吳妤婷

【摘 要】法律題材電影作為一種文學表達形式，將法律的價值蘊含在文學藝術(shù)的創(chuàng)作中，它不僅表達了當前社會的現(xiàn)實法律困境與社會訴求，通過電影創(chuàng)作的方式深層次探討法律問題，經(jīng)過大眾對電影反思與評價達成公眾與法律實踐的互動，實現(xiàn)法律的引導作用，這不僅促進了法治觀念的傳播、推廣了法治理念，也體現(xiàn)了法律題材電影不容忽視的法治功能。

【關(guān)鍵詞】戲劇表達;法律意識;法律精神;法治理念

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）04-0080-02

電影采取全景式的表現(xiàn)方式，通過細膩的人物塑造、特殊的表情特寫及著重心理描述等方式，逼真地表現(xiàn)整個法律事件，側(cè)面地探索我國司法實踐中存在的困境和無奈，這種將觀眾置于故事之外，卻以更貼近現(xiàn)實的方式讓觀眾得到真實的法律實踐體驗，法律題材電影作為一種文學藝術(shù)作品，有不可忽視的法治作用。它不僅是表達現(xiàn)實困境和社會訴求的一種途徑，不僅能夠促進法治觀念的傳播，在闡述法律、潛移默化影響大眾觀念和行為與推動法治建設(shè)方面有積極的作用，法律題材電影雖是大眾傳媒的一種媒介，但卻有別于一般大眾文化形態(tài)，法律題材電影為我們提供了新的視角，它蘊含著豐富的法律精神法學價值。法律題材電影作為現(xiàn)實的一種反映，展現(xiàn)了大眾的法治生活、法治文化、法治秩序和法治理念，也反映社會法治文化、法治精神，通過側(cè)面的方式進一步正視法律所忽略的、但事實上客觀存在的社會矛盾和沖突，豐富大眾對法律的認識和想象，并以此影響現(xiàn)實的法律世界，進而為我國法治建設(shè)提供助力。在眾多電影類型中，法律影片因其劇情的跌宕起伏及其充斥著人性與犯罪內(nèi)容，常常成為電影市場票房黑馬，法律題材電影通過對人物關(guān)系的描述、緊湊嚴密的劇情設(shè)計，及重視證據(jù)復原事實，生動形象地呈現(xiàn)出法律對罪與罰的表現(xiàn)方式。這類影片不僅喚醒人們內(nèi)心的正義靈魂，對新時期法治社會的建設(shè)也有積極的正面力量。

當代法律題材電影大致可以做以下的分類：首先是深刻批判政治與司法制度弊端的影片，這類影片著重刻畫司法實踐中令人反思的事件，為引導大眾承擔社會正義觀念形成的責任，并試圖培養(yǎng)一種充滿人文情懷的樸素正義觀，喚醒大眾對司法制度改革的重視與對人性內(nèi)在的深思。其次是運用證據(jù)和法律伸張正義的影片，這樣的電影大多將故事背景設(shè)置在英美法系國家，極力通過伸張“程序正義”來刷新大眾對法律程序的認識，這也是現(xiàn)代法治國家司法中的鮮明特點。另外，還有通過展現(xiàn)當事人為權(quán)利而堅決抗爭的影片，這類影片充斥著對平等、自由、尊嚴、權(quán)利的堅守與追求，試圖傳播公民意義與“法律至上”的觀點，許多這類電影本身改編自真實法律事件，表達了現(xiàn)實的法律需求且真實展現(xiàn)了司法實踐現(xiàn)狀，深刻地展現(xiàn)某些犯罪現(xiàn)實的特征和本質(zhì)，不僅具有較強的社會現(xiàn)實意義，對當代社會的法治建設(shè)與大眾法律意識的建立有重要影響，例如改編自真實案件的韓國影片《素媛》不僅促進韓國對兒童性侵犯犯罪量刑標準的提高，還推動了2012年韓國有關(guān)化學閹割的實行，可見犯罪電影對社會法治的深刻影響。不過，從專業(yè)的法律角度來說，大部分的法律類電影都經(jīng)不起推敲，例如《全民目擊》的故事編排跌宕起伏，但法庭格局與影片中涉及的內(nèi)地法律問題都不能用專業(yè)的眼光衡量。但值得鼓勵的一類電影類型是農(nóng)村法律題材電影，張藝謀導演的《秋菊打官司》與李保田主演的《馬背上的法官》等影片，深刻地揭示了偏遠鄉(xiāng)村的群眾守法、用法意識薄弱問題，將偏遠落后的農(nóng)村與法律話題有機地結(jié)合，對大眾的法律啟蒙影響可以說是尤為成功[1]。

