何建

作為“70后”優(yōu)秀作家之一，徐則臣近些年可謂是榮譽(yù)環(huán)繞：長(zhǎng)篇小說《北上》獲第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)；《如果大雪封門》獲第六屆魯迅文學(xué)短篇小說獎(jiǎng)；長(zhǎng)篇小說《耶路撒冷》獲第五屆老舍文學(xué)獎(jiǎng)；長(zhǎng)篇小說《王城如?！繁幌愀邸秮喼拗芸吩u(píng)為“2017年度十大中文小說”……但他卻毫無功成名就的自矜。在接受《讀者報(bào)》獨(dú)家專訪時(shí)，他直言：“是閱讀創(chuàng)造了這一切！通過閱讀，我不斷地發(fā)現(xiàn)自己，然后再用創(chuàng)作去表達(dá)自己、呈現(xiàn)自己、確立自己?！?/p>

《圍城》對(duì)我的影響很大

徐則臣從小生活在江蘇省東?？h一個(gè)偏僻的小村子里，家里沒有什么課外讀物，尤其文學(xué)書極其匱乏，所接觸到的多半是像《西游記》《金光大道》這樣的沒頭沒尾的小說和一些小人書。小時(shí)候的徐則臣是個(gè)放牛娃，他坦言自己很喜歡放牛，“能夠大喊大叫，可以無視課堂和作業(yè)”。當(dāng)年村子里放牛娃不止他一個(gè)，但是帶著書去放牛的就他一個(gè)。牛吃草的時(shí)候，徐則臣就找一塊草地靜靜地讀書，非常享受這個(gè)時(shí)刻。正如徐則臣在《從一個(gè)蛋開始》中寫到的那樣：“就算現(xiàn)在，我具備了足夠的反思與自省能力，我也不認(rèn)為整天和一頭牛走在野地里是件辛苦的事。相反，我以為那是我少年時(shí)代最快樂的生活之一。那是一個(gè)放松的、空曠的狂歡時(shí)代，雖然也不乏腹誹和厭倦?！?/p>

“到了初中，終于有了讀一些正兒八經(jīng)的文學(xué)書的機(jī)會(huì)，于是開始了如饑似渴的閱讀。”談及當(dāng)年的閱讀時(shí)光，徐則臣對(duì)其中的一本書記憶尤深，“那時(shí)候，我非常癡迷錢鐘書。錢鐘書的《圍城》是我初中時(shí)期每年必讀之書，而且是寒假一遍、暑假一遍如此循環(huán)，里面很多段落至今我還能一字不落地背誦下來。我現(xiàn)在還能想到當(dāng)年的一個(gè)場(chǎng)景：整天蜷縮在一把舊藤椅里，手捧《圍城》，癡迷地看。這可能是我有生以來最早讀過遍數(shù)最多的一本書，當(dāng)然到了后來還有一些書我也讀了很多遍，但留下的印象都沒有當(dāng)年讀《圍城》那么深刻，因?yàn)椤秶恰吩诤芏嗄甑膶懽骼飳?duì)我產(chǎn)生了很大的影響?！?/p>

我只看有價(jià)值、有意義的書

供職于《人民文學(xué)》雜志社后，徐則臣平時(shí)要看海量的文稿，不過這并不妨礙他花大量時(shí)間去閱讀?，F(xiàn)在他看書“也比較挑”，“我只看好書，只看我覺得有價(jià)值、有意義的書，不會(huì)像過去那樣，雜七雜八都拿過來看?！?/p>

對(duì)于自己喜歡的作家，徐則臣會(huì)把他的作品全部看完，比如奈保爾，“類似這樣的作家有幾十個(gè)。只要他們的書出來，我都先買了再說。這樣能看到一個(gè)作家如何成長(zhǎng)，既能看到優(yōu)點(diǎn)又能看到缺點(diǎn)，對(duì)寫作者幫助特別大?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2021/04/02/qkimages11141114202012111420201211-1-l.jpg"/>

最近，徐則臣重點(diǎn)閱讀的是蘇聯(lián)著名作家米哈伊爾·肖洛霍夫的長(zhǎng)篇小說《靜靜的頓河》。該小說反映了十月革命時(shí)期哥薩克人的生活和思想，寫于1926年，第一卷在1928年發(fā)表，1941年獲斯大林獎(jiǎng)金，24年后又使肖洛霍夫成為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主?！拔以谀畲髮W(xué)時(shí)曾讀過《靜靜的頓河》，然而在我寫作20多年以后重新再讀，所獲的感受完全不一樣，尤其是我重新發(fā)現(xiàn)了故事的力量。肖洛霍夫在這部小說里面，其實(shí)就是一直在認(rèn)真地講故事，不斷地呈現(xiàn)那些最有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)和故事情節(jié)，沒有多么高深的思想，也沒有在形式上故弄玄虛。一個(gè)好的故事是非常容易打動(dòng)人的，只要所寫的故事對(duì)作者來說是入心的，那這個(gè)故事就一定能夠讓讀者入心?！睂?duì)于故事的力量，徐則臣用樸素的震撼來形容，“故事的力量比我們過去想象的要大。我是一個(gè)小說家，如果沒有能力把一個(gè)故事講好，我覺得是有愧于這個(gè)職業(yè)的。所以近年來我逢人就談肖洛霍夫，談《靜靜的頓河》，作家跟他所要描述的生活和人物之間那種息息相關(guān)的血肉聯(lián)系，是我們?cè)诮裉熳鑫膶W(xué)創(chuàng)作的人需要好好學(xué)習(xí)和體會(huì)的。”

