變而來。到目前為止，祁、桂兩劇種演員仍可同臺演出。京劇大師梅蘭芳、周信芳等對祁劇也大加贊賞，特別是周信芳先生演出的京劇《宋江殺惜》與祁劇的《宋江殺惜》十分相似，據說周信芳先生與祁劇著名老生演員桂松茂有過數(shù)面之交，曾相互探討《宋江殺惜》，劇中宋江殺閻婆惜那段戲中斗眼、抽須等動作十分粗獷夸張，這正是祁劇典型的表演風格。
在湖南地區(qū)與祁劇非常近似的還有常德漢劇和岳陽巴陵戲，如2018年常德漢劇演出的《金沙灘》與1980年祁陽挖掘演出的由祁劇“五虎將”之一的田連祿與唐福耀合演的《金沙灘》如出一轍。
特色濃郁的地方劇種
在祁劇的高、昆、彈三大聲腔體系中，真正體現(xiàn)祁劇聲腔特點的是高腔。盡管祁劇高腔源于弋陽腔，但絕非弋陽腔，它是弋陽腔與祁陽小調相互交叉融合后，形成的一種純地方特色的聲腔——祁劇高腔。
高腔是祁劇最有代表性的聲腔之一，也是祁劇特色之根本。演唱祁劇高腔，把握得好如高山流水、委婉動聽，又仿佛沉浸在寧靜優(yōu)雅的庭院聆聽鳥語啁啾一般。然而想要唱出祁劇高腔的韻味卻很難。高腔的特點是：一唱眾合，人聲幫腔，鑼鼓造勢。所謂“一唱眾合，人聲幫腔”，即臺上演員唱完一段后，需要有一個“拖腔”，這個“拖腔”是由后臺演員合唱“幫腔”完成。因為祁劇高腔最初沒有器樂伴奏，調式完全根據演員自己嗓音演繹，所以后臺演員適時“幫腔”，讓臺上演員得以“喘息”，久而久之逐漸形成了“拖腔”這一特色。發(fā)展到后來，加入器樂伴奏后，便以鑼鼓造勢達到渲染舞臺氣氛的目的。
祁劇高腔非常注重“數(shù)板”，數(shù)板是祁劇高腔的精華，演員唱功好壞、有無韻味，都體現(xiàn)在數(shù)板上。高腔的數(shù)板也叫“清板”，在演唱時不使用其他樂器伴奏，只需司鼓敲動云板便可準確把握節(jié)奏。這需要演員有扎實的唱功和節(jié)奏感，能適時調整演唱節(jié)奏的快慢、強弱以表現(xiàn)不同的情感色彩。
除高腔外，祁劇彈腔也很有特色。彈腔源自“皮黃”腔，但祁劇的彈腔由于受湖南本土文化影響，相對粗獷、高亢一些，比較有特色的有兩種唱法，一是“雨夾雪”。“雨夾雪”的特色是一句“本嗓音”，一句“子嗓音”（即假聲），如《黃鶴樓》周瑜上場唱：“水軍沖破長江浪，帳下三軍似虎狼，我為荊州常思想，我為荊州痛肝腸。”采用的就是“雨夾雪”的唱法，這種唱法不同于京劇小生單用假聲唱腔，而是真假聲靈活變化，以表達人物的內心激昂亢奮的情緒。二是“老少配”。如《鬧淮安》祁子富上場一段：“心有急事嫌步慢，恨不得飛上雞爪山，搭救恩人出危難，殺進朝去滅沈謙?！边@里運用的就是“老少配”的唱法?！袄仙倥洹背ǖ奶攸c是：一高一低，即上句為高八度，下句為低八度，而且下句還帶著半唱半講的表現(xiàn)形式，通過這種高低呼應、唱講結合的技巧，生動貼切地營造緊張的情節(jié)氛圍、表達人物內心的急切不安。
重放光彩的大眾藝術
新中國成立后，祁劇得到了快速發(fā)展，取得了一系列驕人的成績。上世紀80年代，湖南電視臺先后錄制了《鬧嚴府》《楊家將》《松坡將軍》等10余部電視祁劇藝術片，贏得了廣泛的社會關注。1993年，大型歷史祁劇《甲申祭》參加全國戲曲（南方片區(qū)）比賽，獲文化部“文華新劇目獎”等11個獎項。
隨著經濟社會不斷發(fā)展，新興娛樂方式不斷涌現(xiàn)，祁劇的生存發(fā)展也面臨十分艱難的局面。在這種情況下，演員紛紛離開，很多劇團被迫歇業(yè)。如何讓祁劇在新時代得到傳承和發(fā)展，如何讓祁劇在激烈的市場競爭中吸引觀眾，如何讓祁劇重現(xiàn)繁榮，這成了地方黨委、政府以及所有關心祁劇發(fā)展的人們共同面對的課題。
