包向東

摘 要：聲樂藝術不能脫離情感，因為情感是聲樂藝術的靈魂，沒有情感就沒有歌唱，也就沒有歌唱的藝術表現(xiàn)。歌唱聲音是在歌曲思想內(nèi)涵的刺激下內(nèi)心感情的一種激發(fā)，因此，演唱者即使掌握了一定的歌唱基本功與技術技巧，但如果沒有情緒的激發(fā)、情感的投入，其歌聲也不會令欣賞者感動。

關鍵詞：聲樂演唱 情感表達 ?藝術形象

情感是聲樂藝術的靈魂，演唱者只有用心挖掘歌曲的思想內(nèi)涵，借助自己所掌握的技術技巧，將真情實感融入到聲樂表演當中，融入歌聲中，才能塑造完美的音樂形象，達到歌曲內(nèi)容與表現(xiàn)形式高度融合的理想境界。

挖掘作品內(nèi)涵 由于每一段音樂作品的背后都隱藏著一個動人的故事。因此，聲樂作品之所以能夠打動無數(shù)的聽眾，就是因為其不僅有優(yōu)美的旋律，而且還有蘊含著豐富的情感內(nèi)涵，而這也是聲音作品在聽眾之間產(chǎn)生共鳴的主要原因。作為聲樂演唱者來說，則必須在深入的理解和分析聲樂作品內(nèi)涵的基礎上，按照自己對作品的理解，將自己的情感呈現(xiàn)在聽眾的面前，與觀眾共同感受和理解聲樂作品。聲樂演唱者在表演聲樂作品前，必須先詳細的了解作品創(chuàng)作的背景、作者所處的時代等信息，尤其是在表演民族聲樂作品時，必須將民族聲樂作品的發(fā)展與當時所處的時代背景緊密的聯(lián)系在一起，深入的體會和感受在當時那種環(huán)境下，作者創(chuàng)作時所要表達的思想情感。聲樂演唱者在熟悉完聲樂作品的歌詞后，應該仔細的推敲和研究每一句話、一個詞、一個字，所要表達的含義以及蘊含的情感，然后按照自己的理解和分析，將聲樂作品的情感表現(xiàn)出來。比如，在進行《黃河大合唱》的聲樂演唱時，作品中激情昂揚的歌詞不僅給人們留下了深刻的印象，使人們產(chǎn)生了一種，通過歌詞和演唱者表達出來的情緒，就可以想象到黃河奔流時波瀾壯闊的情境，而且感受到了中華兒女一心保護家園的決心和信息。

二、 對歌詞的處理

眾所周知，聲樂作品是通過音樂語言與文學語言的結(jié)合來揭示人性、抒發(fā)感情、喚起欣賞者的共鳴的藝術。一首好的歌曲除了有音樂，還必須包含文學語言。人們通過語言傳達和表現(xiàn)思想感情，體驗作者內(nèi)心深處的情感。因此，要想準確表現(xiàn)歌曲的感情，首先要加深對歌詞的理解和感受，通過深入地分析歌詞感受歌曲中的意境，因為只有真正理解了才會有所感受，有感情的演唱。任何一首歌曲的歌詞中都包含著詞作者當時所處的環(huán)境和心情，也包含著不同時間、地點等的視覺現(xiàn)象。演唱者只有進入角色演唱，才能體會歌詞所蘊含的藝術形象。

三、對語調(diào)的處理

語調(diào)是內(nèi)在情緒與情感的具體反映，也是內(nèi)心思想活動的外化。一定的內(nèi)在情緒與情感必然產(chǎn)生相應的語調(diào)，各抒其情，各表其意。在句子內(nèi)部結(jié)構不變的情況下，靠句子里不同音節(jié)讀音的高低、輕重、長短的作用則可以顯現(xiàn)。聲樂語調(diào)也包含了多方面的音響變化條件和造型因素，其高低抑揚、輕重緩急、快慢徐急、頓挫連斷以及由此而形成的語氣、語勢等構成聲樂語調(diào)造型的基本因素。演唱者如果能夠合理利用這些表現(xiàn)技巧，就能使聲樂的藝術形象更具表現(xiàn)力與感染力。

