【摘要】戲劇作為獨特的文學體裁與藝術表現(xiàn)形式，在世界文學殿堂中熠熠生輝，而戲劇的情感表達、情節(jié)的推動和矛盾的激發(fā)等都離不開戲劇動作。戲劇動作在戲劇文學展示，情感表達方面功不可沒?！独子辍纷鳛椴茇壬慕浀浯碜鳎趹騽∥枧_上占有重要地位，特別是緊湊的故事安排和不斷激化的矛盾沖突，讓戲劇高潮迭起，引人喝彩，而戲劇動作也熔鑄在字里行間。本文以《雷雨》為例，探討戲劇動作的魅力，從戲劇外部性體動作、言語動作和靜止動作三方面分析《雷雨》的戲劇動作性及其意義，使大家對戲劇的解讀與思考更為深入、徹底。

【關鍵詞】戲劇動作；魅力分析《雷雨》

【中圖分類號】J824 【文獻標識碼】A

戲劇作為文學體裁的一種，來源于生活并高于生活，而賦予其藝術生活魅力的首屈一指是動作設計[1]。著名哲學家黑格爾先生有一句至理名言：“動作可以把人的思想、性格和目的清楚、直接地表達出來，而這恰恰是人情感表達最深刻的部分?！边@句話簡明扼要地指出動作在情感表達和藝術創(chuàng)作中的重要性。戲劇作為各種藝術元素相融合的表演，其自然需要戲劇動作的支撐。精心的戲劇動作設計往往讓相對靜態(tài)的戲劇表達“一動而百態(tài)生”。

一、戲劇動作的解讀與分類

（一）戲劇動作的解讀

戲劇動作分類較為多元，作為基本的藝術表現(xiàn)手段，其可以是戲劇模仿的對象，也可以是戲劇模仿的方式?；趧訖C學角度，戲劇動作可以通俗地理解為“做什么，為什么做及怎么做”的問題。以哭為例，誰哭，為什么哭，怎么哭的，既涉及到心理動機也涉及到動作方式。戲劇表達相對直觀，這就要求戲劇表演者必須在規(guī)定情境下借助動作將戲劇行動中的沖突表達出來，與其他表演者產生情感反應，進而推動戲劇情節(jié)的鋪展，才能讓觀眾獲得深刻的認知體驗。戲劇動作是熔鑄了表演者與創(chuàng)作者情感與意志的，借助戲劇動作又實現(xiàn)了前兩者到讀者觀眾的傳遞。這就是戲劇動作的獨特魅力。

（二）戲劇動作的分類

戲劇動作分類多元，與戲劇創(chuàng)作一樣，其來源于生活并高于生活，這要求我們在解讀分析戲劇作品時，有必要將戲劇動作與生活中的動作區(qū)分開來。就戲劇藝術來說，其戲劇動作往往被歸結為幾個大方面：其一是純粹的外部形體動作，借助舞臺表演表達較為直觀與具體；其二是言語化的動作，這部分動作需要表演者的精心演繹；其三是推動劇情發(fā)展的的動作，這部分戲劇動作往往起承上啟下的貫穿連接作用；其四是內心動作，這需要表演者借助表情去傳達；其五是靜止動作[2]。這部分往往被忽略，但也是戲劇表達中的重要構成因素。

