蘇學(xué)佳

摘 要：油畫(huà)作為外來(lái)畫(huà)種，在中國(guó)的發(fā)展已經(jīng)有幾百年的歷史，在風(fēng)景繪畫(huà)上具有獨(dú)特的風(fēng)格和美感?？v觀世界油畫(huà)大師的著作，可以發(fā)現(xiàn)在油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中，筆觸是油畫(huà)大師們表現(xiàn)藝術(shù)的符號(hào)。油畫(huà)的筆觸見(jiàn)證著油畫(huà)的發(fā)展歷程，畫(huà)家通過(guò)運(yùn)用筆觸技法將自己的心境與修養(yǎng)展現(xiàn)得淋漓盡致，是一種特殊的情感抒發(fā)方式。文章結(jié)合中外油畫(huà)的演變歷程，講述油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生繪畫(huà)時(shí)的筆觸特點(diǎn)，對(duì)油畫(huà)筆觸演變以及藝術(shù)特色進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景寫(xiě)生;油畫(huà)創(chuàng)作;筆觸特點(diǎn)

課題名稱(chēng)：本文系廣西城市職業(yè)大學(xué)2019年校級(jí)科研一般課題“從偶然走向必然——筆觸在油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中的重要作用”（GXCUVKY2019B022）研究成果。

人們?cè)趯?xiě)字或者繪畫(huà)時(shí)都有自己的運(yùn)筆痕跡，這也屬于一種用筆技巧。而畫(huà)家在油畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)候的用筆技巧，是其在畫(huà)面上呈現(xiàn)自己精神情感的一種體現(xiàn)，將筆觸依附于色彩、肌理等多種形式，使其巧妙地融合在油畫(huà)風(fēng)景中。與其他的繪畫(huà)創(chuàng)作相比較，油畫(huà)的筆觸變化更加豐富和細(xì)膩，是畫(huà)家賦予畫(huà)面的個(gè)性化痕跡。不同的筆觸特點(diǎn)可以使油畫(huà)的風(fēng)格得到質(zhì)的提升，不斷研究筆觸，通過(guò)筆觸感受畫(huà)家的內(nèi)心情感，追尋畫(huà)面構(gòu)圖的韻律，這對(duì)于提升油畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐有著特殊的意義。

一、油畫(huà)筆觸的發(fā)展歷程

（一）最初筆觸為造型服務(wù)

國(guó)外初興油畫(huà)時(shí)，油畫(huà)的筆觸都是為造型服務(wù)的，通常筆觸都體現(xiàn)在人物的皮膚、發(fā)絲等位置。早期的油畫(huà)筆觸并非沒(méi)有拓展性，而是完美隱藏在畫(huà)面中，這是其他種類(lèi)的畫(huà)作無(wú)法表現(xiàn)出來(lái)的筆觸特點(diǎn)。

早期繪畫(huà)對(duì)于畫(huà)面筆觸的要求是輕薄和透氣，便于后續(xù)的筆觸與其進(jìn)行融合，使畫(huà)面更加富有變化效果。筆觸的含蓄之處在于畫(huà)面那種若隱若現(xiàn)的視覺(jué)體驗(yàn)，例如達(dá)·芬奇的“暈染法”，通過(guò)對(duì)筆觸的拓展，創(chuàng)作“亮厚暗薄”的技法，使用畫(huà)筆從薄到厚，使畫(huà)面的效果更加特殊，這種對(duì)筆觸的創(chuàng)作也給其他畫(huà)家們帶來(lái)新的探索思路。

從早期作品觀看油畫(huà)筆觸，可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的筆觸不具備特殊價(jià)值，畫(huà)家們的重點(diǎn)都在物體的整體構(gòu)造、畫(huà)面上，使得許多筆觸未能被挖掘出來(lái)，筆觸本身在畫(huà)面中呈現(xiàn)的視覺(jué)和肌理等特點(diǎn)被畫(huà)家們忽視。

（二）筆觸的變化與發(fā)展

筆觸在文藝復(fù)興時(shí)期得到萌芽，隨著浪漫主義時(shí)期的到來(lái)，畫(huà)家們對(duì)于美學(xué)有了新的追求，這促發(fā)了畫(huà)家們對(duì)筆觸的拓展，使得筆觸的價(jià)值逐漸走向獨(dú)立，具體表現(xiàn)為個(gè)性發(fā)展。在印象主義時(shí)期，油畫(huà)的繪畫(huà)風(fēng)格展現(xiàn)了畫(huà)家的個(gè)性，創(chuàng)作時(shí)，光線、色彩等因素都是筆觸的表現(xiàn)要點(diǎn)。整體繪畫(huà)以展現(xiàn)光色關(guān)系為主，畫(huà)家們根據(jù)這一特點(diǎn)不斷追求新的筆觸樣式，促使筆觸發(fā)展正式拉開(kāi)帷幕。到了19世紀(jì)末，繪畫(huà)的表現(xiàn)形式演變成抽象主義，畫(huà)家更加強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)展現(xiàn)的個(gè)人表現(xiàn)性，對(duì)于早期對(duì)繪畫(huà)的追求早已拋諸腦后，而是更投入地鉆研筆觸帶來(lái)的節(jié)奏感，使其在畫(huà)面中展現(xiàn)出不一樣的特色，使得當(dāng)時(shí)的筆觸表現(xiàn)力得到空前提升。

