【摘要】19 世紀(jì)作曲家之一的舒伯特，由于畢生創(chuàng)作了大批的優(yōu)異藝術(shù)作品而出名。說(shuō)起他便會(huì)想到他那些馳名中外的藝術(shù)歌曲?？墒切枰覀兞私獾氖牵谑娌氐囊簧?，他不光創(chuàng)作了大量的藝術(shù)歌曲，還創(chuàng)作了共21首的鋼琴奏鳴曲，盡管這些作品同那些藝術(shù)歌曲一樣足夠優(yōu)秀，但是它們還是常常被人們忽視。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，舒伯特藝術(shù)作品秉承了德奧音樂(lè)的傳統(tǒng)。本文重點(diǎn)研討對(duì)象是舒伯特晚期三首鋼琴奏鳴曲，筆者專注于剖析構(gòu)造模式，分析了他怎樣在德奧民間音樂(lè)中的古典主義的基礎(chǔ)上加入德奧民間音樂(lè)中的浪漫主義情感，且努力使兩者結(jié)合為一種格調(diào)，從而達(dá)到德奧音樂(lè)的特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】舒伯特;鋼琴奏鳴曲;形式

【中圖分類號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）04-0025-01

【本文著錄格式】呂木子.淺析舒伯特鋼琴作品中的德奧民間音樂(lè)特點(diǎn)——以晚期三首為例[J].北方音樂(lè)，2020，02（04）：25，27.

一、全面整體角度分析

從“章節(jié)數(shù)量”來(lái)說(shuō)，晚期作品的共同特點(diǎn)之一就是它們都是四個(gè)樂(lè)章的。大家所了解的古典奏鳴曲用到的是2到4個(gè)樂(lè)章;可是舒伯特是一個(gè)為了實(shí)現(xiàn)曲式連續(xù)性的德奧民間音樂(lè)中的浪漫主義作曲家，他打破常規(guī)地將其和奏鳴曲結(jié)合成一體。從“章序”上來(lái)說(shuō)，始終處于第二位的慢板樂(lè)章，這可以說(shuō)是古典的。接著為諧謔曲或者小步舞曲樂(lè)章這兩種，從這里可以知道這是一種將慢板置于其他樂(lè)章前的一種極具格調(diào)的做法第四樂(lè)章，貝多芬《月光奏鳴曲》第一樂(lè)章和《第九交響曲》第三樂(lè)章。從曲式類型上來(lái)說(shuō)，晚期三首作品竟然大體滿足古典套曲的要求。

二、體裁類型分析

從體裁類型上來(lái)說(shuō)，滿足其要求的只有第三樂(lè)章，就如同在古典組曲中加入了“小步舞”了一般，我們可以把它看作是它在古典套曲中遺留下的痕跡。使用最多的便是小步舞曲和諧謔曲;和它相比，浪漫風(fēng)格格調(diào)遠(yuǎn)不止這兩種。舒伯特將“諧謔”和“小步舞曲”在晚期作品中充分運(yùn)用，還標(biāo)識(shí)了表情術(shù)語(yǔ)和速度。

非常耐人尋味的是，維也納曾經(jīng)盛行的民間舞曲的風(fēng)格也在舒伯特保留第三樂(lè)章功能與形式的條件下有所借鑒，這讓就使體裁間的差別很大程度地縮減了。從一個(gè)角度來(lái)看，與17、18世紀(jì)恬靜優(yōu)雅的宮廷小步舞曲相比，明顯舒伯特小步舞曲與民間舞曲更相似;在又一角度來(lái)看，諧謔曲部分給人一種輕松的感覺(jué)。

舒伯特第三樂(lè)章，不但素材多、語(yǔ)言純樸，而且在解決速度方面還有著特別的非單一性。《A大調(diào)奏鳴曲》諧謔曲樂(lè)章中部他運(yùn)行了較緩的速度，在保持性格統(tǒng)一的條件下形成了“快、慢、快”的比較。

三、調(diào)性和速度分析

在調(diào)性和速度上來(lái)看，調(diào)性和速度的轉(zhuǎn)換在古典套曲樂(lè)章里是一致的。例如：除去第二樂(lè)章，其他樂(lè)章全是主調(diào)和快板，第二樂(lè)章調(diào)性就全是從屬調(diào)，其速度全是慢板，這就是“速度”和“調(diào)性”間的三部性關(guān)系一致的原因所在。為粉碎它的三部一致性，使速度和調(diào)性不同步進(jìn)展，很多浪漫派作曲家將慢樂(lè)章加在諧謔曲后面。