二、《雷雨》戲劇中的戲劇動作分類與解讀

（一）《雷雨》戲劇中的外部形體動作

戲劇的演繹對演員有較高的要求，而演員舞臺上的動作又不完全等同于戲劇動作。我們可以根據外部形體動作的作用做好其動作的分析。首先，可以闡釋人物的內心。動作是心靈與情感的演繹，外部形體動作可以直接地表達人物內心動機[3]。如《雷雨》中針對四鳳的獨白演繹就借助一系列的外部形體動作完成。“四鳳嘆氣倒在床上，拿著蒲扇用力扇，開窗戶，不停地擦汗等”，這一系列的外部形體動作將四鳳那種煩悶的內心情緒表達出來。她期待著周萍的約會，但又緊張不安。她糾結，一方面母親讓她離開周家，另一方面不舍周萍。而父親還想借助自己與周萍的關系獲益，這一系列的擔憂與矛盾讓她心煩意亂，從而表現(xiàn)為上述提到的各種動作；其次，可以推動情節(jié)的發(fā)展。外部形體動作也可以推動情節(jié)的發(fā)展，在某種程度上與情節(jié)推動動作有異曲同工之妙，并且相輔相成。如繁漪看到周萍與四鳳的親昵對應的把窗戶關上，本身就是一個推動情節(jié)發(fā)展的關鍵動作，這無疑暴露了繁漪與周萍的特殊關系，也將繁漪的憤恨情緒表達出來，使戲劇矛盾的刻畫更尖銳，使周萍四鳳關系的暴露水到渠成，更推動后面的四鳳家中逃離到周公館等情節(jié)的發(fā)展。戲劇高潮由此迭起；最后，可以優(yōu)化觀劇體驗。借助外部形體動作的演繹讓觀眾的觀賞體驗更佳。不再是程式化的演繹，也緩解了觀眾的審美疲勞。同樣以四鳳心煩意亂那段為例，除了前面提到的外部形體動作，也有扇扇子、喝悶酒等生活化的動作，配合嘆氣、踱步等，讓戲劇的演繹更為生活化與真實。在雷雨中魯侍萍與周樸園的舊事重談涉及到大段的對話，相對枯燥，而作者設計了魯侍萍不停擺弄手中白布起到調劑作用。

（二）《雷雨》戲劇中的言語動作

就《雷雨》來說，除了外部形體動作，作者也很擅長使用言語動作。言語動作有兩種主要作用：一是表現(xiàn)人物的外形動作；二是表現(xiàn)人物的心理活動，借助言語動作將復雜的人物心理表達出來，讓讀者讓觀眾越揣摩越有意思[4]。具體來說《雷雨》中的言語動作集中于對話、獨白和旁白。主要是前兩者。一方面其很好地激化矛盾，推動沖突。戲劇演員在表演中不是單獨的個體，他們需要相互影響與帶動，因此其戲劇人物的演繹除了要表達思想外，更要推動沖突、影響他人?！独子辍返谒哪恢饕前l(fā)生在繁漪、周萍及魯貴之間。特別是魯貴與繁漪間，魯貴暗示繁漪他已經知道繁漪與周萍的丑聞，想借機謀得利益，而繁漪也從故作鎮(zhèn)定到假裝同意，戲劇情節(jié)的發(fā)展與沖突的推動都是在彼此一來一回的對話中完成的，這些語言動作讓矛盾不斷凸顯；另一方面言語動作中的獨白可以輔助表情的展現(xiàn)。不同于一來一回的對話，獨白在表情展露方面作用突出，可以借助人物關系和沖突提升戲劇的戲劇性，獨白是單向的情感傾訴，其在情感深度表達及豐富演繹方面優(yōu)勢明顯。以《雷雨》的第三幕為例，周沖向四鳳表達了自己的愛慕之意，更借助周沖的獨白將他心中對兩人美好未來的夙愿刻畫出來，借助大海、帆船、鷹、白云等美好的意向，勾勒了希望的藍圖，更將早戀青年喜悅的心情表達得淋漓盡致。

