（接上期）

制琴成績(jī)斐然 收獲眾多獎(jiǎng)項(xiàng)

畢索洛蒂大師一生作品門類繁多，除了小提琴、中提琴、大提琴、貝斯之外，還創(chuàng)作有吉他、琉特琴，Viola d’amore、Viola da gamba, violino pochette。他的作品被世界各地的演奏家、收藏家、博物館爭(zhēng)相擁有和珍藏。

意大利著名小提琴演奏家薩爾瓦托雷·阿卡多（Salvatore Accardo)為了更原汁原味的演奏尼科洛·帕格尼尼（Niccolo Paganini）的大中提琴曲，他特地請(qǐng)畢索洛蒂大師為他特制一把大號(hào)的五弦中提琴。在沒(méi)有任何實(shí)物和資料依據(jù)的參考下，畢索洛蒂大師還是欣然接受了這一令人興奮的挑戰(zhàn)。為了制作作為基礎(chǔ)的內(nèi)膜，大師先臨摹了保存在博物館里的一個(gè)斯特拉迪瓦里1672年的410毫米長(zhǎng)度的中提琴模具。由于這把特制的琴的特殊要求（比一般中提琴多了1根弦），為了解決張力和演奏功能等等問(wèn)題。他通過(guò)仔細(xì)研究采取了對(duì)模型，面背板厚度，低音樑，f孔等部位的尺寸進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整和修改。并且為了更好的保持斯特拉迪瓦里琴頭的風(fēng)格又能夠?qū)崿F(xiàn)多一個(gè)弦軸的功能性，他又重新設(shè)計(jì)了琴頭。畢索洛蒂在進(jìn)行所有的改動(dòng)過(guò)程中，都一直很注意把美學(xué)與實(shí)用功能結(jié)合在一起，這樣使他創(chuàng)造出一把無(wú)論從美學(xué)角度還是從音質(zhì)上都非常好的五弦中提琴。成功地滿足了阿卡多大師的定制要求。

70年代末在畢索洛蒂工作室：小提琴演奏家烏托·烏吉（Uto Ugli）在欣賞畢索洛蒂的小提琴。攝影:Quiresi 1982年

在畢索洛蒂大師工作室：我國(guó)著名小提琴演奏家盛中國(guó)正在演奏比索洛迪大師制作的雙色中提琴，別名：畢加索。攝影：蘇琦 攝于：2015

由于對(duì)提琴制作行業(yè)的杰出貢獻(xiàn)，畢索洛蒂獲得全世界和意大利國(guó)家的高度認(rèn)可。1986年，獲得國(guó)家授予騎士勛章獎(jiǎng)。

2000年，獲得羅馬大學(xué)授予杰出藝術(shù)家獎(jiǎng)。2008年，獲得斯特拉迪瓦里基金會(huì)頒發(fā)的杰出事業(yè)獎(jiǎng)。世界各地爭(zhēng)相邀請(qǐng)他到各國(guó)開(kāi)講座傳播克萊蒙納古典傳統(tǒng)制琴文化和舉辦個(gè)人作品展。在他舉辦的眾多個(gè)人作品展中，特別值得一提的是：2016年，受布雷西亞薩羅（salo’）市政府邀請(qǐng)?jiān)谒_羅的博物館舉行畢索洛蒂個(gè)人作品展，值得一提的是這次所有的樂(lè)器都是使用伽斯巴羅·達(dá)·薩羅（Gasparo da Salo’）模型制作的。眾所周知,薩羅一直和克萊蒙納有爭(zhēng)奪提琴發(fā)源地的歷史。邀請(qǐng)一位克萊蒙納現(xiàn)代制琴大師到薩羅來(lái)開(kāi)個(gè)人作品展，這不僅體現(xiàn)了畢索洛蒂是當(dāng)今對(duì)伽斯巴羅·達(dá)·薩羅這位古老布雷西亞（Brescia）學(xué)派的鼻祖最好的詮釋者，也表達(dá)了對(duì)大師的無(wú)比敬重之情。展覽之后薩羅博物館永久收藏一把大師的作品。

2016年畢索洛蒂大師在他圣保羅廣場(chǎng)的工作室：正在制作安裝琴頭的工作攝影：柯達(dá)誠(chéng)

大師悄然離去 提琴作品永存

2019年1月31號(hào)，我心目中最偉大的提琴制作大師弗蘭切斯克·畢索洛蒂（Francesco Bissolotti)于意大利克萊蒙納（Cremona）走完了他輝煌的一生，享年89歲。在大師離開(kāi)我們的這一年時(shí)間里，整個(gè)克萊蒙納都沉浸在對(duì)大師的深刻懷念之中。在大師逝世后第一時(shí)間，克萊蒙納當(dāng)?shù)氐膱?bào)刊連續(xù)幾天連載刊登了多篇關(guān)于哀悼和紀(jì)念大師的文章。當(dāng)?shù)氐碾娨曅侣勔沧鳛橹匾录鞒鰣?bào)道?？巳R蒙納小提琴博物館方面更是在大師逝世后不久便向畢索洛蒂家族提出希望在博物館為大師舉辦個(gè)人作品展的意愿。并于2019年9月13號(hào)～10月27號(hào)在博物館舉行了為期1個(gè)多月的大師個(gè)人作品展。這次展覽讓大家有機(jī)會(huì)欣賞到大師從60年代從他早期至去世前的一些經(jīng)典作品。為了讓大家不僅能夠看到大師的杰作并幸能夠現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)這些杰作的樂(lè)音，小提琴博物館在展覽期間還特地安排了一場(chǎng)大師作品音樂(lè)會(huì)。眾所周知，克萊蒙納小提琴博物館是世界上提琴制作界最權(quán)威的博物館。從博物館主動(dòng)要求要為大師舉辦個(gè)人作品展就可見(jiàn)大師在整個(gè)克萊蒙納乃至全世界提琴制作界不可動(dòng)搖的泰斗級(jí)地位！

