高安琪

摘 要：《后七國樂毅圖齊》雜劇與《樂毅圖齊七國春秋后集》話本都與“樂毅圖齊”這一歷史事件有關(guān)，但由于體裁以及作者藝術(shù)創(chuàng)作水平的不同，因此兩部作品有很多不同之處。雜劇內(nèi)容以田單復(fù)齊為主，話本則包含了伐燕、圖齊、復(fù)齊等內(nèi)容。雜劇以田單為主角，孫子、田文、蘇代、騎劫等屬于次要人物，樂毅則很少出場;話本以孫子為主角，樂毅是重要人物之一，田單則不占重要地位;雜劇表面上以燕、齊兩國的矛盾為主，實際上把矛盾沖突集中到田單與騎劫身上;話本則以燕、齊兩國的矛盾沖突貫穿作品始終。比較兩部作品的異同，對深入認(rèn)識這兩部俗文學(xué)作品有重要意義。

關(guān)鍵詞：樂毅;雜劇;話本;比較

一、引言

樂毅是戰(zhàn)國時期有名的戰(zhàn)將，因代燕伐齊連下齊國七十余城等戰(zhàn)功成為中國古代影響深遠(yuǎn)的歷史人物。秦漢以來不少史傳、民間傳說皆流傳其事跡，宋元以來更有不少文學(xué)作品敷衍其事跡?！逗笃邍鴺芬銏D齊》雜劇與《樂毅圖齊七國春秋后集》話本就是以“樂毅圖齊”故事為題材創(chuàng)作的文學(xué)作品。

《后七國樂毅圖齊》（下文稱《樂毅圖齊》）與《樂毅圖齊七國春秋后集》（下文稱《七國春秋》）是“樂毅圖齊”故事在元明時期流傳的兩種作品，前者是雜劇，后者屬于元代講史話本?！逗笃邍鴺芬銏D齊》雜劇，僅存《脈望館抄校本古今雜劇》本，王季思認(rèn)為“此劇文字古拙，較少文人加工痕跡，插科打諢饒有趣味，與現(xiàn)傳元人歷史故事戲如《三戰(zhàn)呂布》、《隔江斗智》等相近。根據(jù)上列各點，擬定為元人之作?！盵1]王季思認(rèn)為該劇屬元劇是有一定根據(jù)的，可暫把該劇歸屬于元雜劇?！稑芬銏D齊七國春秋后集》屬于《元刊全相平話五種》中的一種，是元代講史話本。兩者的受眾大多數(shù)都是市民階層，具有娛樂的性質(zhì)，作者在創(chuàng)作過程中會迎合市井平民的審美趣味，且二者皆以“樂毅圖齊”為題，所以兩種作品會有一定的相似之處。但兩種作品屬于不同體裁，表現(xiàn)故事的方式肯定有所不同。

二、作品內(nèi)容

這兩種作品最為相似之處是兩者標(biāo)題皆有“樂毅圖齊”四字，然作品內(nèi)容皆不以“樂毅圖齊”故事為主要內(nèi)容，甚至于樂毅也不是主角。

《樂毅圖齊》雜劇是以樂毅連下齊國七十二城為背景，主要敘述齊國田文、蘇代、田單共議退敵之策，田單修書向?qū)O臏請求下山。孫臏下山游說燕公子，使用反間計使燕國召回樂毅，并派騎劫、騎能為將。隨后田單提出用火牛陣來破敵，并派王孫賈用黃金迷惑騎劫，向其示弱詐降，夜間用火牛陣襲燕軍，最后大破燕兵，復(fù)收齊境七十余城。全劇田單是正末，孫臏?zhǔn)峭猓瑑?nèi)容以齊國破敵為主，樂毅在劇中不是主角，雖有出場但更傾向于作為背景人物，“樂毅圖齊”則是劇本內(nèi)容展開的背景。

《七國春秋》先敘孫子伐燕救父，殺燕相子之及燕王噲。孫臏助齊勝燕國后，因齊王無道而退隱云夢。燕昭王即位，內(nèi)施其仁，外布其德，筑黃金臺招賢，拜樂毅為帥，約趙、魏、韓、秦四國之兵大敗齊國，下齊七十余城，殺齊王。后田單修書往云夢請孫子救齊，孫子至燕，用反間計使燕王召回樂毅，并讓田單用火牛陣破燕兵，最后迎齊王回朝。之后話本再述燕國再用樂毅伐齊，孫子欲講和勸樂毅回兵，樂毅不肯，雙方繼續(xù)出戰(zhàn)，設(shè)計斗法。樂毅大敗后請師父黃伯楊下山，黃伯楊擺迷魂陣欲捉孫子。蘇代尋鬼谷子下山，鬼谷子布八卦陣，用計救孫子，后燕軍大敗，樂毅等被擒，兩國罷兵言和，結(jié)局是鬼谷子把眾人加封仙人。《七國春秋》從內(nèi)容來看，孫子應(yīng)為主角，樂毅次之，內(nèi)容是雙方對戰(zhàn)斗法。

