翟永明

灰闌記

灰闌中 站著人類(lèi)之子

乃天精地液孕育生就

孤獨(dú)中 他長(zhǎng)了幾歲

依然無(wú)力選擇

灰闌外 站著兩位女性

她們血肉模糊 或者說(shuō)

她們干干凈凈

她們剛經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng) 或者說(shuō)

她們被戰(zhàn)爭(zhēng)附體

灰闌雖灰且紅

就像爭(zhēng)奪的眼睛

眼睛既紅且臟

就像爭(zhēng)奪的對(duì)象

公案上：醒木跳動(dòng)著

一方拽住無(wú)盡山河

一方拽住血緣親情

無(wú)盡山河已榨干血緣親情

血緣親情聚攏了無(wú)盡山河

我呢？我是什么？

我是爭(zhēng)奪物 一堆形質(zhì)

靈魂不被認(rèn)可

但時(shí)刻準(zhǔn)備著

被誰(shuí)占有？歸屬于誰(shuí)？

我可否說(shuō) 我僅僅是路過(guò)此地

我只是偶然 掉進(jìn)灰闌

我不屬于戰(zhàn)爭(zhēng)

也不屬于和平

我屬于灰闌畫(huà)就的地盤(pán)

公案上：醒木跳動(dòng)著

向誰(shuí)吩咐？

小小灰闌塞滿(mǎn)干柴

將我尚未發(fā)育的意識(shí)

架在法律的火堆上炙烤

鮮血在爭(zhēng)奪高潮中吱吱作響

兩只手從左方和右方伸來(lái)

一只是母愛(ài) 另一只也是

一只是玫瑰 另一只也是

一只掛著瀑布 另一只也掛著

它們讓我恐懼

灰闌之中的爭(zhēng)奪

與灰闌之外 同樣荒謬

公案上：醒木跳動(dòng)著

向誰(shuí)吩咐？

無(wú)論向誰(shuí)吩咐 母愛(ài)都像

滾燙的烙鐵 死死將我焊住

一生都在灰闌之中

一生

注：對(duì)古典戲劇的套用和變形以及顛覆，是當(dāng)代戲劇常用的手法?！痘谊@記》是被從小說(shuō)、元?jiǎng)?，直至話劇改編最多的傳奇，擁有許多版本，我這里糅合了各種版本及改變了主體視角，用以表達(dá)母愛(ài)對(duì)子女的桎梏。

狂喜

——獻(xiàn)給一小塊舞臺(tái)上的女藝術(shù)家

請(qǐng)?jiān)试S我狂喜

也請(qǐng)?jiān)试S我自戀

只有這一方舞臺(tái)

允許我如此

四個(gè)男人 站在四個(gè)方位

當(dāng)我在臺(tái)上旋轉(zhuǎn)

他們是我的后臺(tái)和背景

在舞臺(tái)上方 是西斯庭穹頂

穹頂在燃燒 那是藝術(shù)家血涂?jī)x式

女人不被允許 去觸碰圣殿之頂

多么炫目呵 那是一個(gè)巨人的軀體

我曾經(jīng)被他壓碎 形神皆散

在舞臺(tái)下方

是美奇弟家族領(lǐng)地

我從貝殼里重生 含羞忍恥

被復(fù)興的文藝之光照亮

未必那是我自己的呼吸

在舞臺(tái)前方 是可怕的斯芬克斯

他沉默地坐在那里 形銷(xiāo)骨立

像一只野獸 也像一句偈語(yǔ)

它吞吐時(shí)間的骸骨

等著我前去靠近

那也許是庇護(hù)所

也許是亂葬地

在舞臺(tái)后方

儒釋道三元神矗立

我在它腳下的香灰中緩緩落底

腥臭之物嗆入肺中

鮮花鞭笞我的頭

花枝鋸著我的身體

借著死者的羽翼我輕輕升起

四個(gè)男人站在舞臺(tái)上

發(fā)出嘖嘖的好奇聲

他們都在看著這方舞臺(tái)

