【摘 要】 影視手法在真人秀綜藝節(jié)目中的運(yùn)用，是社會文化時(shí)代化轉(zhuǎn)變與發(fā)展的直接體現(xiàn)。在運(yùn)用過程中，應(yīng)注重?cái)⑹路椒ㄕ蔑@綜藝節(jié)目真實(shí)性、視覺欣賞藝術(shù)價(jià)值性、多維度資源處理操作、裝飾性處理技術(shù)方式等技術(shù)要素，以期適應(yīng)大眾審美需求。

【關(guān)鍵詞】 影視手法;真人秀;綜藝節(jié)目;運(yùn)用

真人秀綜藝節(jié)目，是近年來流行于國內(nèi)外文化傳播的主要形式，該節(jié)目主要通過明星參與節(jié)目互動的方式，實(shí)現(xiàn)文化宣傳與娛樂相互結(jié)合的表現(xiàn)效果。為了更好地展示節(jié)目的藝術(shù)欣賞價(jià)值，適應(yīng)大眾審美需求，就需要不斷的進(jìn)行節(jié)目創(chuàng)作方法的更新，而關(guān)于影視手法的作用策略探究，恰好為解決這一問題提供了參考理論。

一、影視方法概述

影視方法，是以蒙太奇為基礎(chǔ)的藝術(shù)處理手段，它主要是通過剪輯、混合、特效取景、射影方法轉(zhuǎn)變、音樂以及長度等方面的處理，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)傳輸作品展示效果更加立體、更加全面。[1]影視藝術(shù)方法，是文化藝術(shù)展示的主要方式，它能夠在藝術(shù)節(jié)目中，通過多元、協(xié)調(diào)的為文化藝術(shù)體系建設(shè)，實(shí)現(xiàn)文化綜合傳播與系統(tǒng)性融合的效果。同時(shí)，影視方法也具有較好的文化傳承價(jià)值，它可以增加傳播內(nèi)容的靈活度和藝術(shù)特點(diǎn)，如，綜藝節(jié)目中的文化藝術(shù)傳播，就是通過多樣的影視方法處理，增加藝術(shù)作品的展示效果。

二、影視方法在真人秀綜藝節(jié)目中的運(yùn)用

影視手法在真人秀綜藝節(jié)目中的運(yùn)用方式，可大致歸納為以下四點(diǎn)：

1、敘事方法彰顯綜藝節(jié)目真實(shí)性

現(xiàn)代電視節(jié)目中的真人綜藝節(jié)目與傳統(tǒng)的場景綜藝節(jié)目相比，內(nèi)容更多元、文化傳播的真實(shí)度更高。而節(jié)目的真實(shí)性一方面是通過豐富的節(jié)目場景設(shè)計(jì)表現(xiàn)出來，另一方面就是借助影視方法中的敘事策略，將節(jié)目中人物、故事以及場景等方面內(nèi)容都串聯(lián)起來，該種形態(tài)下所創(chuàng)造出來的影視節(jié)目制作效果，才具有展示效果多樣、文化傳播效果好等特征。

舉例來說，當(dāng)前真人秀綜藝節(jié)目《挑戰(zhàn)極限》的節(jié)目設(shè)計(jì)上，每一期都有一個(gè)主題，且圍繞主題進(jìn)行一次任務(wù)安排，節(jié)目中明星嘉賓按照劇本，對應(yīng)完成任務(wù)卡上的任務(wù)，其過程中既有人物按劇本要求所進(jìn)行的互動，又是通過各類活動自由交流空間，打造一個(gè)完整的節(jié)目傳播載體。同時(shí)，綜藝節(jié)目中所應(yīng)用的敘事方式中，也凸顯出來故事敘述中主次分明的藝術(shù)表現(xiàn)效果。在《極限挑戰(zhàn)（第一季）》中，孫紅雷和黃磊主要在該檔綜藝節(jié)目互動中充當(dāng)節(jié)目效果的主干擔(dān)當(dāng)，而王迅、黃渤等在這一季度中主要承當(dāng)輔助角色?！稑O限挑戰(zhàn)》綜藝節(jié)目中的敘述方法運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了將綜藝節(jié)目“結(jié)構(gòu)化”的趨向。即，節(jié)目工作任務(wù)安排上，挑戰(zhàn)人員充分結(jié)合了節(jié)目設(shè)定的角色特征，建立挑戰(zhàn)任務(wù)“獲得-實(shí)施-完成 ”的體系，而主要人物則負(fù)責(zé)將節(jié)目主體線路“拉扯”到最后，然后利用輔助人物進(jìn)行綜藝節(jié)目情節(jié)“填充”。

影視方法中敘事，原本是指通過流暢、平白的表達(dá)方式，將原有作品中的內(nèi)容敘述出來，使其文章內(nèi)容得以表達(dá)與完善。將其融合到當(dāng)前真人綜藝節(jié)目中，就是要巧妙的把握綜藝節(jié)目中的故事要點(diǎn)，增加綜藝節(jié)目的藝術(shù)流暢性、層次性。從這一層面來說，影視敘事手法的運(yùn)用，也是較好的影視作品表現(xiàn)形式。[2]