（三）《雷雨》戲劇中的靜止動作

在《雷雨》這部戲劇中也涉及到大量的靜止動作，靜止動作使人物的姿態(tài)、表情在靜止中給觀眾留下了無盡的想象空間，在人物刻畫與性格情感表達中發(fā)揮重要作用[5]。例如《雷雨》中的繁漪這一人物的刻畫就運用了大量的靜止動作，繁漪心思較為復雜，在她身上我們能感受到強烈的壓抑感，極強的自尊心使她極力掩飾自己與周萍的關系，而就她個人來說，又渴望與周萍在一起。這種矛盾糾結、不安煩躁、恐懼期盼等都借助自身的思考，借組戲劇靜止語言來表達展現(xiàn)。靜止動作一方面使得靜止中的矛盾更為明顯。戲劇要想成功，除了戲劇沖突和矛盾迭起外更需要在人物塑造上下功夫。人物自身也是有思想矛盾的，而靜止動作則增加了《雷雨》各個人物蓄勢爆發(fā)的壓抑感。繁漪讓四鳳給倒藥，先是讓四鳳把藥倒掉，當四鳳再次確認時，她說：“嗯，倒了”，后來卻頓住了，因為她想到不知道如何向周樸園交代，改為“要不，你先把它放在那兒”。而緊接著又說：“不，你還是倒了它”。這一舉動無不閃耀著靜止動作的光輝，將她想要沖破封建家庭的桎梏，而又充滿無奈的內心矛盾表達揭露出來；另一方面靜止動作使得猶豫與沖突更為明顯。一般來說，靜止時間越長，代表人物越猶豫。《雷雨》中寫周沖向自己的母親繁漪描述自己的愛情藍圖時，繁漪的反應是相對簡單的：“哦，（眼睛開始暗下來），沖兒，你說的是不是四鳳”。其實繁漪自己也能猜到周沖喜歡的是四鳳，但是她不愿意相信，靜止動作放在這兒就是為了凸顯繁漪的疑慮。從三角戀到四角戀，這種情感的糾纏對于自己的考驗將更難。靜止的動作中也不乏沖突?！独子辍分兄芷加幸痪渑_詞：“如果你以為你不是父親的妻子，我自己還承認我是父親的兒子”。這句話對于繁漪其實是當頭一棒的。自己只能回應：“哦，你是你父親的兒子”。此時她內心想到的是，原本以為自己付出一切，可以托付終身的人其實還是想拋棄自己，曾經背叛自己父親的人最后還是承認著父子關系，這樣的回答讓繁漪感到深深的絕望，繁漪在說出哦，你是你父親的兒子時，其實是停頓的，這些都是她所沒有預料到的，看似短暫的靜止其實將繁漪在現(xiàn)實沖擊下的那種驚愕表達得淋漓盡致。

三、結束語

戲劇動作雖然分類多樣，但是其作用也好定義。一部戲劇往往是多種戲劇動作融合的，而這些戲劇動作也只有保持內外動作的統(tǒng)一性才能實現(xiàn)戲劇藝術魅力的展現(xiàn)。戲劇從誕生到現(xiàn)在已經有兩千多年的歷史，戲劇文化也實現(xiàn)了不同種族、不同地域、不同時代的變革、沖擊與融合，爆發(fā)出更強的生命力，也被更多的觀眾所熟悉、所喜愛。戲劇動作在戲劇沖突帶動、戲劇人物內心情感表達等方面發(fā)揮著重要作用，讓戲劇更富戲劇性與生活化氣息，更能深入觀眾內心，引發(fā)觀眾的情感共鳴。正如吳戈先生所著的《戲劇本質新論》中所說：“戲劇性是戲劇動作的根基，戲劇動作是戲劇性的表象，而戲劇性是戲劇動作的起源”。我們必須重視戲劇動作的研究，才能做好戲劇文本的深入解讀。

參考文獻：

[1]張發(fā)勇.論戲劇話語動作性的翻譯———以《推銷員之死》的兩個譯本為例[J].無錫商業(yè)職業(yè)技術學院學報，2008（2）：103-105，111.

[2]陳以芳.漫談《雷雨》對話的語言魅力[J].鄂西大學學報，1987（1）：52-54.

[3]朱湘寧.淺談戲劇藝術動作的分類與重要性[J].文藝生活·文海藝苑，2014（9）：378.

[4]黃慧敏，吳成晨.淺談話劇《早餐之前》中羅蘭太太的角色塑造[J].大眾文藝，2018（15）：119-120.

[5]沈愛愛.小議戲劇動作的三性[J].新余高專學報，2004（12）：61.

作者簡介：史欣冉（1999-），女，漢族，泰安肥城，本科，山東藝術學院戲劇學院，研究方向：戲劇學內容。