（三）筆觸成為油畫(huà)創(chuàng)作中的重要組成部分

隨著社會(huì)的發(fā)展，人們的審美標(biāo)準(zhǔn)也在不斷發(fā)生變化。筆觸已成為繪畫(huà)中不可缺少的重要因素，通過(guò)不同的筆觸展現(xiàn)油畫(huà)的不同畫(huà)面，筆觸得到升華的同時(shí)，油畫(huà)創(chuàng)作更是富含了多種表現(xiàn)語(yǔ)言在內(nèi)，并且通過(guò)筆觸展現(xiàn)出來(lái)。筆觸從最初的為造型服務(wù)，發(fā)展到個(gè)性化階段，最后到油畫(huà)風(fēng)景，筆觸的重要性已經(jīng)在油畫(huà)漫長(zhǎng)的發(fā)展中發(fā)生改變。在油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作中，使用不同的筆觸可以表現(xiàn)出不同的風(fēng)景特色，給人不同的觀感，借由不同的寫(xiě)生方式，推動(dòng)筆觸在不同風(fēng)景中的變化，也是一種很不錯(cuò)的嘗試。

二、油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作筆觸的特點(diǎn)

（一）節(jié)奏感和韻律感

在人們的日常生活中，可以接觸到的自然環(huán)境非常美，有層巒疊嶂的山巒、涓涓細(xì)流、陽(yáng)光照射的林間小路等。這些美麗的風(fēng)景都是繪畫(huà)體現(xiàn)節(jié)奏感與韻律感的媒介。對(duì)于筆觸也是一樣的，筆觸的節(jié)奏感表現(xiàn)在繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)因畫(huà)筆運(yùn)動(dòng)而形成的軌跡中。筆觸根據(jù)畫(huà)筆使用方式不同，可以形成多種筆觸表現(xiàn)。筆觸有疏有密、有深有淺，畫(huà)家們會(huì)根據(jù)自己的個(gè)人喜好與創(chuàng)作心情為畫(huà)面賦予不同的筆觸，形成專(zhuān)屬于自己的繪畫(huà)風(fēng)格。繪畫(huà)時(shí)缺乏獨(dú)特的筆觸表現(xiàn)，會(huì)顯得畫(huà)面過(guò)于普通，表現(xiàn)力平淡，無(wú)法給觀者留下深刻印象。

優(yōu)秀的油畫(huà)作品中，凡·高的《星月夜》將節(jié)奏感與韻律感展現(xiàn)得淋漓盡致。畫(huà)面中呈現(xiàn)出兩種不同的線條風(fēng)格，凡·高將彎曲的長(zhǎng)線與破碎的短線巧妙的融合在一起，帶來(lái)了新奇的畫(huà)面景象[1]。凡·高作為世界著名畫(huà)家，其對(duì)于筆觸用法十分巧妙，這也是其作品中呈現(xiàn)的主要特征。凡·高在創(chuàng)作的時(shí)候用筆非常果敢和大膽，畫(huà)面中可以感受到其個(gè)性化和內(nèi)心情感。在筆觸上呈現(xiàn)出來(lái)的粗獷和張揚(yáng)，仿佛將世間萬(wàn)物都表現(xiàn)出了一種永無(wú)休止的運(yùn)動(dòng)模式，所見(jiàn)景象仿佛被暗處的激流所淹沒(méi)。凡·高曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“當(dāng)我畫(huà)一個(gè)太陽(yáng)，我希望人們感覺(jué)它在以驚人的速度旋轉(zhuǎn)?！睆倪@句話中可以看出凡·高在油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作上有著自己獨(dú)到的見(jiàn)解，可以在繪畫(huà)創(chuàng)作中展現(xiàn)出自己獨(dú)特的筆觸特點(diǎn)?！缎窃乱埂分械男窃圃诠P觸的渲染下，形成了夸大的星光畫(huà)面，仿佛隨著太陽(yáng)在一起有節(jié)奏地旋轉(zhuǎn)著，使得畫(huà)面整體的節(jié)奏感極強(qiáng)。

（二）細(xì)膩豐富

小橋流水類(lèi)型的江南風(fēng)景決定了油畫(huà)筆觸細(xì)膩、婉約的特點(diǎn)，與北方的風(fēng)景創(chuàng)作有著鮮明的對(duì)比。對(duì)于油畫(huà)風(fēng)景的創(chuàng)作也需要注意不同地域之間的景色特征，合理運(yùn)用筆觸展現(xiàn)地域性特點(diǎn)。自然風(fēng)光與人造景觀之間永遠(yuǎn)存在差距，這是無(wú)法改變的事實(shí)。人造風(fēng)景只能隨著人工改造，朝著自然風(fēng)景方向發(fā)展，在模仿的過(guò)程中趨于自然化。因此，油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生更多是將繪畫(huà)對(duì)象轉(zhuǎn)向真實(shí)的景觀，例如山丘樹(shù)林、鄉(xiāng)野風(fēng)景等。北方的風(fēng)景大氣，南方的風(fēng)景柔和，南北方人也會(huì)互相畫(huà)對(duì)方的風(fēng)景，但是畫(huà)出來(lái)的是表象，對(duì)于那種與生俱來(lái)的感覺(jué)，不是當(dāng)?shù)厝吮銦o(wú)法感受出來(lái)，無(wú)法將其帶入到筆觸當(dāng)中。因此，想要畫(huà)出風(fēng)景的風(fēng)骨，需要將筆觸與當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)格融合在一起，根據(jù)風(fēng)景的特色創(chuàng)作。繪畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)候情緒的變動(dòng)，很大程度上也會(huì)影響到筆觸，使畫(huà)面呈現(xiàn)不同的感覺(jué)。