沈楊月馨

摘 ?要：多年來(lái)，體育舞蹈的賽事評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)一直在不斷地改進(jìn)，以國(guó)際冰聯(lián)的打分系統(tǒng)為基礎(chǔ)，并根據(jù)賽場(chǎng)的反饋?zhàn)龀隽苏{(diào)整和升級(jí)，就生成了現(xiàn)在賽場(chǎng)中所使用的WDSF2.1評(píng)分系統(tǒng)。該系統(tǒng)將評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)更加細(xì)化，盡量降低了人為因素影響，使得體育標(biāo)準(zhǔn)更加清晰，更加切合了國(guó)際奧委會(huì)（IOC）對(duì)奧運(yùn)會(huì)項(xiàng)目的要求，使之競(jìng)技性更強(qiáng)，評(píng)分更加透明和公正，能夠及時(shí)給予選手技術(shù)反饋，成為訓(xùn)練的一項(xiàng)指引性標(biāo)準(zhǔn)。

關(guān)鍵詞：評(píng)分系統(tǒng) ?訓(xùn)練 ?競(jìng)技性 ?體育舞蹈

中圖分類(lèi)號(hào)：G80 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：2095-2813（2020）02（a）-0228-02

體育舞蹈作為難美性項(xiàng)群，其評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)在近些年來(lái)也是不斷更改，其中有不斷加入新的項(xiàng)目和細(xì)則的因素，也有對(duì)于更加公正客觀的評(píng)價(jià)反饋的需要，除卻表演舞的規(guī)則更改細(xì)化之外，對(duì)于選手和裁判方面的要求也更加細(xì)致全面。這是由多重因素所決定的。如何在新的評(píng)分系統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)下取得更加優(yōu)秀的成績(jī)，根據(jù)細(xì)化后的評(píng)分表的反饋來(lái)提高自身競(jìng)技水平，提高運(yùn)動(dòng)成績(jī)，以下將基于這一點(diǎn)來(lái)進(jìn)行論述。

1 ?WDSF2.1評(píng)分系統(tǒng)概述

1.1 評(píng)分系統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)

評(píng)分系統(tǒng)首次引進(jìn)于2009年12月，后經(jīng)賽場(chǎng)上的反饋進(jìn)行了升級(jí)修改后才成為了我們現(xiàn)在所使用的新系統(tǒng)，評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)靠近奧運(yùn)標(biāo)準(zhǔn)，同其余的難美性項(xiàng)群一樣對(duì)規(guī)則進(jìn)行了規(guī)范化和細(xì)化的過(guò)程。同所有難美性項(xiàng)群一樣，體育舞蹈歸根究底也可以將評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)大致劃分為藝術(shù)性和技術(shù)性2個(gè)方面，其中藝術(shù)要素主要是編舞與展現(xiàn)，動(dòng)作音樂(lè)詮釋等等，而技術(shù)性則可以簡(jiǎn)單闡述為個(gè)人技術(shù)質(zhì)量和雙人配合技術(shù)質(zhì)量。其下設(shè)置不同小點(diǎn)，如技術(shù)質(zhì)量主要是依據(jù)運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練學(xué)中的動(dòng)作七要素的基本層次來(lái)進(jìn)行劃分，即身體姿勢(shì)、動(dòng)作軌跡、動(dòng)作時(shí)間、動(dòng)作速度、動(dòng)作速率、動(dòng)作力量、動(dòng)作節(jié)奏等方面，根據(jù)不同的完成度給予不同的分值，每小點(diǎn)以10分為滿(mǎn)分。

1.2 新評(píng)分規(guī)則改變后的優(yōu)勢(shì)和特征變化

分?jǐn)?shù)量化后，評(píng)分更加客觀，技術(shù)要點(diǎn)更加清晰，給予選手反饋更加明確，一定程度上來(lái)講，新的評(píng)分系統(tǒng)能夠促進(jìn)選手的技術(shù)進(jìn)步和規(guī)范化的進(jìn)程。從模糊的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)逐漸細(xì)化到部分要點(diǎn)，增強(qiáng)了技術(shù)要點(diǎn)評(píng)判的客觀性，減少了人為因素造成的影響，但是在藝術(shù)因素上，藝術(shù)性是難美性項(xiàng)目仍然需要的固有屬性，雖然有著一定的量化標(biāo)準(zhǔn)，但是仍然擺脫不了裁判的感性因素，因此不可避免地，在評(píng)判過(guò)程中，大部分分值仍然會(huì)傾注在技術(shù)上，變成以技術(shù)為主導(dǎo)的現(xiàn)狀。通過(guò)對(duì)比近些年的規(guī)則變化細(xì)節(jié)，可以得知，在評(píng)分的側(cè)重方面傾向于技術(shù)，新增加了雙人配合動(dòng)作質(zhì)量為新評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)，自2013年后，分值占比更是逐漸增大，由原先的1/5增加至1/4，選手單人技術(shù)由2008年后的2/5占比降至1/4，藝術(shù)性因素在2013年后有所增加。再向下分析，可以發(fā)現(xiàn)，2.1評(píng)分規(guī)則下，評(píng)分細(xì)則更加立體，更加全面，注重對(duì)選手綜合素質(zhì)的考察。

