薛文喬

【摘 要】《臥虎藏龍》外則表達(dá)了洶涌潮動(dòng)的江湖故事，以青冥劍作為引子勾勒出一代俠客李慕白的愛(ài)恨情仇，內(nèi)則蘊(yùn)涵了江湖兒女的鐵漢柔情、始終被眾人捧起的道德標(biāo)桿和向往自由的不屈靈魂。其中，情與義反復(fù)交織，是最重要的內(nèi)核要義。

【關(guān)鍵詞】青冥劍;情義;道義;自由

中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）15-0094-02

《臥虎藏龍》（2000年）由李安導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，該片榮獲第73屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳原創(chuàng)配樂(lè)和最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，已然是一部經(jīng)典且富有深度的影片。影片故事情節(jié)緊湊，將江湖展現(xiàn)得淋漓盡致，將主人公之間的情義、道義刻畫得入木三分。在這場(chǎng)臥虎藏龍的斗爭(zhēng)中，人與人人與江湖之間巧妙串聯(lián)。

一、青冥劍的外顯與內(nèi)隱

（一）外顯。李慕白作為江湖上赫赫有名的俠客，受人敬仰，而青冥劍既是李慕白行走江湖的利器，亦是他的代指符號(hào)，某種程度上也是李慕白在江湖上的道義與信仰。影片伊始，李慕白提前出關(guān)，以決定交出青冥劍作為開(kāi)端，他將青冥劍送給貝勒爺，原因有二，其一是貝勒爺一直關(guān)照他和俞秀蓮，給他們諸多幫助;其二則是因?yàn)樨惱諣數(shù)纳鐣?huì)地位可以斬?cái)嗨说胗浨嘹Φ哪铑^。貝勒爺作為江湖與官場(chǎng)上的樞紐，同時(shí)也是上位者的權(quán)力象征，道義的至上代表。

（二）內(nèi)隱。青冥劍在俞秀蓮心中則等同于她的愛(ài)人（李慕白），當(dāng)玉嬌龍好奇青冥劍時(shí)，她嫻熟道出青冥劍的故事，如了解李慕白一樣如數(shù)家珍。而在青冥劍被玉嬌龍盜走時(shí)，她窮追不舍就像在追趕李慕白一樣。而當(dāng)玉嬌龍手握李慕白的青冥劍與俞秀蓮決斗時(shí)，俞秀蓮一次又一次被玉嬌龍砍壞兵器后，玉嬌龍撫摸青冥劍，俞秀蓮被徹底激怒，她嚴(yán)厲警告玉嬌龍“不要碰它”，此刻，青冥劍已是李慕白的化身，她是在宣告李慕白為她所獨(dú)有，玉嬌龍不能碰[1]。青冥劍在玉嬌龍眼中則代表了她所向往的江湖，也暗含著對(duì)李慕白的崇拜之情，所以玉嬌龍才會(huì)一再盜取青冥劍，甚至后來(lái)在逃婚時(shí)也帶著青冥劍闖蕩江湖。而當(dāng)她發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的江湖并非如她所想時(shí)，她便用青冥劍去斬?cái)嘟系摹耙?guī)則”，無(wú)視道義和禮法，將虛偽的客套與人情世故攪得天翻地覆，試圖創(chuàng)造一個(gè)屬于她的江湖。

二、音樂(lè)的巧設(shè)妙用

音樂(lè)作為角色的代指，每個(gè)主要人物的出場(chǎng)音樂(lè)不盡相同，導(dǎo)演用音樂(lè)暗示了每個(gè)人的性格特點(diǎn)，以及這種特點(diǎn)最終會(huì)導(dǎo)致什么結(jié)果。影片開(kāi)場(chǎng)由渾厚的大提琴先聲而入，直到李慕白出場(chǎng)，大提琴的音色渾厚豐滿，寓意深沉且復(fù)雜的情感，不乏穩(wěn)重與優(yōu)雅，這恰恰是李慕白的性格所指。

二胡是俞秀蓮的代指，其音色具有柔美抒情的特點(diǎn)，用來(lái)形容俞秀蓮的賢淑再合適不過(guò)了。她永遠(yuǎn)默默地陪在李慕白身邊。但也正由于她溫婉的個(gè)性才不敢逾越與李慕白的感情鴻溝，始終秉持著道義禮節(jié)上認(rèn)為對(duì)的準(zhǔn)則，進(jìn)而導(dǎo)致與李慕白的感情慢慢走向悲情的結(jié)局。