從兩部作品的內(nèi)容來看，二者相同的地方是田單請孫子下山救齊，用反間計，火牛陣等事。二者的不同主要有兩個方面：一是雜劇把“樂毅圖齊”作背景，田單、孫子復(fù)齊為主要內(nèi)容;話本把“樂毅圖齊”作為作品主要內(nèi)容的一部分，其他孫子敗齊、孫子復(fù)齊、孫子守齊亦是作品主要內(nèi)容。當(dāng)然這一不同的主要原因是作品體裁不同。二是雜劇《樂毅圖齊》只有四折，篇幅有限，且講究矛盾沖突，所以敘述有限，因此選取的是齊國眾人合力復(fù)國之過程，而把樂毅圖齊的過程省略，全劇經(jīng)常用“因鄒衍舉薦，后封為破齊大元帥，統(tǒng)兵百萬，戰(zhàn)將千員。無半載之間，破俺齊境七十余城，今又攻守莒城即墨，無計可退?！薄敖裼袠芬銥閹?，領(lǐng)兵百萬，戰(zhàn)將千員，無半載之間收齊境七十余城，今又攻守莒城即墨，日夜不止”[1]這樣類似的話語來交代樂毅圖齊的勢不可擋，而過程沒有過多交代，側(cè)重點在齊國的應(yīng)對。話本《七國春秋》屬于小說，篇幅較大，分上、中、下三卷，敘述較為詳細(xì)。先敘孫子助齊伐燕，孫子退隱的過程，這部分可以說是樂毅伐齊和伐齊成功的原因。接著再詳細(xì)敘述了樂毅伐齊的經(jīng)過及孫子、田單等人復(fù)齊的經(jīng)過。最后還有燕國再用樂毅圖齊與孫子斗法失敗的過程。相較《樂毅圖齊》而言，《七國春秋》詳細(xì)的介紹了前因后果。

三、作品人物

兩部作品題名都含“樂毅”二字，但樂毅這一角色在兩部作品中占的分量是完全不一樣的。雜劇的主角是田單，樂毅在劇中很少有戲份;平話的主角是孫子，樂毅也是主要人物之一。

《樂毅圖齊》雜劇中，樂毅其人常常在他人口中出現(xiàn)，很少在作品中有敘述。樂毅的第一次出場是在第一折，通過齊公子田文口述樂毅圖齊的概況：“見今齊愍王即位，有燕昭王，因伐俺國，筑黃金臺，置千金于臺上，招天下之士。后有一人乃樂毅，先投俺國，俺國不用他，此人卻投於昭王，昭王就拜此人為亞卿之職。因鄒衍舉薦后封為破齊大元帥，統(tǒng)兵百萬，戰(zhàn)將千員。無半載之間，破俺齊境七十余城，今又攻守莒城即墨，無計可退。”[1]

樂毅的正面出場是在第二折，其伐齊過程的介紹與上述公子田文介紹內(nèi)容相差不大，多了一些屬于個人的介紹，云：“某姓樂名毅，魏國人也，乃樂羊氏之后。某幼年投于尊師黃伯陽，學(xué)陰書兵法?！盵1]其他關(guān)于其伐齊過程沒有過多的敘述。樂毅的正面出場也只有這么一小段，后面就基本沒有出現(xiàn)。

雜劇的正末是田單，在齊國眾臣竭盡心力復(fù)齊的過程中塑造了一個有勇有謀且忠心的將軍形象。在作品中，田單認(rèn)為：“為臣者當(dāng)?shù)帽M心施竭力，舍命立皇朝。如今軍遭涂炭，民受倒懸，何日是了也呵！”[1]這不僅表現(xiàn)了田單為臣者的忠心，也看出了其對人民的同情和憐憫。第一折，田單使使臣往云夢孫子處求計，并設(shè)計保齊公子田文出即墨，這是智的表現(xiàn)。第二折，獻(xiàn)火牛陣計欲破燕騎劫，遣王孫賈詐降于騎劫。第三折，田單施火牛陣破燕兵，復(fù)收齊城，這里則表現(xiàn)了田單的智勇雙全。其他人物，齊公子田文、蘇代、王孫賈在復(fù)齊過程中盡心盡力的，楚淖齒則敷衍不盡心，燕騎劫則貪婪、好大喜功。