2 ?在新評(píng)分系統(tǒng)下訓(xùn)練傾向性改變

2.1 評(píng)分系統(tǒng)改變對(duì)于選手影響

運(yùn)動(dòng)成績(jī)?nèi)Q于3個(gè)方面，運(yùn)動(dòng)員在比賽中的表現(xiàn)，對(duì)手在比賽中的表現(xiàn)以及比賽結(jié)果的評(píng)定行為，其中，比賽結(jié)果的評(píng)定行為包含了競(jìng)賽規(guī)則、評(píng)定手段及裁判員的道德與業(yè)務(wù)水平。因此競(jìng)賽規(guī)則的變化通常都會(huì)引起選手的訓(xùn)練變化、技術(shù)細(xì)節(jié)變化和負(fù)荷的變化。新的規(guī)則變化加強(qiáng)了體育舞蹈的競(jìng)技性因素，訓(xùn)練的負(fù)荷量和負(fù)荷強(qiáng)度必然提升，尤其是技術(shù)訓(xùn)練方面，仍然居于訓(xùn)練中的主體地位，縱向來(lái)看，較初期提升了藝術(shù)因素的占比，細(xì)化了技術(shù)細(xì)節(jié)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，這對(duì)選手提出了更高的要求，將藝術(shù)的美感同技術(shù)技巧相結(jié)合，并且對(duì)于技術(shù)要求更加嚴(yán)苛，訓(xùn)練強(qiáng)度隨之加大，關(guān)注技術(shù)細(xì)節(jié)中的關(guān)鍵點(diǎn)是訓(xùn)練中必須要注意的部分。

以2019年中國(guó)體育舞蹈公開(kāi)系列賽溫州站A組選手為例，選手的舞蹈狀態(tài)可以明顯看出在個(gè)人技術(shù)細(xì)節(jié)上趨近標(biāo)準(zhǔn)化，細(xì)節(jié)部分上，更加切合評(píng)分要求，如握持部分的高度，空間維持都有一個(gè)較為趨近的標(biāo)準(zhǔn)，腳法方面，掌、尖的運(yùn)用轉(zhuǎn)換，經(jīng)過(guò)腳踝的步伐軌跡也清晰干凈，身體線(xiàn)條和內(nèi)部力量可以清晰地看到擰轉(zhuǎn)、傾斜，甚至是反身時(shí)肌肉的走向。以一個(gè)經(jīng)典的拉丁上步動(dòng)作為例，由后腳將重心轉(zhuǎn)移至前，后腳由跟至掌再至尖，力量向上，身體保持直立，后背向中間擠壓，然后再進(jìn)行下一個(gè)步伐。這其中的技術(shù)細(xì)節(jié)分成若干要點(diǎn)依次進(jìn)行打分，這也是為什么會(huì)說(shuō)，新的系統(tǒng)對(duì)于選手的技術(shù)要求更高了。在雙人配合中也依次新增了超平衡/平衡/抗衡/握持、雙人同步性等一系列指標(biāo)，可以看出在雙人配合中是否和諧，引帶部分是否順暢也是重要標(biāo)準(zhǔn)。其次，超平衡指標(biāo)的提出也說(shuō)明了在組合編排中高難度動(dòng)作技巧也正式列入了評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，也就是所謂的“大招”，成為了組合編排中的一部分。而在編舞與展現(xiàn)的部分，則考量了場(chǎng)地選位和場(chǎng)地利用、非語(yǔ)言交流、選手的風(fēng)格特點(diǎn)等內(nèi)容，前者是較為看重選手的比賽經(jīng)驗(yàn)，要求選手在不用語(yǔ)言的情況下通過(guò)肢體、眼神等非語(yǔ)言的方式塑造舞蹈的空間感，包括了非握持狀態(tài)下舞伴二人完成組合套路的和諧一致，而風(fēng)格則是要求選手需要獨(dú)樹(shù)一幟的個(gè)人特色，能夠在完成了技術(shù)性要求的基礎(chǔ)之上融合出自己的舞蹈風(fēng)格，才能脫穎而出。但是這一部分顯然更加取決于裁判的個(gè)人看法。在動(dòng)作音樂(lè)詮釋中，主要是節(jié)奏方面的內(nèi)容、音樂(lè)存在結(jié)構(gòu)、動(dòng)作的時(shí)值、節(jié)奏與拖拽節(jié)奏應(yīng)當(dāng)與音樂(lè)的結(jié)構(gòu)相契合，某種程度上來(lái)說(shuō)，這又考驗(yàn)了選手本人的音樂(lè)處理能力。在組合本身的編排中，就要考慮到音樂(lè)結(jié)構(gòu)的問(wèn)題去編排動(dòng)作，使其看上去更和諧，更加具有藝術(shù)美感。但是這一點(diǎn)在群體同臺(tái)競(jìng)技的過(guò)程中很難注意到，裁判沒(méi)有足夠的時(shí)間去關(guān)注某一對(duì)選手是否全程編排都具有足夠的音樂(lè)詮釋?zhuān)门性趫?zhí)裁過(guò)程中很難去仔細(xì)觀察。

