□ 秦華生

（作者單位：中國藝術(shù)研究院研究員）

近來，我有幸應(yīng)邀去西安觀看了參加絲路國際藝術(shù)節(jié)演出的黃梅戲《鄧稼先》，深受心靈震撼和靈魂洗禮。20世紀(jì)50年代初，鄧稼先為代表的一群在國外留學(xué)的知識分子，聽從中國共產(chǎn)黨的召喚，拋棄在海外的優(yōu)厚待遇和優(yōu)裕生活，毅然回到一窮二白的祖國，隱姓埋名，默默奉獻。這種高尚情操，可歌可泣。我心潮澎湃，久久難以入眠。

一、構(gòu)思精巧,加強了戲劇性和抒情性。

此劇編劇余青峰和屈曌杰，領(lǐng)受了這一創(chuàng)作任務(wù)，先后查閱了大量史料，參觀了鄧稼先當(dāng)年幾個工作之地，走訪了多位與之相識的相關(guān)人士，進行了一番精心構(gòu)思，寫出了劇本初稿，又幾次征求意見，幾經(jīng)修改，把這篇真人真事的“命題作文”做得很精彩。

首先兩位劇作家遵循戲劇規(guī)律，按照戲劇故事的發(fā)展，以鄧稼先、錢三強、朱光亞、錢學(xué)森、程開甲、郭永懷、王大珩一幫海外知識分子歸來為序幕。主題歌：中國男兒，要將雙手撐天空，長江大河，峨峨昆侖，古今多少奇丈夫，碎首黃塵，燕然勒功，至今熱血猶殷虹。

其次，劇中第一場，1958年鄧稼先承擔(dān)了研究 “兩彈”重任，回家向妻子許鹿希告別。劇作家發(fā)揮了戲曲寫情的優(yōu)勢，表現(xiàn)了濃郁的夫妻情。第二場和第三場表達了鄧稼先在即將進行原子彈試驗的時刻，母親王淑蠲病危，鄧稼先忍痛拒絕組織已經(jīng)安排好的回家與母親見最后一面的機會，專門設(shè)計了鄧稼先與母親跨時空對話，充分展示了母子情深。第四場反映了郭永懷院長乘坐飛機失事，壯烈犧牲，緬懷郭院長的同志深情。第五場，1979年在新疆羅布泊基地一次重要的氫彈試驗中發(fā)生了意想不到的事故，接任了院長的鄧稼先為查明原因不顧個人安危，只身深入爆炸區(qū)考察，原因是降落傘沒有打開，氫彈直接摔到了地面。接著是鄧稼先想念妻子，送回一盆馬蘭花，許鹿希面對盛開的馬蘭花，思念遠方的丈夫。第六場，時空大轉(zhuǎn)換，1986年春天，已患癌癥晚期的鄧稼先，回到北京與女兒平平和兒子典典團聚。充分展現(xiàn)了父女情和父子情。緊接其后，病入膏肓的鄧稼先在愛妻的陪伴下游覽圓明園，以大段唱腔互訴衷腸。尾聲，設(shè)計了鄧稼先由許鹿希攙扶，在天安門廣場向五星紅旗行注目禮，馬上序幕重現(xiàn)，鄧稼先等一批海外知識分子歸國，最后在雄偉壯麗的《中國男兒》歌聲中落下帷幕。

全劇構(gòu)思精巧，首尾回環(huán)往復(fù)，抒情性濃烈，戲劇性較強，塑造了鄧稼先和許鹿希，既高大豐滿又有血有肉的典型形象，是一部充滿時代氣息和正能量的閃光之作，值得充分彰揚。

二、二度創(chuàng)作充分發(fā)揮了戲曲的寫意性，精彩紛呈。

此劇的二度創(chuàng)作，導(dǎo)演張平充分發(fā)揮戲曲的時空自由。以大寫意的手法精心構(gòu)思，布局了簡潔洗練的舞美，獨具特色的燈光，讓兩位男女主人公展現(xiàn)劇中的所扮人物的風(fēng)采，使用黃梅戲的唱念做舞，如行云流水般的在舞臺上靈動呈現(xiàn)，給觀眾帶來應(yīng)接不暇的戲劇優(yōu)美感受。兩位男女主人公的扮演者劉國平和吳美蓮，在導(dǎo)演的啟發(fā)下，深入了解所扮人物的個性，體驗所扮人物在不同環(huán)境下的特殊心態(tài)，表現(xiàn)出了所扮人物的精神氣質(zhì)，初步塑造了鄧稼先與許鹿希光輝的舞臺形象。當(dāng)然，仍需進一步努力，爭取達到神似，豐富中國戲曲現(xiàn)代人物畫廊。