2、視覺欣賞藝術(shù)價(jià)值性

視覺欣賞特征的展示也是影視方法在實(shí)際中應(yīng)用的體現(xiàn)。一方面，傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目，主要是依靠單方鏡頭進(jìn)行拍攝。雖然該種綜藝節(jié)目處理方式，也可以實(shí)現(xiàn)畫面跟蹤性拍攝的效果，但由于單獨(dú)的攝像方式必須保障節(jié)目整體性，進(jìn)而在局部細(xì)節(jié)或者單獨(dú)的嘉賓互動過程中，是無法同時(shí)將其綜合到節(jié)目主體線路中，而后續(xù)再進(jìn)行剪切式拼接，會顯得節(jié)目呆板且真實(shí)性較低;另一方面，影視手法在電視真人秀節(jié)目中的應(yīng)用，需要對某些特殊的電視節(jié)目效果表現(xiàn)出來，而多維作品展示的藝術(shù)特征，可以實(shí)現(xiàn)影視作品中場景或大或小的進(jìn)行轉(zhuǎn)換，綜藝類節(jié)目的視覺播出效果更加突出。

舉例來說，當(dāng)前真人秀節(jié)目《奔跑吧，兄弟》中，就大量地運(yùn)用了影視中視覺處理方法進(jìn)行真人秀節(jié)目制作。其一，該類綜藝節(jié)目中，除了采用多個(gè)主線線路攝像進(jìn)行節(jié)目信息采集，還運(yùn)用多個(gè)分散性攝影路線進(jìn)行真人單個(gè)互動過程的錄制。最常見的單個(gè)明星在完成任務(wù)過程中，節(jié)目組會單獨(dú)對其進(jìn)行跟蹤攝像，然后再按照節(jié)目需要，適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行主線路和輔助線路的融合。節(jié)目主體攝影與多個(gè)輔助攝影因素之間的有機(jī)承接，是按照真人節(jié)目制作的實(shí)際需要，實(shí)行電視節(jié)目綜藝內(nèi)容的協(xié)調(diào)性安排與影視藝術(shù)綜合調(diào)配的體現(xiàn);其二，真人秀節(jié)目中善于從大眾視角上進(jìn)行文化藝術(shù)傳播的綜合交流與互動，電視節(jié)目內(nèi)容的安排上更突出受眾的視覺欣賞效果，而不再拘泥于綜藝節(jié)目制作方單方調(diào)控的節(jié)目攝影效果。從這一層面而言，真人秀綜藝節(jié)目中的影視藝術(shù)視覺效果的把握，是較權(quán)威、也具有藝術(shù)展示價(jià)值的表現(xiàn)形態(tài)。其三，真人綜藝節(jié)目中的影視作品特征展示，是按照節(jié)目主體藝術(shù)形態(tài)的表達(dá)方式，科學(xué)進(jìn)行文化藝術(shù)的視覺作品展示與傳播，由此，在《奔跑吧，兄弟》節(jié)目中，受眾群體往往有一種身臨其境的藝術(shù)體驗(yàn)特征，它不僅細(xì)化了影視綜藝節(jié)目中的文化傳播價(jià)值，還為文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)發(fā)展適應(yīng)受眾的需要提供了良好的趨向引導(dǎo)。

影視手法形式多樣，實(shí)踐方法也是多種多樣，其中視覺部分是其應(yīng)用最直觀、也是最能夠引起共鳴的文化展示策略。視覺欣賞畫面特征的展示與打造，均是影視手法內(nèi)化與調(diào)整的直接體現(xiàn)，它就有較高的文化欣賞和藝術(shù)審美特性，而這也是影視手法在當(dāng)前真人類綜藝節(jié)目中應(yīng)用的體現(xiàn)。

3、多維度資源處理操作

多維度資源處理操作，主要是影視手法中各類藝術(shù)剪輯處理方式的應(yīng)用形態(tài)。多維度資源處理操作中，既有傳統(tǒng)的影視文件剪輯，又囊括了數(shù)字信息合成方式，它是較協(xié)調(diào)、較科學(xué)的影視綜藝資源處理手段。[3]一方面，多維度處理技術(shù)，可以巧妙的借助操作處理手段，增加影視綜藝節(jié)目的表現(xiàn)性。如，我們在《挑戰(zhàn)極限》、《聲臨其境》等真人秀節(jié)目中，往往會看到某一個(gè)特寫的節(jié)目鏡頭，這些都是后續(xù)剪輯中影視“拼接”、“剪輯”等操作方法合理運(yùn)用的體現(xiàn);另一方面，多維度資源處理手段，能夠起到增加綜藝節(jié)目表現(xiàn)效果的作用。如，真人秀綜藝節(jié)目中，我們經(jīng)常會看到一個(gè)順序性節(jié)目敘述內(nèi)容中，間歇性插入處理片段，從而對節(jié)目中局部人物行為進(jìn)行“解釋和說明”。