四、貫穿主題方面分析

在貫穿主題方面來(lái)看。一位音樂(lè)家查爾斯·羅森（Charles Rosen，1927～）曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，主題貫穿的手法是非常常見(jiàn)的，局限于“樂(lè)章內(nèi)部”的只存在于古典奏鳴曲中。相比古典樂(lè)派手法，為了達(dá)到美學(xué)與德奧民間音樂(lè)中的浪漫主義表現(xiàn)相同的目的，浪漫派作曲家們常常會(huì)作不同樂(lè)章同樣主題的貫穿方法。其實(shí)在1822年的《流浪者幻想曲》中，舒伯特就已經(jīng)采用了變形貫穿的方法，然而在最后三首作品中卻找不到這種變形貫穿手法，最后還是采用了原有的。

總而言之，從全面整體的角度上來(lái)，最終還是選擇了傳承德奧民間音樂(lè)中的古典主義。

五、器樂(lè)旋律聲樂(lè)化

舒伯特其實(shí)是一位德奧民間音樂(lè)的浪漫主義者，所以于他來(lái)說(shuō)，最要緊的是讓他能夠充分表現(xiàn)自我。這類人普遍說(shuō)其創(chuàng)作特征為在說(shuō)明客觀事實(shí)上的基礎(chǔ)上側(cè)重從主觀內(nèi)心世界出發(fā)，充分表明了他們對(duì)理想世界的狂熱追求，多用綺麗的構(gòu)想、夸大的手法和激情豪邁的語(yǔ)言來(lái)營(yíng)造形象。

以“器樂(lè)旋律聲樂(lè)化”的解決形式襯托他對(duì)旋律表現(xiàn)力的重視，以“琴聲”作“人聲”，完美地詮釋了德奧民間音樂(lè)中的浪漫主義情感。從舒伯特的作品中都能看出他是世界上最出色的旋律作曲家之一，每一種情感都淋漓盡致地展現(xiàn)在作品中。正因如此，其器樂(lè)旋律都一向帶有歌曲性，比如“可歌性”比如“能唱性”。

《?B大調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章和《A大調(diào)奏鳴曲》第四樂(lè)章的主部主題，都完美地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

另外，當(dāng)中有和歌曲作品旋律非常相像的地方。例如上圖，可以看出其中優(yōu)美的旋律和深沉的性格。同樣的，從他的一些作品中如《冬之旅》中的《菩提樹(shù)》中段旋律也可以看出和這首奏鳴曲中具有悲劇性的行板樂(lè)章相像。

確實(shí)如此，這種歌曲性的器樂(lè)旋律，滿足了古典樂(lè)派的處理原則，一般用于慢樂(lè)章或是快板樂(lè)章副主題。和這點(diǎn)對(duì)比，舒伯特在這基礎(chǔ)上還進(jìn)行了鞏固，既能滿足古典樂(lè)派的原則，還能夠保證歌曲性旋律的完美。這說(shuō)明他的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作影響了他的器樂(lè)創(chuàng)作，更說(shuō)明了這是器樂(lè)與聲樂(lè)交融合的一種景象?？偠灾?，說(shuō)德奧民間音樂(lè)中的浪漫主義在早期就有了辨別德奧民間音樂(lè)中的古典主義格調(diào)的詳細(xì)標(biāo)記。

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作者簡(jiǎn)介：呂木子，自幼學(xué)習(xí)鋼琴，18歲以優(yōu)異的成績(jī)考入韓國(guó)長(zhǎng)老會(huì)神學(xué)大學(xué)，拜師于韓國(guó)管風(fēng)琴協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)樸素仁教授，正式接受系統(tǒng)的管風(fēng)琴教育。12年以同屆專業(yè)第一的成績(jī)畢業(yè)并保送讀研。留韓期間曾多次代表學(xué)校參加市、區(qū)級(jí)演出并且受世界頂級(jí)管風(fēng)琴制造廠商CASAVANT的邀請(qǐng)遠(yuǎn)赴加拿大交流學(xué)習(xí)。15年在家鄉(xiāng)哈爾濱首架管風(fēng)琴落成后舉辦了第一場(chǎng)管風(fēng)琴演奏會(huì)后被錄入了哈爾濱市人才庫(kù)。黑龍江省音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員。17年考入美國(guó)北德大學(xué)音樂(lè)學(xué)院攻讀演奏博士。