□ 時(shí)白林

今天一看,來的都是年輕人。我活了90多年，搞黃梅戲搞了65年，今天講一點(diǎn)故事。講一點(diǎn)什么故事呢？我這一生經(jīng)歷過酸甜苦辣，我今天就講甜的?？嗍翘鸬那罢祝晕揖椭v一點(diǎn)這些。我現(xiàn)在講的幾個(gè)故事都和這個(gè)有關(guān)系。

現(xiàn)在大家都看到戲曲要進(jìn)校園，這個(gè)跟我們黨中央“四個(gè)自信”中的“文化自信”有關(guān)。大家都知道的世界的四大文明古國有好多文化，不管是印度的也好，希臘的也好，埃及也好，他們的東西能拿出來嗎？我們隨便拿老子、莊子、孟子、孔子，多得很。我是搞戲曲音樂的，不說從戰(zhàn)國開始，就說從宋到現(xiàn)在也是上千年的歷史了。黃梅戲說起來有200年的歷史，中國昆曲有600年的歷史，但是別忘了在安徽還有青陽腔，它的歷史也是600年，可以跟中國的昆曲并列。為什么呢？它當(dāng)時(shí)在全國流傳，時(shí)尚、厲害?，F(xiàn)在青陽腔在安徽沒有了，沒有了，到哪去了？在黃梅戲里面。黃梅戲的老藝人是誰把它弄進(jìn)來的？這個(gè)資料我們都查過，查不到，沒有文字資料。只有藝人口傳，但是不能瞎說，瞎說絕對靠不住的。只能說是黃梅戲的藝人把這些好東西拿過來的。我再舉一個(gè)例子大家都聽到過的，比如剛才教授提到的《天仙配》。《天仙配》是1955年我們在上海拍的，里面用了兩個(gè)腔現(xiàn)在大家還記住，一個(gè)是仙腔，一個(gè)是陰司腔。仙腔大家都知道，最后七仙女上天了，“那一年春暖花開日”就是仙腔，典型的仙腔，我跟王文治作曲說盡量保留原來的東西不變，變在哪里？我寫了個(gè)二聲部的合唱。到現(xiàn)在我們的作曲家，尤其是年輕的一代都在用。這兩個(gè)我提一下，你們知道就行了。

這說明什么問題呢？黃梅戲在發(fā)展過程當(dāng)中不斷要吸收繼承，繼承什么呢？繼承傳統(tǒng)。繼承什么樣的傳統(tǒng)？優(yōu)秀傳統(tǒng)。我不說傳統(tǒng)有多好，我不知道哪個(gè)曲調(diào)是最好的，起碼我在我研究和繼承的傳統(tǒng)曲調(diào)里面還沒有發(fā)現(xiàn)。這些黃梅戲發(fā)展到今天這個(gè)程度是無數(shù)的先輩藝人努力創(chuàng)造、大膽吸收、勇敢改革取得的。昆曲是好的，但是昆曲也在演變當(dāng)中。怎么演變？我舉一個(gè)例子，我到杭州去拜訪一個(gè)先生，他就講了好多話，最后他的話發(fā)表在1950年的北京日報(bào)，這個(gè)大家可以看看。弄成現(xiàn)在這個(gè)樣子靠改革，怎么改革呢？昆曲600年，《十五貫》只有200年的歷史。《十五貫》當(dāng)時(shí)演出是12個(gè)小時(shí)，要演三個(gè)下午。當(dāng)時(shí)那個(gè)先生說，改成6個(gè)小時(shí)。6個(gè)小時(shí)也不行，坐不住。跟我年齡相仿的是周先生，我說你們怎么改？他說時(shí)白林同志，我也不知道，你說改就改？我說當(dāng)然，不改不行的，不改過不去。這個(gè)“改”我們是從1963年在廣州參加廣交會(huì)開始的。

現(xiàn)在我就說《天仙配》有這個(gè)行業(yè)的歷史價(jià)值，《天仙配》繼承了傳統(tǒng)的仙腔、陰司腔。在《天仙配》的改革中，石揮這個(gè)人是功不可沒的，是石揮導(dǎo)演提出來拍藝術(shù)紀(jì)錄片的。節(jié)奏是上海交響樂團(tuán)伴奏的，這是第一大交響樂團(tuán)，上海音樂學(xué)院賀綠汀這樣的大藝術(shù)家太值得我們尊敬了，他好在哪里？現(xiàn)在戲曲進(jìn)校園，人家是1952年看到黃梅戲在上海光明大戲院演出，看了之后他說好，第二天就在上?！洞蠊珗?bào)》寫了文章，要向安徽的地方戲?qū)W習(xí)，說聞到了泥土的氣息。這就是作為教育家的賀綠汀，這是1952年。到了1956年，黃梅戲拍了電影《天仙配》之后，我們受到中央音樂學(xué)院院長的邀請到中央音樂學(xué)院演出，這時(shí)候就進(jìn)入了最高音樂學(xué)府，我就覺得對他們敬佩得不得了，這就是戲曲進(jìn)校園。

于是這幾年我也寫了幾篇文章，出了幾本書。有幾篇文章是“要我寫”、“我要寫”，我要寫的都是跟音樂改革有關(guān)的。有一篇文章叫做《聽唱新翻楊柳枝——為新編黃梅戲<紅樓夢>的音樂喝采》。當(dāng)時(shí)我為什么要寫這篇文章，他們報(bào)社來找說，時(shí)老您看這個(gè)不像黃梅戲了，您看像嗎？我說像，很像，很感動(dòng)人。他說哪里感動(dòng)人？我說音樂感動(dòng)人，唱得感動(dòng)人，馬蘭演得感動(dòng)人，黃新德演得感動(dòng)人。這是第一篇。

后來又拍了一些黃梅戲電視劇，有人就說這不像黃梅戲，這是搞的什么？我說你不要怪胡連翠，作曲的是我們作曲家。于是我又寫了一篇文章在雜志上發(fā)表了，叫《黃梅戲電視劇<春>的音樂聽后》，我贊賞了他們。后來韓再芬也來了，韓再芬演了一個(gè)《徽州女人》，因?yàn)檫@個(gè)音樂我看了好多次。后來也是有質(zhì)疑的，我也寫了一篇文章，叫做《傳統(tǒng)與創(chuàng)新都是人民需要的——評<徽州女人>的音樂創(chuàng)作》。為什么我要寫呢？我曾經(jīng)寫《天仙配》，現(xiàn)在大家就覺得是傳統(tǒng)化發(fā)展，如果《天仙配》沒有當(dāng)時(shí)的社會(huì)反響，這樣的大導(dǎo)演你承認(rèn)嗎？演員唱的導(dǎo)演不同意，他不同意你有什么辦法？這是《天仙配》。《女駙馬》呢？也是多次改成那樣的。所以我們的黃梅戲跟上海有親緣關(guān)系，這幾個(gè)戲都是上海做的。

我今天老人說點(diǎn)老話，如果要叫我表個(gè)態(tài)的話，我今天上午寫了四條：第一條，做忠誠的傳統(tǒng)繼承人；第二條，為人民的發(fā)展需要；第三條，多與中青年交流，不是不要老年人，但是也要把中青年拉進(jìn)來；第四條，千萬不要忘記每個(gè)人。我是黃梅戲和中國民族音樂哺育大的，我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記，謝謝大家。