克萊蒙納博物館舉行為期1個(gè)多月的大師個(gè)人作品展

畢索羅蒂和他的大貝斯

畢索洛蒂在克雷蒙納圣保羅廣場(chǎng)的工作室內(nèi)景

后記

不知不覺(jué)，大師離開(kāi)我們已經(jīng)整整一年了。在這一年的時(shí)光里，很多人都問(wèn)我為什么沒(méi)有寫任何紀(jì)念大師的文章？答案很簡(jiǎn)單：當(dāng)一個(gè)人突然失去一位在他心目中占據(jù)極其重要位置的特殊人物的時(shí)候，那種深刻的痛楚是很難用言語(yǔ)和文字來(lái)形容的！這種深深的痛楚使我遲遲無(wú)法提筆。每次想寫點(diǎn)什么的時(shí)候，都會(huì)因?yàn)楹ε掠|及與大師最后一段生活的痛苦回憶而放棄。俗話說(shuō)的好：時(shí)間是最好的心靈醫(yī)生。經(jīng)過(guò)一年時(shí)間的沉淀，我的心情逐漸平復(fù)下來(lái)。我想，是時(shí)候讓大家更好的認(rèn)識(shí)這位偉大神秘、可親可敬的制琴大師了。我于2006年從克萊蒙納國(guó)際提琴制作學(xué)校畢業(yè)后，有幸到畢索洛蒂大師工作室實(shí)習(xí)，一直在他身邊學(xué)習(xí)和工作長(zhǎng)達(dá)13年之久，直至大師去世。

左起：維琴佐、蘇琦、馬可·維尼喬。前排座者：弗蘭切斯科·畢索洛蒂大師

在我眼里，大師是一位氣場(chǎng)十足、極富有個(gè)人魅力的老藝術(shù)家。他對(duì)自己的工作充滿了無(wú)限的熱愛(ài)，工作可以說(shuō)是他生活的全部。他總是跟我說(shuō)：“我在工作的時(shí)候就是我的休息時(shí)間”。他平常待人親切隨和，非常慷慨大方，為人正直，說(shuō)話坦率從不會(huì)為了任何利益而屈服于權(quán)勢(shì)。畢索洛蒂大師總是盡力幫助所有需要幫助的人（無(wú)論是學(xué)生還是朋友）。尤其是對(duì)經(jīng)濟(jì)上有困難的學(xué)生他總是慷慨解囊，甚至贈(zèng)送木頭給他們。他從來(lái)不會(huì)拒絕那些前來(lái)向他請(qǐng)教的年輕學(xué)生們，總是不厭其煩的指出各種細(xì)節(jié)的欠缺和不足之處，并且無(wú)私地把他知道的知識(shí)傳授給他們。他還是一個(gè)極其樂(lè)觀的人，總是鼓勵(lì)年輕的學(xué)生不斷努力開(kāi)拓自己的事業(yè)，給他身邊的人無(wú)比的勇氣和力量。他跟我說(shuō)：“如果你害怕，那就哪兒也去不了。如果想獲得收獲那就必須先耕種?！贝髱熯€是個(gè)很幽默有趣的人，他的笑話總是能逗的大家哈哈大笑。雖然畢索洛蒂大師已進(jìn)入耄耋之年，但他卻擁有一顆永遠(yuǎn)年輕的心，腦子里總有各種各樣的奇妙設(shè)計(jì)，并且能夠很快的實(shí)現(xiàn)這些奇思妙想。在他工作室里擺放了許多他親手制作的精美藝術(shù)品，讓慕名前來(lái)拜訪和參觀他的工作室的人們不由得驚嘆他豐富的想象力和高超的雕刻技術(shù)和超群的藝術(shù)品位。在我眼里他還是一位富有創(chuàng)新精神的人，他打破只使用楓木和云杉來(lái)制作提琴的傳統(tǒng)，大膽的使用不同類型的木材和模型來(lái)制作樂(lè)器。這些樂(lè)器不止在外觀上很特別，在音質(zhì)上也因?yàn)槟静暮湍Ｐ偷牟煌饔刑攸c(diǎn)備受音樂(lè)家的喜愛(ài)。畢索洛蒂對(duì)自己信仰的事物從來(lái)都不會(huì)因?yàn)槔щy而退縮，只要他認(rèn)定的事情就一定會(huì)堅(jiān)持到底。他是我見(jiàn)過(guò)的最強(qiáng)悍最堅(jiān)定不移的克萊蒙納古典提琴制作方法的忠實(shí)擁護(hù)者，他像一名勇敢忠實(shí)的勇士一樣用自己整個(gè)生命來(lái)守護(hù)著它！

（全文完）