琵琶則是玉嬌龍，琵琶發(fā)音清脆、明亮，富有顆粒性，很好地說(shuō)明了玉嬌龍明艷動(dòng)人又叛逆果敢的個(gè)性特點(diǎn)。她追求自由，不顧道德標(biāo)桿，既向往江湖，又想挑戰(zhàn)江湖，具有不服輸?shù)呐涯嫘愿?。所以她才能盜取青冥劍，當(dāng)梳子被搶走時(shí)也能不顧禮法地去追逐羅小虎并迅速與他相愛(ài)。

羅小虎出場(chǎng)就有鼓聲伴隨，恰如他囂張肆意的個(gè)性，頑劣瀟灑的性格特點(diǎn)，既鐵漢柔情又具有磅礴寬厚的氣度，與玉嬌龍相愛(ài)后果敢地邁出新疆這個(gè)保護(hù)殼，追隨玉嬌龍只身來(lái)到人生地不熟的京城。

三、場(chǎng)景的隱喻代指

（一）城墻。玉嬌龍盜竊青冥劍時(shí)，俞秀蓮緊追不舍，她們大部分的打斗都在四面圍繞的城墻中，每當(dāng)玉嬌龍想逃出城墻時(shí)，俞秀蓮就將其拽回。最后因羅小虎的暗中幫助才使她逃脫出去，而俞秀蓮則被留在了城墻之中。這里我有三處猜測(cè)，一則玉嬌龍盜走青冥劍，青冥劍代指李慕白，所以俞秀蓮想要挽留這段不易的感情。二則俞秀蓮與玉嬌龍一見(jiàn)如故，所以在玉嬌龍叛逆、不遵循道義禮法時(shí)，俞秀蓮試圖用長(zhǎng)輩的身份去糾正她。三則玉嬌龍終于奔赴自由，但俞秀蓮卻被困在道德界限之中。

（二）新疆雅丹地貌。羅小虎與玉嬌龍?jiān)谛陆嘧R(shí)相愛(ài)，雅丹地貌環(huán)境惡劣、土地遼闊，層層疊疊相互交錯(cuò)，使羅小虎性格豪爽、不拘小節(jié)，成為新疆的半天云。而羅小虎雖為大盜，但在搶劫過(guò)程中堅(jiān)持不傷婦孺，說(shuō)明羅小虎雖為了生活搶掠財(cái)物的同時(shí)仍能保留底線。另外他能成為新疆的半天云，也說(shuō)明了羅小虎的義氣讓手下人信服并遵守他所制定的規(guī)則。

（三）竹林。李慕白與玉嬌龍的第二次打斗是在一片竹林。他追進(jìn)一片竹林中，執(zhí)著地要當(dāng)玉嬌龍的師傅。這段在竹林中的打戲比俞秀蓮與玉嬌龍的打戲更為輕柔，仿若一場(chǎng)調(diào)情，竹林中的竹子隨風(fēng)擺動(dòng)，搖曳不定，竹子有君子之稱又堅(jiān)韌不拔，隱喻玉嬌龍的堅(jiān)韌倔強(qiáng)和李慕白的迷離情愫，故在竹子上打斗時(shí)竹子被拽下去又彈起來(lái)，猶如一場(chǎng)欲擒故縱的戲碼。

四、鏡頭語(yǔ)言的情感指引

（一）李慕白與俞秀蓮的愛(ài)情。俞秀蓮因?yàn)槔钅桨滓欢僭俣哪＠鈨煽傻膽B(tài)度后逐漸失望，在影片初始李慕白出關(guān)時(shí)和后期俞秀蓮看見(jiàn)李慕白重新拿起青冥劍揮舞的主觀鏡頭就可窺知，與方出關(guān)的李慕白對(duì)話時(shí)，俞秀蓮一直是仰視著鏡頭，代表她是愛(ài)并且敬仰她的愛(ài)人。而在她發(fā)現(xiàn)李慕白因接觸玉嬌龍后重新拿起青冥劍時(shí)，再望向李慕白時(shí)鏡頭已經(jīng)是平視了，也愈加平和地去面對(duì)這份感情。

