【摘要】研究我國(guó)早期鋼琴作品風(fēng)格，對(duì)我國(guó)鋼琴文化的發(fā)展有著重要意義。筆者以蕭友梅《夜曲》《新霓裳羽衣舞》為例，試分析我國(guó)早期鋼琴作品的風(fēng)格特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】鋼琴;作品;早期

【中圖分類號(hào)】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）03-0002-02

【本文著錄格式】張晶晶.淺析我國(guó)早期鋼琴作品的風(fēng)格特點(diǎn)——以蕭友梅《夜曲》《新霓裳羽衣舞》為例[J].北方音樂，2020，02（03）：2-3.

一、研究我國(guó)早期鋼琴作品風(fēng)格特點(diǎn)的意義

我國(guó)鋼琴作品的萌芽期于1915年到二十世紀(jì)30年代初，大約有18年左右。這個(gè)時(shí)期的鋼琴作品數(shù)量少，藝術(shù)質(zhì)量不高。早期作品主要包括趙元任《和平進(jìn)行曲》《偶成》（第一首中國(guó)風(fēng)格的鋼琴曲，五聲音階徵調(diào)式）《二部創(chuàng)意區(qū)》《結(jié)婚進(jìn)行曲》、蕭友梅《夜曲》《新霓裳羽衣舞》、李榮壽《鋸大缸》、沈仰田《釘缸》、韓權(quán)華《假日心境》《深山暮鐘》、老志誠(chéng)《夜曲——肖邦的回憶》《牧童之樂》《秋興》、黃自《二部創(chuàng)意曲》《二部賦格曲》、李樹化《藝術(shù)運(yùn)動(dòng)》《林間》《湖上春夢(mèng)》、唐學(xué)詠《學(xué)詠鋼琴散曲集》（我國(guó)第一本鋼琴曲集）等鋼琴獨(dú)奏作品以及部分藝術(shù)歌曲的伴奏。

研究我國(guó)早期鋼琴作品的風(fēng)格，對(duì)我國(guó)鋼琴文化的發(fā)展有著重要意義?？梢酝ㄟ^研究我國(guó)早期鋼琴作品風(fēng)格，了解我國(guó)早期的音樂家們?cè)阡撉僮髌穭?chuàng)作上的嘗試;可以通過研究我國(guó)早期鋼琴作品風(fēng)格，了解當(dāng)時(shí)的審美觀，更進(jìn)一步了解和理解當(dāng)時(shí)的音樂形態(tài);可以通過研究我國(guó)早期鋼琴作品，了解當(dāng)時(shí)鋼琴音樂文化的發(fā)展情況。研究我國(guó)早期鋼琴作品風(fēng)格，對(duì)我國(guó)鋼琴文化的發(fā)展有著重要意義。筆者以蕭友梅《夜曲》《新霓裳羽衣舞》為例，試分析我國(guó)早期鋼琴作品的風(fēng)格特點(diǎn)。希望能為現(xiàn)代鋼琴作品創(chuàng)作者們?cè)趧?chuàng)作上，以及演奏者在演奏我國(guó)早期鋼琴作品時(shí)的演奏分析上，提供一點(diǎn)點(diǎn)思路。

二、淺析蕭友梅《夜曲》《霓裳羽衣舞》在風(fēng)格上的特點(diǎn)

（一）從旋律上來看

在《夜曲》中，旋律流暢、優(yōu)美。旋律用明朗的降A(chǔ)大調(diào)寫成，沒有轉(zhuǎn)調(diào)。前4小節(jié)為引子，5-8小節(jié)為A樂句，9-12小節(jié)為B樂句，13-16小節(jié)為C樂句。接著17-24小節(jié)為B+C樂句。25-32小節(jié)為D樂句。最后是華彩以及結(jié)束樂句。這首《夜曲》與肖邦的夜曲風(fēng)格近似，左手為半分解和弦，旋律具有歌唱性，像是帶伴奏的歌曲，加入了肖邦常用的裝飾音型。

在《霓裳羽衣舞》中，旋律聲部采用了五聲音階寫成。序曲為4/4拍，主體的十二段為3/4拍，尾聲為3/4拍。序曲部分，旋律由兩個(gè)聲部對(duì)位構(gòu)成。上方聲部與中間聲部多為三、四度的關(guān)系。上方聲部為bG宮調(diào)式，骨干音在bG、bA、bB、bD、bE這幾個(gè)音上（全部在黑鍵上），旋律進(jìn)行多為二度、三度的進(jìn)行。中間聲部比較穩(wěn)定，與上方聲部形成動(dòng)靜結(jié)合的對(duì)比;主體部分，第一段中速，高聲部為旋律，低聲部為帶低音的柱式和弦。第二段稍快，織體同樣為柱式和弦，旋律聲部弱起，每個(gè)小節(jié)的第二拍為休止。第三段回元素，高聲部旋律變得抒情緩慢，伴奏織體同第一段。第四段高聲部低聲部都類似于分解和弦。第五段變得歡快，旋律多為三度、八度音程構(gòu)成，織體為柱式和弦。第六段又是一個(gè)弱起，兩個(gè)單旋律八分音符以及二分音程結(jié)合成一個(gè)小的樂節(jié)。第七段的旋律聲部，每個(gè)小節(jié)第一個(gè)音都加入了雙倚音。第八段的旋律聲部，主要由帶附點(diǎn)的八分音符以及十六分音符節(jié)奏構(gòu)成，第八小節(jié)開始旋律由上方聲部換到下方聲部。第九段旋律聲部使用了顫音加音程的模式（多為三度、五度、六度、八度音程），并且音域較之前的樂段有所提高。第十段使用了三連音加音程的模式（多為六度音程），和聲聲部為柱式和弦，由bG宮調(diào)式轉(zhuǎn)入了bD宮調(diào)式。第十一段旋律為帶附帶的四分音程模式。第十二段，旋律聲部的每個(gè)樂節(jié)搶拍加入了短倚音;尾聲為慢板結(jié)束。