三、此劇全體昭融，光芒四射，動躍前卻。

以鄧稼先為代表的“兩彈”元勛，為了祖國不受超級大國的核訛詐，在極其惡劣的環(huán)境中潛心研究出“兩彈”，功勛卓越。當(dāng)我欣賞劇中鄧稼先與夫人的大段對唱“……你和我，一條心，緊緊相連。只為了堂堂正正做個中國人，有底氣，有地位，有尊嚴(yán)！再不懼，耀武揚威，燒殺搶掠，再不用，低三下四，婢膝奴顏”時，心跳加速，熱血沸騰。

通觀全劇，大氣磅礴，雄渾壯美，流光溢彩。清初孔子三十三代孫孔真瑄描寫自己登泰山《日觀峰觀

當(dāng)我欣賞許鹿希唱“一盆馬蘭花，數(shù)年魂夢牽。它美而不鮮艷，它紫而不扎眼。冷寂中，清香綻，隱忍中，品性堅……若說有怨卻無悔，若說無憾卻不甘，我多想化作馬蘭花一朵，常伴他，眼波溫柔將我看……”我的眼前仿佛許鹿希就是馬蘭花，馬蘭花就是許鹿希，人與花合二為一。最好此處安排鄧稼先與許鹿?？鐣r空對唱，由鄧稼先唱：“夫人就是一朵馬蘭花……”更具藝術(shù)感染力。日出》中記有：“少頃，日中忽如一燈吐焰，次如炬，次如瓶，次如缶樽，次如葫蘆，上黃白，下紫赤，類薄蝕狀；又次如葫蘆、缶樽之倒置；最后如炬燈之燼。蓋其初為海氣所蒙，蟬蛻既盡，然后全體昭融，光芒四射，動躍前卻，若危船簸浪，震蕩心目，神體為之不寧?！蔽以谟^看此劇情中，也有“全體昭融，光芒四射，動躍前卻，若危船簸浪，震蕩心目”的審美心理感受。

四、千秋事大，也費商量。

明代初葉，著名劇作家高明在《琵琶記》開篇中提出，戲曲作品“樂人易、動人難”的千古論題，激勵著歷代戲劇家為創(chuàng)作“動人難”的經(jīng)典之作而奮斗。為使這部已經(jīng)達到藝術(shù)高原之作向藝術(shù)“高峰”攀登，國家藝術(shù)基金把此劇列入滾動資助劇目。筆者有幸觀看了這次在西安“一改”演出，又參加“一改”演出后的學(xué)術(shù)研討會。

在這次研討會上，有的專家提出，劇中描繪鄧母病危，發(fā)來加急電報，組織已經(jīng)安排好讓鄧稼先回去探母，可否改為鄧稼先接任院長，深感責(zé)任重大與工作壓力，去郭永懷的墓地悼念，傾訴衷情，鄧稼先面對墓地旁邊秋日醉紅的胡楊林，唱一曲黃梅戲的《胡楊贊歌》用“千年不倒”和“千年不朽”，贊美胡楊林，比喻贊揚郭永懷，更有戲劇性與抒情性。此曲和《馬蘭花歌》，精心打磨詞曲，使之成為以后可以留傳的經(jīng)典唱段。

我相信，在國家藝術(shù)基金指導(dǎo)下，經(jīng)過功力深厚的主創(chuàng)團隊進一步精心修改，提升此劇的藝術(shù)性，使之成為當(dāng)今現(xiàn)代戲的藝術(shù)精品。

最后，我以著名古典小說《儒林外史》結(jié)尾詞與拙鄧稼先為了工作任務(wù)而主動放棄，對母親不夠孝敬，而真實情況是組織上沒有告訴鄧稼先，這樣表現(xiàn)有損鄧稼先的形象。我也覺得這一建議有道理，可否改為鄧母不讓兒子回去，是夫人許鹿希發(fā)急電來告訴，丈夫鄧稼先猶豫再三，與母親或夫人通了長途電話，才放棄回去探母的?？偠灾?，謹(jǐn)慎處理藝術(shù)真實與生活真實的關(guān)系，才能使正面形象更可親可愛。我也提出，劇中表現(xiàn)郭永懷院長飛機失事之后，鄧稼先和同事痛悼送別的場面，文閱讀者共享：記得當(dāng)時，我愛秦淮，偶離故鄉(xiāng)。向梅根冶后，幾番嘯傲；杏花村里，幾度倘徉。風(fēng)止高梧，蟲吟小榭，也共時人較短長。今已矣！把衣冠蟬蛻，濯足滄浪。

無聊且酌霞觴，喚幾個新知醉一場。共百年易過，底須愁悶？千秋事大，也費商量。江左煙霞，淮南耆舊，寫入殘編總斷腸！從今后，伴藥爐經(jīng)卷，自禮空王！