中國的民族樂器是在不斷改良中向前發(fā)展的。1919年，自音樂先驅(qū)鄭覲文將其開辦的“琴瑟學(xué)社”更名為“大同樂會(huì)”之后，鄭覲文先生就熱衷于民族樂器的改良和研制，推出了一大批改良、復(fù)制樂器并充實(shí)到大同樂會(huì)的民族樂隊(duì)中來，影響深遠(yuǎn)。新中國成立后，民族樂器演奏家和樂器制作師傳承和發(fā)展了先輩的優(yōu)良傳統(tǒng)，民族樂器改良的腳步從來就沒有停止過。

本刊創(chuàng)刊40余年來，發(fā)表過的有關(guān)樂器改革、改良成果的文章不計(jì)其數(shù)?？梢哉f，民族樂器改良是一個(gè)永恒的話題。

本期介紹河南洛陽的胡琴演奏家劉雙軍新近改良的劉氏漢琴。

據(jù)劉雙軍介紹，他歷經(jīng)了一年多的時(shí)間研制漢琴，經(jīng)過上百次的計(jì)算及試音、調(diào)試，終于試制成功，整個(gè)過程非常復(fù)雜。前不久，“劉氏”漢琴已申報(bào)實(shí)用新型專利。

劉氏漢琴音色獨(dú)特，外觀大氣漂亮，音色極富有特色，高、中、低的音量及音色統(tǒng)一，尤其是高音不衰減，達(dá)到3100震頻，比二胡的高音多出1000震頻，共鳴極佳。

一、劉氏漢琴在琴制作中，首先采用了提琴制作工藝，側(cè)板僅2毫米厚，側(cè)板有音柱的功效，箱體內(nèi)采取了和提琴工藝一致的低音梁及音柱，音箱上端首木采用了特殊的工藝處理，與側(cè)板及面板、背板形成一體化的共振，使琴板容易振動(dòng)，降低了琴板內(nèi)表面的吸濕性，音箱的重量減輕。

二、采用特殊方法涂飾音板，音板的光澤使紋理更明顯和美觀并可起到反射作用。該琴采用提琴酒精漆，琴色透明、光亮不易脫落，綠色環(huán)保，無對人體有害物質(zhì)。

三、漢琴的音色是否甜美，音量是否宏大，與面、背板的振動(dòng)頻率有直接的關(guān)系。劉氏漢琴采取了先進(jìn)的制琴方法，對面板、背板準(zhǔn)確的進(jìn)行了每秒振動(dòng)頻率的測試。

四、該琴上部內(nèi)部制作成圓弧形，去掉了二胡六方振動(dòng)的聲音軌跡，采取箱體式發(fā)音原理，既增加了低音梁和音柱，制作采用新理念，因而使整個(gè)琴板更易振動(dòng)。音窗是琴的喉和嗓子，漢琴音窗設(shè)計(jì)為側(cè)板兩側(cè)模式，音窗中間的距離更加合理。弦的振動(dòng)能量是有限的，因此該琴碼也不同于二胡琴碼，加寬了能帶動(dòng)面板振動(dòng)的碼腳面積，推動(dòng)背板及箱體的整體共振，使得泛音的共振更加靈敏，可避免傳統(tǒng)二胡泛音不足的缺點(diǎn)。

五、琴的音色除了面板與背板的頻率和諧外，凸起弧度也優(yōu)于二胡。由于二胡存在蟒皮下陷的缺點(diǎn)，因此容易造成高音區(qū)域衰減。而漢琴則能夠很好的解決二胡高音衰減的缺陷。漢琴的面板弧度略高于背板，但弧度較為平緩，背板弧度略低與面板。該琴設(shè)計(jì)了合理的弧度，且音板弧度自然優(yōu)美。

六、傳統(tǒng)二胡的琴桿在琴體中穿過，讓琴聲通過空氣振動(dòng)傳播。漢琴與之不同，制作工藝避免了琴體穿桿的工藝。經(jīng)過合理的設(shè)計(jì)首木與尾木的厚度，并采用強(qiáng)度較大的膠種，完全可以像提琴一樣不必穿桿。

七、據(jù)發(fā)明人劉雙軍介紹，漢琴在二胡演奏的原有基礎(chǔ)上，也可演奏任何八度以內(nèi)的雙音。他歡迎各位二胡演奏同仁們及二胡制作師們共同探討，為民樂改良建言獻(xiàn)策，進(jìn)而推動(dòng)劉氏漢琴的制作與發(fā)展。自漢琴研制成功后，發(fā)明人劉雙軍用漢琴演奏了許多樂曲并上傳到網(wǎng)絡(luò)，引起了胡琴愛好者很大的興趣。他表示，將來有機(jī)會(huì)將批量制作一批漢琴，以滿足愛好者的需求。