多維度資源處理操作工作的開展過程，可以借助《極限挑戰(zhàn)》中的部分形式進(jìn)行敘述分析。其一，《極限挑戰(zhàn)》中局部電視節(jié)目的安排上，經(jīng)常采用畫面切分法，同時(shí)進(jìn)行多個(gè)分散畫面的播出，最后以某一主體畫面的銜接為轉(zhuǎn)折，進(jìn)行真人綜藝節(jié)目播出效果的引導(dǎo)。其二，多維度影視畫面的展示方式，采取了局部鏡頭內(nèi)容“插入”的展示方式，在影視作品中進(jìn)行文化藝術(shù)效果的凸顯。我們經(jīng)常在《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目中，看到節(jié)目錄制中主體線路中個(gè)人行為的穿插與引用。

也就是說，當(dāng)前真人綜藝節(jié)目中的影視作品展示方式，屬于較常見的影視藝術(shù)表現(xiàn)處理手段，它能夠?qū)⑽幕囆g(shù)的特征展示到最佳。而多元性藝術(shù)產(chǎn)品的運(yùn)用方式，是較靈活、自由的文化藝術(shù)傳承方式，它起到了增加文化藝術(shù)表現(xiàn)效果的節(jié)目效果。

4、裝飾性處理技術(shù)方式

影視手法在真人綜藝秀節(jié)目中的運(yùn)用，也體現(xiàn)為裝飾性藝術(shù)操作的有序運(yùn)用。一方面，真人節(jié)目中影視裝飾性方式的運(yùn)用，是采用字幕、音樂、特效畫面等，將真人秀節(jié)目中的娛樂性和藝術(shù)性展示出來。即，通過后續(xù)處理與特效優(yōu)化操作等方式，將真人綜藝秀節(jié)目內(nèi)容進(jìn)一步趣味化、夸大化。另一方面，采用藝術(shù)展示處理策略，對藝術(shù)操作方法進(jìn)行自由靈活的調(diào)節(jié)與控制，起到凸顯綜藝節(jié)目特色的效果。

舉例來說，《王牌對王牌》真人秀綜藝節(jié)目后續(xù)處理期間，往往會通過特殊性畫面處理、屏幕加花等方法，對綜藝節(jié)目中所播放的內(nèi)容進(jìn)行相關(guān)的綜藝畫面補(bǔ)充。同時(shí)，該款真人秀綜藝節(jié)目中的運(yùn)用方式，也善于在活動現(xiàn)場進(jìn)行“傳統(tǒng)文化”、“藝術(shù)形態(tài)表現(xiàn)”等文化他因素的融合與解讀。此外，真人類綜藝節(jié)目的設(shè)計(jì)上，直接選擇了展示性較強(qiáng)的聲音（“誒！”、“哇！”等）與畫面對接方法，實(shí)現(xiàn)真人類綜藝節(jié)目內(nèi)容的豐富與藝術(shù)性的點(diǎn)綴。

影視手法隨著社會文化藝術(shù)形態(tài)的變化不斷的進(jìn)行更新與創(chuàng)新，才是適應(yīng)社會發(fā)展的主要體現(xiàn)。而當(dāng)前真人秀作品中影視手法的應(yīng)用戰(zhàn)略，更是將這一技術(shù)發(fā)展優(yōu)勢展示的淋漓盡致，由此，對影視手法的展示過程，自然也是較直接的影視手法在真人秀綜藝節(jié)目中的運(yùn)用表現(xiàn)。

三、結(jié)語

綜上所述，影視手法在真人秀綜藝節(jié)目中的運(yùn)用研究，是社會文化時(shí)代化轉(zhuǎn)變與發(fā)展的直接體現(xiàn)。在此基礎(chǔ)上，本文通過敘事方法彰顯綜藝節(jié)目真實(shí)性、視覺欣賞藝術(shù)價(jià)值性、多維度資源處理操作、裝飾性處理技術(shù)方式，明晰技術(shù)運(yùn)用要素。因此，文章研究結(jié)果，將為當(dāng)代文化藝術(shù)傳承提供新思路。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 石莉.影視手法在真人秀綜藝節(jié)目中的運(yùn)用[J].新聞傳播，2018（23）74-75.

[2] 石伊琳，周陽.反轉(zhuǎn)與重構(gòu)模式——淺析美式恐怖影視作品的導(dǎo)演手法[J].名作欣賞，2018（23）153-155.

[3] 王璇璇.論影視手法在真人秀綜藝節(jié)目中的運(yùn)用[J].傳播力研究，2018.2（18）63+65.

【作者簡介】

李曉寒（1973—）女，廣西南寧人，三級編導(dǎo)，研究方向：影視節(jié)目.