法律作為一種普遍的社會治理規(guī)則，它應(yīng)是相對穩(wěn)定而權(quán)威的，進而預測、指引人們的行為。但由于社會生活在不斷變化，社會關(guān)系法律調(diào)整對象作為也愈加復雜多變，可見法律與社會生活間的不對稱也會變得突出，而一旦法律與社會相對應(yīng)的問題表現(xiàn)在司法實踐中，法律的疏漏和僵化愈加明顯，這也是當前社會出現(xiàn)某些極端不公正現(xiàn)象的原因。與之相比，電影作為人文媒介有效協(xié)調(diào)法律與現(xiàn)實生活脫節(jié)的問題，在抽象高層次的角度上闡釋法律原則，探尋立法者制定法律規(guī)范背后的原義和價值，普法宣傳的正面典型與反面形象產(chǎn)生的劇情沖突與視覺沖擊，在帶給大眾對于文藝背后法律內(nèi)涵思考的同時，真正支撐電影的是其背后現(xiàn)代社會學中有關(guān)國家與社會、法律與倫理、現(xiàn)代與傳統(tǒng)的對立，我們不難透過電影的隱喻一窺當代中國經(jīng)濟飛速發(fā)展背景下的“法律與社會”復雜性。電影是戲劇與表演的藝術(shù)，但事實上它是多個社會學科的交叉結(jié)合，也是鄉(xiāng)土倫理、政法傳統(tǒng)和社會法治等多種內(nèi)容的大融合，如此呈現(xiàn)出來的悲喜劇演繹才是藝術(shù)的真諦。而今的秋菊在大眾的眼中早已不是傳統(tǒng)農(nóng)村婦女的法盲代表，而成了當代普法宣傳的正面典型，在法律實踐中原本被忽視的許多問題，在一個逐漸完善的社會法律體系中被重視、放大、解決[2]。這種法律維權(quán)意識不僅依靠其自身的理性，還與道德觀念的轉(zhuǎn)變有著很大的關(guān)系，傳統(tǒng)法學模式將法律描繪成規(guī)則，這樣的規(guī)則不但符合邏輯運用的規(guī)律，且決定了法律的運作方式，而對規(guī)則本身并不注重，更多的是對運行規(guī)則的過程、環(huán)境以及受社會影響的因素等十分關(guān)注[3]。

當然，法律題材電影作為一種文學表現(xiàn)形式，在表現(xiàn)過程中必然存在創(chuàng)作者個人對某些焦點的夸大、渲染，不過我們應(yīng)該理智對待這種夸大，它有時是一種理想主義的表達或是對丑陋事物的放大，但這種表現(xiàn)手法也并不影響法律題材電影對于公眾法治理念的積極意義，反而是創(chuàng)作者的這種夸張手法使得法律矛盾和焦點問題生動形象地展現(xiàn)在我們面前，這種對法律問題的文學表述既符合現(xiàn)實，卻又高于現(xiàn)實，它往往將社會中最尖銳的問題拋給觀眾，通過藝術(shù)的表現(xiàn)方式引發(fā)公眾對現(xiàn)實的感知，引導大眾去關(guān)注電影故事背后的真正動力和原素，潛移默化地引導公眾的法律選擇[4]。在涉及法律題材電影中，我們對法律現(xiàn)實困境的發(fā)現(xiàn)和表達并不是單純通過描述法律現(xiàn)象，而是表現(xiàn)為超脫法律本身的一種法哲學探討，這樣的思考方式從電影中的個體生命延展到了觀眾可能面對的一種處境或者命運，通過個體的法律觀察促進社會積極反思，法律題材電影不僅集中反映了當前社會突出的社會矛盾和焦點，當這些與民眾生活有普遍的聯(lián)系時，強烈的代入感可以輕易激發(fā)觀眾的情感共鳴，實現(xiàn)角色互換的可能性。電影有時是可以實現(xiàn)對真實社會中不公法律事件的回應(yīng)和評價，將正義的尖矛直抵觀眾的內(nèi)心，引發(fā)公眾對現(xiàn)實社會中的法律實踐問題進行廣泛討論，這種質(zhì)問本身在某種程度上部分彌補了公眾對正義與公平的價值追求，也是一處有效的情感宣泄出口。在這個意義上，法律題材電影成為法律人與公眾、公眾與公眾間交流與溝通的另一種方式。在電影中，執(zhí)法者與被執(zhí)法者間在現(xiàn)代法治實踐中發(fā)生的碰撞，實現(xiàn)了雙方的對話，這種對話不僅限于電影中，也表現(xiàn)在電影外的現(xiàn)實中，帶動了社會各方參與者間互動，使得公眾更廣泛地參與法治建設(shè)，也為中國的法治建設(shè)聚集了更多的力量、贏得了更多的關(guān)注。

我國法治建設(shè)的一個最大特點是通過自上而下的方式推進法治，由政府推動的、由上而下的“政府——民眾”式的傳播。這種方式雖然有便捷和迅速的優(yōu)點，但卻缺少公眾廣泛的參與，容易造成大眾難以消化的困境。但若將法治看作一種先進社會意識形態(tài)與電影相結(jié)合，寓教于樂的優(yōu)勢將在法律題材電影中被無限放大，從而完成法治理念大范圍傳播、法治文化大規(guī)模被接受的目標，既調(diào)動公眾參與法治建設(shè)的積極性，強化民眾對法治的主觀認同，也為法治進程的推進有重要意義。當然，法治觀念和法治精神要求以人為本、“良法善治”，要合理、科學地利用法律完成社會治理。法治國家的繁榮發(fā)展離不開公民法治觀念和法治精神的培育，這也是推動我國實現(xiàn)法治進程的基礎(chǔ)，我們通過在法律題材電影中對法治觀念和法治精神的故事性敘述，培養(yǎng)大眾的法律思維、幫助公民形成法治理念。

參考文獻：

[1]張建偉.法律電影題材大觀，《檢察日報》，2014 年4月25日，第5版.

[2]陳頎.電影《秋菊打官司》二十年，反思“法律與文學”—— 法盲與法治：秋菊們的困惑，團結(jié)報，2016 年10 月1 日，第 005 版文化周刊.

[3]梅真碩.名作欣賞，法律視角下電影《秋菊打官司》中的現(xiàn)實問題分析.

[4]張曼.中國法律題材電影中的女性犯罪研究，中國政法大學碩士論文.