沉浸式閱讀的必要性

“‘碎片化一詞聽起來很可怕，它把我們的時(shí)間、生活和人生切割得七零八落，很難將其整合，但越困難的事越要去面對(duì)，越是碎片化的時(shí)間越需要整合，因?yàn)榘ㄩ喿x在內(nèi)的很多事情只能在成塊的時(shí)間里完成?！毙靹t臣稱，在快速發(fā)展的時(shí)代，我們?nèi)绾稳ジ淖冞@種碎片化的生活方式是值得思考的重要問題，“完全反抗這種碎片化的閱讀，在今天是不切實(shí)際的，因?yàn)闀r(shí)代就走到了這樣，我們必須正視時(shí)代本身與生活的變化。但是也不能因?yàn)楝F(xiàn)在面臨著碎片化的時(shí)代，沒有大塊完整的時(shí)間，我們就徹底告別深度閱讀。沉浸式的、深入的、長(zhǎng)時(shí)間的閱讀對(duì)人的精神建構(gòu)是必要的，它可以讓我們相對(duì)殘缺的生活和人生變得完整、客觀。這就需要我們調(diào)整閱讀思路，尋找一種整合時(shí)間的方式去應(yīng)對(duì)碎片化時(shí)代?！?/p>

如何去整合零碎的時(shí)間？徐則臣建議大家摒除生活中不必要的社交活動(dòng)，并有效地計(jì)劃生活，從而整合時(shí)間。同時(shí)，還需要調(diào)整心態(tài)，并了解到生活本身就是碎片化的，由此進(jìn)行重新整合?！耙?yàn)樯罟?jié)奏太快，因?yàn)闀r(shí)間七零八落，我們對(duì)事物的認(rèn)識(shí)都是角角落落，也都是那種蜻蜓點(diǎn)水似的，缺少一種宏觀的把握和審視，所以在閱讀上我們必須把這一課補(bǔ)上。比如托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《安娜·卡列尼娜》，肖洛霍夫的《靜靜的頓河》這樣的作品，無論我們?cè)趺疵?，都要想辦法找出時(shí)間，來看看一個(gè)作家是如何宏觀地描述一個(gè)時(shí)代，又是如何對(duì)這個(gè)時(shí)代建立他自身的一個(gè)邏輯和整體感。”

只有愛閱讀才能生活得更好

對(duì)于剛剛閉幕的2020天府書展，徐則臣遺憾地表示“自己錯(cuò)過了一個(gè)讀書人的盛會(huì)”，同時(shí)也肯定了今年書展“線上線下融合辦展”的新模式?！敖┠?，我們一直都在倡導(dǎo)全民閱讀，閱讀這件事看起來很簡(jiǎn)單，但真正實(shí)施起來也并不是特別容易。大家都很忙，對(duì)書籍的選擇經(jīng)常缺少必要的引導(dǎo)，也缺少此類機(jī)會(huì)，書展就是在一個(gè)非常大的平臺(tái)上把書直接擺到讀者面前，讓讀者自己去選擇。所以，書展是在作家和讀者、出版商和讀者，最重要的是在書籍和讀者之間搭建一座橋梁，提供了面對(duì)面的機(jī)會(huì)，最終讓書籍得以真正走進(jìn)我們的日常生活。”天府書展的永久主題是“愛閱讀、會(huì)生活”，徐則臣認(rèn)為該主題非常精辟地概括了閱讀和生活之間的關(guān)系，“你只有愛閱讀才能生活得更好，才可以被認(rèn)為是會(huì)生活。因?yàn)殚喿x的確是會(huì)讓我們的生活變得更有質(zhì)量。對(duì)我來說，閱讀比寫作更重要，不寫作我也可以很好地生活下去，但是如果不閱讀，簡(jiǎn)直活不下去，生活的品質(zhì)那是要大打折扣的?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2021/04/02/qkimages11141114202012111420201211-2-l.jpg"/>

事實(shí)上，在徐則臣的寫作生涯中，花在閱讀上的時(shí)間也遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于寫作的時(shí)間。“閱讀是寫作之母。我們每個(gè)人的生活半徑是有限的，經(jīng)歷和時(shí)間也是有限的，但是寫作需要?jiǎng)佑玫牟粌H僅是個(gè)人的一些經(jīng)歷，還要?jiǎng)佑闷渌说慕?jīng)歷，也不僅僅寫自己，還要寫別人。‘上窮碧落下黃泉，想擁有一個(gè)廣闊的世界，就需要閱讀。閱讀可能是我們認(rèn)識(shí)世界和自我的最便捷、最有效的途徑，它可以讓我們思考和反思自己的人生。通過閱讀、匯集和感受來自各種視角的知識(shí)，我們可能會(huì)獲得一種相對(duì)更全面、更完整、更客觀的人生和生活。