《七國春秋》話本對樂毅的敘述則比較詳細(xì)，人物塑造也很豐富。樂毅在這一作品里是除了孫子之外最為著重塑造的人物。作品敘述了樂毅下山的情況：“卻說燕山線代谷養(yǎng)性黃伯楊徒弟樂毅，乃樂羊氏之后，賢而好兵，遂授于黃伯楊，學(xué)陰陽書兵法。毅觀將星昏昧，下山佐諸國，路逢孫子。”[2]

樂毅佐燕昭王伐齊的過程也有詳細(xì)的敘述，此后在整部作品中都有他的出場，一直到文末結(jié)束，鬼谷子大封眾仙人，樂毅也是其中之一。

話本的主角是孫子，先敘孫子為救其父孫操令齊兵攻入燕國宮廷，孫子陷入齊國爭權(quán)的混亂，又因齊愍王無道，隱歸云夢山。之后作品敘燕樂毅下齊七十余城，田單修書請孫子下山，這一階段，體現(xiàn)了孫子的忠。孫子下山后使反間計使燕昭王召回樂毅，并寫下保即墨城之計即火牛陣，助齊復(fù)七十余城，這體現(xiàn)了孫子智謀過人。除此之外，也塑造了一些很成功的人物。例如，無道的齊愍王，文中詳細(xì)描述了其出逃的過程，既寫出了其荒唐的行徑，又體現(xiàn)了其無道寡助的狼狽。而田單這一人物在《七國春秋》中則無更多的表現(xiàn)，除了四國圍齊、修書請孫子下山有參與，連火牛陣破燕兵這一功勞也多被歸于孫子身上。而蘇代在作品中比田單有更多的表現(xiàn)，相對來說塑造得更為成功。

四、矛盾沖突

矛盾沖突在兩部作品中都有很明顯的記敘，特別是對于雜劇來說是必不可少的?！稑芬銏D齊》雜劇的矛盾沖突集中體現(xiàn)在一個方面，是齊國眾臣對燕騎劫、騎能的沖突?！镀邍呵铩吩挶镜拿軟_突則處處皆有，大的方面是齊國和燕國之間的，小的方面則有孫子和樂毅、樂毅和齊王、孫子和黃伯楊、黃伯楊和鬼谷子等。

《樂毅圖齊》雜劇表面上最大的矛盾沖突就在燕國與齊國之間，但文中把這一個大矛盾集中在了齊國眾臣與燕騎劫身上。雜劇第一折交代了齊國所處的時勢是樂毅下齊七十余城，僅剩莒城、即墨，齊國眾臣議救齊，田單修書請孫子下山。此時雖有齊、燕之間的矛盾在，但雙方還未有正面的沖突。第二折孫子施反間計使燕王召回樂毅，田單設(shè)火牛陣欲破騎劫、騎能。這一折的敘述把燕國與齊國的矛盾集中到了田單和騎劫、騎能身上，這是沖突來臨前的鋪墊。第三折王孫賈將黃金千鎰，送與騎劫，詐稱來日投降。田單夜施火牛陣突襲騎劫、騎能，與騎劫對戰(zhàn)，大破燕軍，復(fù)收齊城。這是本劇雙方發(fā)生的正面沖突，田單以火牛陣直接對上齊軍，通過大敗騎劫軍隊，田單得以復(fù)齊。本文把矛盾沖突避開了樂毅圖齊這一階段，直接設(shè)在田單以火牛陣復(fù)齊這一階段，把沖突雙方由兩國轉(zhuǎn)為田單與騎劫，把齊國復(fù)齊這一過程的復(fù)雜與艱辛集中表現(xiàn)出來。

雜劇中還有一些不太明顯的矛盾，如田單與楚將淖齒之間的爭論。楚國淖齒表面上是楚國派來幫助齊國的，實際上與燕樂毅有往來合作，不是真心幫助齊國。淖齒不肯相助，言：“不可行兵！見今樂毅手下軍兵太重，不可迎敵。則不如緊守城池，此為上計?！碧飭蝿t云：“將軍，為人臣者，孝當(dāng)竭力，忠則盡命，劃的出此語也？”[1]此后還有斥責(zé)淖齒懷反叛之心，云：“將軍，依著你上無輔國之心，下無安民之意，常懷反叛，是何理也？”[1]寫田單與楚將淖齒的矛盾其實是為了表現(xiàn)田單這一人物的忠心，為了豐富主角的性格。