四、對旋律的處理

旋律是按照一定的高低、長短和強弱關系組成的音的線條，是音樂的靈魂和基礎，同時也是塑造音樂形象的主要手段，極具表現(xiàn)力和感染力。

根據(jù)進行的方向的不同，歌曲的旋律線一般可以分為上行、下行和平行三種，它們通常會交替出現(xiàn)在歌曲中。上行旋律，四度大跳顯得朝氣蓬勃，六度大跳氣勢寬廣，八度大跳開闊、舒展，它們常表現(xiàn)逐步高漲、激動的情緒;下行旋律，四度大跳較為抒情，六度則較為平緩、柔和，它們通常用于表現(xiàn)漸漸緩和、松弛的情緒;平行旋律是由同音反復形成的旋律，一般也以較強烈的感情表達為主;模進，也稱為移位重復，即通過改變旋律的音高進行重復。 旋律的走向決定了歌曲情緒的體現(xiàn)，同時也是在提示演唱者應該選擇何種聲音與技巧來表現(xiàn)。所以，演唱者在表達歌曲的情緒時，最好對歌曲的旋律線條作出詳細的分析后再合理安排聲音技巧，從而準確表達歌曲的風格與情感。

五、?對力度的處理

力度，是指音的洪亮程度，或輕柔程度。聲音的旋律美和情感美都要靠聲音的力度來表現(xiàn)。因此，對聲音的力度處理也是歌唱情感表達的重要方式之一。音樂表現(xiàn)的力度強弱與人的思想感情也是緊密聯(lián)系的。通常，較強的聲音多用于表現(xiàn)歡樂、激動或痛苦的感情;適中的聲音多用于表現(xiàn)平靜地敘述;較弱的聲音多用于表現(xiàn)悲傷、憂愁等的感情;由強減弱多用于表現(xiàn)抒情、敘述的樂句;由弱漸強多用于表現(xiàn)逐漸奔放的樂句;漸慢又漸弱則多用于表現(xiàn)虛無縹緲的意境，或是逐漸消失的感情。

六、對速度的處理

速度，即快慢的程度。在聲樂作品中，速度直接影響音樂的形象、性格和特色。通常，快速用于表現(xiàn)活躍、激動的情緒，如《生活是這樣美好》《嘀哩嘀哩》等;慢速用來表現(xiàn)深沉、悲傷、委婉的情緒，如《漁光曲》《牧歌》等;中速用于表現(xiàn)莊嚴雄偉，如《時光》等。演唱者在分析作品時，一定要重視歌曲的速度，不同的速度會表達出不同的情感，特別是樂曲中速度的變化部分，要用適當?shù)那楦斜磉_正確的情緒。

七、對歌唱聲音的處理

在聲樂演唱中，聲音與情感也是密不可分的，二者是辯證統(tǒng)一的關系。我國古代就有“情之所至，音之所生”的觀點，即有情才有聲，人為情所動，聲為情所發(fā)。古代唱論《樂府傳曲情》上說：“唱曲之法，不但聲之宣講，而得曲之情惟尤重……聲音絕妙而與曲詞相背，不但不能動人，反令聽者索然無味矣?！笨梢?，聲音與情感相結(jié)合，才能使藝術更完美，才能讓歌曲聲情并茂。

結(jié)語

情感的準確表達就是演唱者向欣賞者詮釋詞曲作者的思想和感情，因此，演唱者一定要注重對作品深意的挖掘，演唱要有真情實感，并極力摒棄虛假的思想內(nèi)涵，把握好歌唱的表現(xiàn)分寸，使歌曲保持較強的藝術感染力，從而喚起欣賞者的情感共鳴。

參考文獻

[1]李淑明.淺談聲樂演唱中對情感表達的基本要求[J].林區(qū)教學，2006（11）：85-86.

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