他們可能不會(huì)喜歡這樣的結(jié)局

那么 請(qǐng)?jiān)试S我狂喜

也請(qǐng)?jiān)试S我自戀

這里有床單 也有帳篷

有尖刀劃過(guò)的皮膚

也有自我扣動(dòng)的扳機(jī)

有親密而疏遠(yuǎn)的注視

也有骯臟的白布裹住的那物事

一如那白布 裹住過(guò)我的腳趾

它也許大于一噸半

也許小于一厘米

我開(kāi)始習(xí)慣占據(jù)自己的身體

也習(xí)慣于摩挲自己的床單

那是我自己的一池睡蓮

也是我為自己捏泥成形

撮土焚香鑄成的禮器

這些都是女藝術(shù)家的故事

仔細(xì)辨認(rèn)，會(huì)認(rèn)出自己的影子

請(qǐng)?jiān)试S我狂喜 也請(qǐng)?jiān)试S我自戀

讓我掌控四面八方投來(lái)的驚異目光

或者 目光中的不屑與敵意

也讓我將它們聚于眼底 盈手成握

如呼吸般吞吐出去

注：詩(shī)中引用了部分女性藝術(shù)家作品。

去萊斯波斯島

月已沒(méi)

七星落

子夜時(shí)

我獨(dú)臥

女友吟此詩(shī)時(shí) 說(shuō)

在危險(xiǎn)到來(lái)之前

在黑夜割破空氣之前

在花好月圓變成動(dòng)蕩生活之前

在同類(lèi)的腳印漸漸稀少之前

我想去萊斯波斯島

移民去

買(mǎi)房去 或者

從第三方國(guó)度

繞行去

我也想——

但不是實(shí)體 親身

而是撫著薩福的羊皮書(shū)頁(yè)

入夢(mèng)而去

彈琴而去

騰云而去

御劍而去

土遁而去

駕詩(shī)而去

分身為二 麻痹的性別

留在原地 活躍的欲望

分裂出去 黯淡的思維

留在原地 自由的呼吸

分裂出去 我去

為了讓心代表我的身體

躺在萊斯波斯島

從腳趾到發(fā)尖 享受最純凈的陽(yáng)光

在薩福的詩(shī)行中撒歡穿行

每個(gè)字 每個(gè)詞

都拍散我的全身

去萊斯波斯島的路

有很多條 可乘船

可飛行 可裸泳

我只選一條：

附著于羊皮紙頁(yè)

去往藍(lán)色海水簇?fù)淼膷u

去探訪我們的元詩(shī)？元性別？

它們并非匍匐在地

數(shù)以兆計(jì)的沙粒

形成萊斯波斯島

白色沙粒內(nèi)心倨傲

地球由海水組成 也由土地

沙粒無(wú)處不在 它們并非匍匐在地

地球由土地組成 也由沙粒

我聽(tīng)見(jiàn)海水拍打

將沙粒拍成堅(jiān)固的島嶼

我聽(tīng)見(jiàn)：無(wú)數(shù)白沙緩緩而至

一波又一波 沒(méi)有終止

雖然被垃圾裹攜著

它們絕非匍匐在地

與萊斯波斯島共生

與薩福共情

無(wú)數(shù)白沙緩緩而至

三女巫

火刑柱已經(jīng)豎起 但女巫已跑路

黑夜罩下來(lái) 像死寂的墳?zāi)?/p>

月亮也跑路了 被黑云掩護(hù)

聲音嘰嘰喳喳

碎銀光般拋灑

對(duì)話簡(jiǎn)潔 伴隨貓叫

一個(gè)聲音干燥

像是要被火柴點(diǎn)著

他說(shuō)著昨天的故事

關(guān)于謀殺和毀尸滅跡

一個(gè)聲音痙攣 好似喉結(jié)被人抓住

他拼命擠出斷斷續(xù)續(xù)的詞語(yǔ)

