春之懷古

張曉風(fēng)

春天必然曾經(jīng)是這樣的：從綠意內(nèi)斂的山頭，一把雪再也撐不住了，撲哧的一聲，將冷面笑成花面，一首澌澌然的歌便從云端唱到山麓，從山麓唱到低低的荒村，唱入籬落，唱入一只小鴨的黃蹼，唱入軟溶溶的春泥——軟如一床新翻的棉被的春泥。

那樣嬌，那樣敏感，卻又那樣混沌無涯。一聲雷，可以無端地惹哭滿天的云;一陣杜鵑啼，可以斗急了一城杜鵑花;一陣風(fēng)起，每一棵柳都會吟出一則則白茫茫、虛飄飄，說也說不清、聽也聽不清的飛絮，每一絲飛絮都是一株柳的分號。反正，春天就是這樣不講理、無邏輯，而仍可以好得讓人心平氣和。

春天必然曾經(jīng)是這樣的：滿塘葉黯花殘的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅萬戶的屋梁受盡風(fēng)欺雪壓，猶自溫柔地抱著一團小小的空虛的燕巢。然后，忽然有一天，桃花把所有的山村水郭都攻陷了，柳樹把皇室的御溝和民間的江頭都控制住了——春天有如旌旗鮮明的王師，因長期虔誠的企盼祝禱而美麗起來。

而關(guān)于春天的名字，必然曾經(jīng)有這樣的一段故事：在《詩經(jīng)》之前，在《尚書》之前，在倉頡造字之前，一只小羊在嚙草時猛然感到的多汁，一個孩子在放風(fēng)箏時猛然間感覺到的飛騰，一雙患風(fēng)痛的腿在猛然間感到的舒適，千千萬萬雙素手在溪畔在塘畔在江畔浣紗時所猛然感到的水的血脈……當他們驚訝地奔走互告的時候，他們決定將嘴噘成吹口哨的形狀，用一種愉快的耳語的聲音來為這季節(jié)命名——“春”。

鳥又可以開始丈量天空了。有的負責(zé)丈量天的藍度，有的負責(zé)丈量天的透明度，有的負責(zé)用那雙翼丈量天的高度和深度。而所有的鳥全不是好的數(shù)學(xué)家，他們吱吱喳喳地算了又算，核了又核，終于還是不敢宣布統(tǒng)計數(shù)字。

至于所有的花，已交給蝴蝶去點數(shù);所有的蕊，交給蜜蜂去編冊;所有的樹，交給風(fēng)去縱寵。而風(fēng)，交給檐前的老風(fēng)鈴去一一記憶，一一垂詢。

春天必然曾經(jīng)是這樣，或者，在什么地方，它仍然是這樣的吧？穿越煙囪與煙囪的黑森林，我想走訪那躑躅在湮遠年代中的春天。

（選自人民文學(xué)出版社《步下紅毯之后》）

技法提煉

1.巧用詩化的語言增添文章的文學(xué)色彩

富有文采的優(yōu)美的語言，是散文作品一個重要的審美特征;絢麗的文采，也是作者藝術(shù)水平的重要標志。有的散文之所以稱為美文，是因為我們會感到意象、視覺上的美。這種美是語言文字構(gòu)成的美，會帶給讀者極其微妙的美感。散文的語言美，表現(xiàn)在詞類、語序、修辭格和技法等方面。

（1）詞類的妙用。如“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，這種在常用的詞匯中見出變化的用法，可以使語言顯得堂皇而優(yōu)美。

（2）語序的變化。語序不同表達效果也不同，所強調(diào)的重點也會有所不同，從而會使語言化腐朽為神奇。如長短句的變化：在形式上把長句裁剪為短句，顯得輕捷、瀟灑，在內(nèi)容上突出與強調(diào)了作文所要表現(xiàn)的主體;而短句變長句，則能使語言變得生動典雅，內(nèi)涵豐富。

（3）活用修辭。修辭包括貼切生動的比喻，大膽合理的夸張，形象細膩的擬人等。修辭的運用，不在技巧，而在意識，創(chuàng)新思維是關(guān)鍵。只有思想上的創(chuàng)新，才會對事物的特征有與眾不同的體驗，才會有修辭上的新奇。

在張曉風(fēng)散文的語言藝術(shù)中，對于變異用詞、同義詞反義詞搭配、古語詞的運用，以及長句、短句、疑問句、變式句的運用，和對比喻、反復(fù)、排比、頂真、比擬、仿擬等修辭藝術(shù)的運用，使得文章情感真摯，細膩感人，聯(lián)想豐富，流暢生動。

2.結(jié)構(gòu)安排縝密精巧

散文寫作要抓住線索，理清思路。結(jié)構(gòu)是文章的骨架，線索是文章的脈絡(luò)，二者是緊密聯(lián)系的。線索通常有以下幾種：

（1）以事物的形象為線索，如巴金的《燈》;

（2）以感情的發(fā)展為線索，如楊朔的《荔枝蜜》;

（3）以時間順序為線索，如劉白羽的《長江三日》;

（4）以空間順序為線索，如朱自清的《綠》;

（5）以人物活動為線索，如魯迅的《從百草園到三味書屋》;

（6）以事理為線索，如唐弢的《瑣憶》。

本文結(jié)構(gòu)上最大的特點就是“一線串珠”。作者在行文過程中有三次在文段的開頭重復(fù)“春天必然曾經(jīng)是這樣的”，這句話恰如一條絲線將其他珠玉一樣的文字巧妙地串聯(lián)起來，使文章條理清晰，一目了然。文章以“春天必然曾經(jīng)是這樣的”一句作為線索貫串全文，反復(fù)渲染，馳騁想象，盡情鋪寫春之美景，既放得開又收得攏。