近年來，從中央到地方出臺了一系列扶持戲劇發(fā)展的政策，從資金、人才和場館等方面給予全方位保障，讓祁劇這門古老的藝術獲得了新的發(fā)展機遇?！罢I單，群眾看戲”“周末百姓劇場”“扶貧慰問演出”“戲劇進校園”……這些活動的成功舉辦，進一步擴大了祁劇的影響力，吸引了更多的觀眾。值得一提的是，由于祁劇緊跟時代潮流，在內容和形式上不斷創(chuàng)新，越來越多的年輕人愛上了祁劇，這為祁劇的發(fā)展打下了堅實的基礎。
2019年，精心打造的《穆桂英大破天門陣》一經推出，便獲得極大成功。高昂嘹亮的唱腔、華麗的妝容服飾、跌宕起伏的劇情加上祁劇特有的藝術表現(xiàn)力，為觀眾呈現(xiàn)了一出帶有濃郁地方特色的藝術盛宴，幾次加演仍讓觀眾意猶未盡。
進入新時代，祁劇創(chuàng)作人員從傳承和創(chuàng)新兩個方面下功夫，深入挖掘祁劇內涵，豐富表達形式，使傳統(tǒng)祁劇進一步發(fā)揚光大，特別是將祁劇中的與人為善、孝敬父母、為官清廉等中華民族傳統(tǒng)美德充分展示出來，創(chuàng)作了大量傳播社會正能量、弘揚核心價值觀的劇目，讓祁劇這張文化名片變得更加閃亮。
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祁劇又稱“楚南戲”“祁陽戲”，是湖南地方劇種之一，發(fā)祥于湖南祁陽（含祁東）一帶，廣泛流傳于湖南、江西、廣東、廣西等地。京劇大師梅蘭芳曾在全國戲劇匯演上對鄧漢葵等優(yōu)秀祁劇演員稱贊道：“祁陽子弟滿天下?！?008年，祁劇憑借其豐富的藝術內涵被列入第二批國家級非物質文化遺產保護名錄。
“三腔”兼具的古老曲藝
據史料記載，明永樂年間，江西人口大量往湖南遷徙，把江西一種“弋陽腔”的民間小曲帶入湖南。當時，湖南祁陽也流傳一種“祁劇小調”，兩種調式融合演變，逐漸形成祁劇雛形。明嘉靖年間，祁劇已基本形成。在隨后的三百多年中，一代代藝術名家、文人墨客把一個名不見經傳的民間小調發(fā)展成擁有1079支曲牌的劇種，通過內涵豐富的劇目塑造經典形象、演繹世間百態(tài)。
在漫長的發(fā)展過程中，一代代祁劇藝人總結經驗、博采眾長，不斷完善祁劇、發(fā)揚祁劇。幾百年來，祁劇藝術遍布三湘四水。
作為一個擁有五百年發(fā)展歷史的古老劇種，祁劇有著嚴謹?shù)奈枧_表現(xiàn)形式及濃郁的地方特色，其風格高亢粗獷、聲腔豐富激越，兼有高、昆、彈三種聲腔，行當分生、旦、凈、末、丑，有永河、寶河兩大藝術流派，演出劇目十分豐富。1982年統(tǒng)計，祁劇整本劇目有272個，散折（折子戲）669個，其中彈腔劇目占百分之七十，高、昆腔劇目占百分之三十。
祁劇吸納了弋陽腔、昆曲、秦腔的唱法，是我國為數(shù)不多的兼具高、昆、彈三大聲腔體系的劇種之一，具有較高的學術研究性和藝術欣賞性。同時也影響到其他劇種，如廣西桂劇就是由祁劇演變而來。到目前為止，祁、桂兩劇種演員仍可同臺演出。京劇大師梅蘭芳、周信芳等對祁劇也大加贊賞，特別是周信芳先生演出的京劇《宋江殺惜》與祁劇的《宋江殺惜》十分相似，據說周信芳先生與祁劇著名老生演員桂松茂有過數(shù)面之交，曾相互探討《宋江殺惜》，劇中宋江殺閻婆惜那段戲中斗眼、抽須等動作十分粗獷夸張，這正是祁劇典型的表演風格。
在湖南地區(qū)與祁劇非常近似的還有常德漢劇和岳陽巴陵戲，如2018年常德漢劇演出的《金沙灘》與1980年祁陽挖掘演出的由祁劇“五虎將”之一的田連祿與唐福耀合演的《金沙灘》如出一轍。
特色濃郁的地方劇種