描述著大帥和他的孌童

他們?nèi)绾卧谝黄?/p>

還有一個(gè)聲音 不男不女

語(yǔ)調(diào)老瘦 吹氣般喃喃

黑須就手 摩挲出絲絲預(yù)言

一切如舊 一切

一切將再次循環(huán)

纏繞在黑夜黑須黑鍋黑水中的預(yù)言

流傳了許多世紀(jì) 如今

火刑柱 已變?yōu)槭澜缰行牡凝堃?/p>

驚天的陰謀已將世界覆蓋

到處都是火焰、私刑，和病毒泛濫

東西南北

大亂無(wú)形如大音希聲

這是一個(gè)預(yù)言也無(wú)法預(yù)知的年代

女巫雖未遠(yuǎn)去 劇本和舞臺(tái)

早已變得寡淡無(wú)趣

劇情和表演 只會(huì)從觀眾中產(chǎn)生

結(jié)尾將走向開(kāi)放 或者戛然而止

直至在沉浸中，與末日一起下行

天地已透明 但熹光仍微

女巫們 從未遠(yuǎn)去

他們的喉嚨依然發(fā)癢

吞吐著各種不祥

因?yàn)樗劳鲇啦粫?huì)離去

因?yàn)榍奥酚啦豢深A(yù)期

尋找薇薇安

尋找薇薇安

尋找一個(gè)被遮蔽的故事

尋找一段谷歌不出來(lái)的人生

尋找一堆未經(jīng)沖洗的照片

尋找照片后面的容顏

尋找薇薇安

尋找漂泊不定的地址

尋找一個(gè)沒(méi)有影子的身影

她藏在孩子們中間

尋找孩子的保姆

尋找保姆的家園

尋找薇薇安

尋找懸空掛著的雙臂

它們抓著一架老式相機(jī)

里面裝著女人十五萬(wàn)個(gè)瞬間

尋找玻璃后面的面孔

尋找無(wú)法復(fù)原的內(nèi)心

尋找薇薇安

尋找十五萬(wàn)張無(wú)主底片

尋找二十個(gè)箱子

尋找箱子里滿(mǎn)滿(mǎn)的流浪漢

尋找薇薇安

尋找一顆孤獨(dú)倔強(qiáng)的靈魂

它沸騰于刻板軀體的內(nèi)部

銷(xiāo)聲匿跡但又溢出灼人光線

尋找斷肢斷臂的人體模特

尋找閃爍在塑料表皮上的激情之眼

尋找薇薇安

尋找撲火燈蛾

它撲向大面積的街道和人群

它撞在櫥窗鏡子上

尋找烙印上去的鏡中之殤

尋找城市的排泄物 剩余物

將它們?nèi)麧M(mǎn)一個(gè)黑色方框

為什么？當(dāng)皮箱脫手而出

在紐約上空飄浮 冒煙

當(dāng)那些底片在陌生人手中流轉(zhuǎn)

當(dāng)時(shí)間的灰塵被廉價(jià)拍賣(mài)

當(dāng)無(wú)數(shù)臉龐從紅色液體浮出

掛在一整排社交平臺(tái)

為什么？除了一個(gè)名字

她未曾來(lái)到人間？

尋找薇薇安

不關(guān)乎一個(gè)答案

為什么？她不愿與世界分享的

除了身份、秘密、籍貫

對(duì)天才的認(rèn)定與摧毀

以及絕緣社會(huì)的藝術(shù)制度

還有什么？

十五萬(wàn)個(gè)為什么

或者 一個(gè)不為什么

隨著二十個(gè)皮箱的貢品

隨著她 一同埋葬在無(wú)主之地

注：薇薇安·邁爾是一位死后才被發(fā)現(xiàn)的杰出攝影師，生前一直做保姆；業(yè)余用一生的時(shí)間拍攝了十五萬(wàn)張照片，從未被沖洗。最初在谷歌上，她的全部信息只有一個(gè)名字。后來(lái)，買(mǎi)下她所有皮箱的一位年輕人，像偵探一樣還原了她的一生，也使得她從未示人的照片，被全世界知曉。