（二）李慕白與玉嬌龍的情愛(ài)。李慕白與玉嬌龍相處的主觀鏡頭，一直是平視的角度，代表玉嬌龍從初見(jiàn)李慕白時(shí)，就將自己放在一個(gè)平等的位置。雖然她崇拜李慕白，但她的驕傲與不屈不會(huì)允許自己位居別人之下。

五、愛(ài)情、親情、友情并存的江湖

（一）愛(ài)情的交織

李慕白與俞秀蓮：李慕白為了安心和俞秀蓮在一起選擇交出青冥劍。俞秀蓮則為了李慕白多年未嫁，始終等待李慕白的告白，在隱約感覺(jué)到李慕白對(duì)玉嬌龍的感情后也從未放棄過(guò)李慕白。

李慕白與玉嬌龍：因青冥劍失竊趕往北京與玉嬌龍一見(jiàn)鐘情，也因玉嬌龍舍不得離開(kāi)江湖，結(jié)局他也因玉嬌龍而死。而玉嬌龍對(duì)江湖的向往致使她對(duì)李慕白另眼相待，后來(lái)也因李慕白的死對(duì)生活妥協(xié)，被磨平了棱角與戾氣，尋李慕白而去。

玉嬌龍與羅小虎：李慕白和俞秀蓮終其一生都為道義禮法所困，而羅小虎則是若為愛(ài)情顧，其余皆可拋。玉嬌龍和羅小虎都是果敢不認(rèn)輸?shù)男愿?，也正是如此，羅小虎愿意追隨玉嬌龍來(lái)到陌生的京城，也能在玉嬌龍迷茫時(shí)放下身段懇求她隨自己回新疆。

（二）友情的互信

俞秀蓮和玉嬌龍一見(jiàn)如故，俞秀蓮喜歡這個(gè)率真活潑的女孩，所以在影片的兩次和玉嬌龍的打斗中，俞秀蓮都試圖教育引導(dǎo)她。玉嬌龍則因?qū)蛲鴮?duì)俞秀蓮這個(gè)有江湖氣息的姐姐另眼相待，所以當(dāng)她在江湖上闖了禍，第一時(shí)間不是回家，而是尋求俞秀蓮的幫助，可見(jiàn)對(duì)她的信任。

（三）親情的反叛

碧眼狐貍雖窮兇極惡，但玉嬌龍是她從小教導(dǎo)到大的徒弟，更似她的女兒。所以碧眼狐貍在離開(kāi)玉府前，攛掇玉嬌龍和她一起離開(kāi)。而在碧眼狐貍得知玉嬌龍對(duì)她藏而不露時(shí)，雖擊碎了她唯一的溫情，卻還是在臨死前不舍得地望著她，伸手想要碰觸，念叨著玉嬌龍。而玉嬌龍從小受碧眼狐貍的影響，對(duì)李慕白所在的武當(dāng)派偏見(jiàn)頗大，不肯接受李慕白的示好。雖心思深沉卻也在碧眼狐貍被圍堵時(shí)暗中幫助，可見(jiàn)碧眼狐貍在玉嬌龍心中是有一席之地的。

六、結(jié)語(yǔ)

整部影片仿佛李慕白是這部劇的重點(diǎn)，實(shí)際上玉嬌龍才是這部劇的核心，故事開(kāi)篇便導(dǎo)出李慕白交出青冥劍，但這一切實(shí)則在為玉嬌龍盜取青冥劍做鋪墊，精心刻畫了一個(gè)敢愛(ài)敢恨的女性角色。故事一直圍繞著玉嬌龍而走，出場(chǎng)的兩個(gè)優(yōu)秀的男性角色，也都在初遇玉嬌龍時(shí)就被玉嬌龍的獨(dú)特氣質(zhì)所吸引，為她生為她死為她瘋魔。所以即便玉嬌龍?jiān)谟捌詈笫艿街刂卮驌粢踩阅懿徽撋赖乇几白杂啥?。而這部影片在不同的觀者眼中也有著不同的解讀，正所謂一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特。它值得我們反復(fù)去斟酌和回味其中的奧秘，也絕不失為一部?jī)?yōu)秀且經(jīng)典的影片。

參考文獻(xiàn)：

[1]賈磊磊.劍與心——《臥虎藏龍》的雙重本文[J].當(dāng)代電影，2001（06）：72-77.