2.2 明確訓(xùn)練比重

綜上所述，選手在訓(xùn)練過(guò)程中仍然要以基本技術(shù)為主，目前在評(píng)分過(guò)程中能夠十分明確的標(biāo)準(zhǔn)仍然是個(gè)人技術(shù)質(zhì)量和雙人配合技術(shù)質(zhì)量，個(gè)人技術(shù)有著明確標(biāo)準(zhǔn)可以去訓(xùn)練達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)，雙人配合主要存在于配合和協(xié)調(diào)的部分，營(yíng)造合適的空間，舞伴之間的穩(wěn)定一致，這里的雙人配合不是專(zhuān)指握持姿態(tài)，正相反，無(wú)肢體接觸的動(dòng)作編排在逐漸增加，與非語(yǔ)言交流這個(gè)指標(biāo)協(xié)調(diào)一致，在平時(shí)訓(xùn)練中就要增強(qiáng)空間感和默契程度的訓(xùn)練。同時(shí)，要增加高難度技巧動(dòng)作的訓(xùn)練，在保證基礎(chǔ)技術(shù)的基礎(chǔ)上，每一位選手都要努力練成自己的特長(zhǎng)技術(shù)，高難度技術(shù)才是選手獲得競(jìng)技中的優(yōu)勢(shì)的重要成分。在保證了技術(shù)訓(xùn)練的情況下，有意識(shí)地訓(xùn)練自己的技術(shù)風(fēng)格，技術(shù)風(fēng)格是一個(gè)有意識(shí)地加以培養(yǎng)的過(guò)程，特長(zhǎng)越明顯，風(fēng)格越突出。而體育舞蹈作為一個(gè)難美性項(xiàng)目，藝術(shù)性是其不可擺脫的一部分，舞蹈必然具有觀賞性，因此特長(zhǎng)技術(shù)的訓(xùn)練，甚至是技術(shù)風(fēng)格的訓(xùn)練，都需要往“美”的概念上去引導(dǎo)，僅僅一味追求難度也是不可取的。

總體來(lái)講，2.1評(píng)分系統(tǒng)是一個(gè)較為科學(xué)、分值配比較為均衡的系統(tǒng)，它對(duì)于現(xiàn)役選手有著更高的技術(shù)要求，以及更強(qiáng)的音樂(lè)掌控性和風(fēng)格特色，規(guī)則的改變引導(dǎo)著選手進(jìn)行相應(yīng)的變化，在技術(shù)難度的基礎(chǔ)上，追加了精度的要求，一定程度上來(lái)說(shuō)，這點(diǎn)利于選手在訓(xùn)練中有意識(shí)的在訓(xùn)練中加強(qiáng)自身薄弱環(huán)節(jié)，補(bǔ)足弱項(xiàng)。明確基礎(chǔ)技術(shù)，雙人技術(shù)是訓(xùn)練中的基礎(chǔ)，規(guī)范化的練習(xí)，在練習(xí)中融入自身技術(shù)風(fēng)格，有意識(shí)地增加高難度技術(shù)技巧的訓(xùn)練，增強(qiáng)自身的競(jìng)技優(yōu)勢(shì)。以技術(shù)為主導(dǎo)的難美性運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，除了技術(shù)是決定性因素外，也要有意識(shí)地加強(qiáng)身體素質(zhì)訓(xùn)練，尤其是核心力量的訓(xùn)練，也是訓(xùn)練中必不可少的一部分，只有身體素質(zhì)達(dá)到了，技術(shù)要求才能在選手的身上更好地體現(xiàn)出來(lái)。

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