在祁劇的高、昆、彈三大聲腔體系中，真正體現(xiàn)祁劇聲腔特點的是高腔。盡管祁劇高腔源于弋陽腔，但絕非弋陽腔，它是弋陽腔與祁陽小調相互交叉融合后，形成的一種純地方特色的聲腔——祁劇高腔。
高腔是祁劇最有代表性的聲腔之一，也是祁劇特色之根本。演唱祁劇高腔，把握得好如高山流水、委婉動聽，又仿佛沉浸在寧靜優(yōu)雅的庭院聆聽鳥語啁啾一般。然而想要唱出祁劇高腔的韻味卻很難。高腔的特點是：一唱眾合，人聲幫腔，鑼鼓造勢。所謂“一唱眾合，人聲幫腔”，即臺上演員唱完一段后，需要有一個“拖腔”，這個“拖腔”是由后臺演員合唱“幫腔”完成。因為祁劇高腔最初沒有器樂伴奏，調式完全根據演員自己嗓音演繹，所以后臺演員適時“幫腔”，讓臺上演員得以“喘息”，久而久之逐漸形成了“拖腔”這一特色。發(fā)展到后來，加入器樂伴奏后，便以鑼鼓造勢達到渲染舞臺氣氛的目的。
祁劇高腔非常注重“數(shù)板”，數(shù)板是祁劇高腔的精華，演員唱功好壞、有無韻味，都體現(xiàn)在數(shù)板上。高腔的數(shù)板也叫“清板”，在演唱時不使用其他樂器伴奏，只需司鼓敲動云板便可準確把握節(jié)奏。這需要演員有扎實的唱功和節(jié)奏感，能適時調整演唱節(jié)奏的快慢、強弱以表現(xiàn)不同的情感色彩。
除高腔外，祁劇彈腔也很有特色。彈腔源自“皮黃”腔，但祁劇的彈腔由于受湖南本土文化影響，相對粗獷、高亢一些，比較有特色的有兩種唱法，一是“雨夾雪”。“雨夾雪”的特色是一句“本嗓音”，一句“子嗓音”（即假聲），如《黃鶴樓》周瑜上場唱：“水軍沖破長江浪，帳下三軍似虎狼，我為荊州常思想，我為荊州痛肝腸。”采用的就是“雨夾雪”的唱法，這種唱法不同于京劇小生單用假聲唱腔，而是真假聲靈活變化，以表達人物的內心激昂亢奮的情緒。二是“老少配”。如《鬧淮安》祁子富上場一段：“心有急事嫌步慢，恨不得飛上雞爪山，搭救恩人出危難，殺進朝去滅沈謙?！边@里運用的就是“老少配”的唱法?！袄仙倥洹背ǖ奶攸c是：一高一低，即上句為高八度，下句為低八度，而且下句還帶著半唱半講的表現(xiàn)形式，通過這種高低呼應、唱講結合的技巧，生動貼切地營造緊張的情節(jié)氛圍、表達人物內心的急切不安。
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近年來，從中央到地方出臺了一系列扶持戲劇發(fā)展的政策，從資金、人才和場館等方面給予全方位保障，讓祁劇這門古老的藝術獲得了新的發(fā)展機遇?！罢I單，群眾看戲”“周末百姓劇場”“扶貧慰問演出”“戲劇進校園”……這些活動的成功舉辦，進一步擴大了祁劇的影響力，吸引了更多的觀眾。值得一提的是，由于祁劇緊跟時代潮流，在內容和形式上不斷創(chuàng)新，越來越多的年輕人愛上了祁劇，這為祁劇的發(fā)展打下了堅實的基礎。
2019年，精心打造的《穆桂英大破天門陣》一經推出，便獲得極大成功。高昂嘹亮的唱腔、華麗的妝容服飾、跌宕起伏的劇情加上祁劇特有的藝術表現(xiàn)力，為觀眾呈現(xiàn)了一出帶有濃郁地方特色的藝術盛宴，幾次加演仍讓觀眾意猶未盡。
進入新時代，祁劇創(chuàng)作人員從傳承和創(chuàng)新兩個方面下功夫，深入挖掘祁劇內涵，豐富表達形式，使傳統(tǒng)祁劇進一步發(fā)揚光大，特別是將祁劇中的與人為善、孝敬父母、為官清廉等中華民族傳統(tǒng)美德充分展示出來，創(chuàng)作了大量傳播社會正能量、弘揚核心價值觀的劇目，讓祁劇這張文化名片變得更加閃亮。
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