（二）從曲式上來看

《夜曲》前面4個(gè)小節(jié)為引子，主體為ABCBCD形式的特殊多段體，最后由華彩樂句以及結(jié)束句構(gòu)成尾聲。

《夜曲》的主體部分讓人很容易想到肖邦的《bE大調(diào)華麗大圓舞曲》OP.18的合成性中部。那首的中部，是由B，C，D三個(gè)樂段以及連接部分構(gòu)成。B樂段為三段式，由C樂句（反復(fù)）、D樂句、C樂句構(gòu)成。C樂段由E樂句（反復(fù)）、F樂句、E樂句構(gòu)成，D樂段由G樂句構(gòu)成。獨(dú)特的構(gòu)造使得整個(gè)曲子具有一定的組曲性?！兑骨分黧w部分反復(fù)的B樂句、C樂句以及A樂句、D樂句，也容易讓聽眾感受到一定的組曲風(fēng)格。

《新霓裳羽衣舞》受到了唐大曲的影響，但是并不是直接采用唐大曲的曲式。唐大曲分三個(gè)部分，第一部分散序（無拍無歌，節(jié)奏自由，器樂演奏）第二部分中序（入拍歌唱，抒情慢板，器樂伴奏），第三部分破（舞蹈為主，節(jié)奏加快）?！缎履奚延鹨挛琛?，第一部分為序曲，第二部分為十二小段的主題，第三部分為尾聲。序曲為4/4拍，主體的十二段為3/4拍，尾聲為3/4拍。

（三）從和聲上來看

《夜曲》為降A(chǔ)大調(diào)，和聲功能性非常明顯，大部分使用的是簡(jiǎn)單的主和弦以及屬和弦，正三和弦構(gòu)成了主要框架。低聲部的半分解織體貫穿全區(qū)。從調(diào)性發(fā)展來看，由bA向下屬方向展開。在《新霓裳羽衣舞》中，純四度音程頻繁使用，經(jīng)常出現(xiàn)基于大三和弦的基礎(chǔ)上的六度音程（蕭友梅認(rèn)為，中國(guó)傳統(tǒng)音樂的審美準(zhǔn)則，多認(rèn)為是三度，特別是大三度，并不被大部分的國(guó)人所接受。然而這正是西方和聲理論體系中不可或缺的重要和弦。）。四六和弦的頻繁使用。

三、從蕭友梅的《夜曲》《霓裳羽衣舞》看出我國(guó)早期鋼琴作品風(fēng)格特點(diǎn)

（一）以借鑒西方鋼琴作品為主

我國(guó)早期的鋼琴作品，在風(fēng)格上多以借鑒西方鋼琴作品為主，比如蕭友梅《夜曲》借鑒了肖邦的《夜曲》風(fēng)格。我國(guó)早期的其他鋼琴作品，也或多或少有借鑒西方鋼琴作品的影子。比如趙元任《和平進(jìn)行曲》為帶再現(xiàn)的單三部曲式ABA，全曲按照西方的大小調(diào)和聲體系來創(chuàng)作。老志誠(chéng)的《牧童之樂》采用的復(fù)二部曲式，每個(gè)樂部采用的帶再現(xiàn)的單三部曲式;《秋興》采用單三部曲式。作曲家們?cè)谠缙诘膭?chuàng)作中，借鑒西方鋼琴作品的風(fēng)格，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的作曲家們大多是在國(guó)外求學(xué)，學(xué)的多為西方的音樂知識(shí)體系，也是因?yàn)殇撉僮鳛槲鞣綐菲鳎梦鞣降匿撉僮髌凤L(fēng)格更能體現(xiàn)鋼琴的特性。

（二）少部分開始探究中國(guó)風(fēng)格

在借鑒西方鋼琴作品風(fēng)格的同時(shí)，作曲家們也在積極尋找能夠融入中國(guó)風(fēng)格的方法。比如本文所介紹的《霓裳羽衣舞》借鑒了唐大曲的曲式。又比如老志誠(chéng)的《牧童之樂》，借鑒和模擬了民族民間樂器的音色（例如喇叭吹奏的滑音）。趙元任的《偶成》，旋律采用了五聲音階徵調(diào)式。唐學(xué)詠的《流星》用鋼琴模仿鑼鼓?？梢钥吹?，作曲家們不僅僅想寫出中國(guó)的鋼琴曲，更想寫出帶中國(guó)風(fēng)格的鋼琴曲。

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作者簡(jiǎn)介：張晶晶（1990—），女，四川，碩士，助教，研究方向：鋼琴藝術(shù)史。