《七國春秋》話本最大的矛盾沖突也在燕國與齊國之間。作品開篇就以孫子為救父孫操而起兵伐燕，燕、齊兩國直接興兵對陣。開篇就把雙方的矛盾沖突激化，直接進(jìn)入戰(zhàn)斗狀態(tài)，最后以孫子救了孫操，領(lǐng)兵殺入燕庭結(jié)束了這一場國與國之間的沖突。隨后作品將矛盾轉(zhuǎn)入齊國內(nèi)部，孫子與鄒堅、鄒忌產(chǎn)生矛盾，齊王也因此與鄒堅、鄒忌發(fā)生沖突，最后鄒堅殺齊王立太子。齊愍王即位后與齊眾臣多有矛盾沖突，秦、燕、魏、韓四國趁齊內(nèi)亂圍困齊臨淄城，后又因?qū)O子止息。齊與四國沖突結(jié)束之后，作品敘燕昭王設(shè)黃金臺招賢拜將，拜樂毅為帥，約四國伐齊。作品又把矛盾沖突轉(zhuǎn)回到燕國與齊國之間，樂毅領(lǐng)燕兵大敗齊，殺齊王，下齊七十余城。田單修書請孫子下山，孫子使反間計使燕昭王召回樂毅，大敗燕兵，復(fù)齊城。話本接著敘述樂毅欲再圖齊，孫子主講和，樂毅不肯，孫子和樂毅開始設(shè)法斗陣。作品的矛盾沖突在此處開始從國與國轉(zhuǎn)向個人，雖然也是以兩國交戰(zhàn)的方式呈現(xiàn)，但已經(jīng)偏向于樂毅、孫子兩人之間的斗智斗勇，文末甚至還有黃伯楊與鬼谷子的斗陣，這些矛盾的焦點都在個人身上。

兩部作品都體現(xiàn)燕、齊兩國之間的矛盾沖突?！稑芬銏D齊》雜劇是把兩國矛盾沖突集中在田單以火牛陣大敗騎劫這一環(huán)節(jié)上，先醞釀，后集中爆發(fā)，把大矛盾具體化。《七國春秋》話本是以矛盾沖突開篇，一開始就敘燕、齊兩國的戰(zhàn)爭沖突，兩國的正面沖突以齊攻入燕庭殺了燕王暫時結(jié)束。接著敘述齊國內(nèi)部矛盾，齊國與四國的戰(zhàn)爭沖突，最后又回到燕、齊兩國的矛盾沖突上。所以《七國春秋》相比《樂毅圖齊》來說，是以矛盾沖突貫穿作品的始終，且燕、齊兩國的矛盾一直擺在最主要的位置。

五、結(jié)語

雜劇《后七國樂毅圖齊》與話本《樂毅圖齊七國春秋后集》標(biāo)題雖然都有“樂毅圖齊”，然比較二者，《樂毅圖齊》雜劇基本沒有涉及“樂毅圖齊”的內(nèi)容，而是將其作為作品敘述的背景材料，甚至樂毅本人也不作為主角，基本不出場?！镀邍呵铩吩挶緞t有較為詳細(xì)的敘述“樂毅圖齊”這一過程，甚至前因后果都交代清楚，且樂毅屬于作品較為重要的人物。

至于有些觀點是認(rèn)為雜劇《后七國樂毅圖齊》是根據(jù)話本《樂毅圖齊七國春秋后集》改編而來。《中國曲學(xué)大辭典》認(rèn)為：“劇據(jù)元代講史話本《樂毅圖齊七國春秋平話》改編。”[3]從作品具體內(nèi)容看，沒有明確的線索可以看出《樂毅圖齊》雜劇是根據(jù)《七國春秋》改編而來，畢竟二者內(nèi)容相差較多，至于是否存在借鑒，則需要再詳細(xì)深入的探討。

參考文獻(xiàn)：

[1]王季思.全元戲曲（第七卷）[M].北京：人民文學(xué)出版社，1990.

[2]古典文學(xué)出版社.七國春秋平話——后集：樂毅圖齊[M].上海：古典文學(xué)出版社，1955.

[3]齊森華.中國曲學(xué)大辭典[M].杭州：浙江教育出版社，1997.