■李立峰

2019 年度全國政法優(yōu)秀新聞作品共有105 件，攝影作品14 件，占獲獎(jiǎng)總數(shù)的13.3%，其中一等獎(jiǎng)2 幅（組），二等獎(jiǎng)4 組，三等獎(jiǎng)8 幅（組）。從作品形式上看，14件優(yōu)秀攝影作品中，單照2件，組照12件，組照占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。從題材領(lǐng)域上看，森林消防領(lǐng)域1 件，法院系統(tǒng)1 件，司法系統(tǒng)（含律師）2 件，公安系統(tǒng)10 件，涉及交巡警、治安警、維和警察、禁毒警、邊防警、法醫(yī)等。這說明，公安工作更容易出畫面，更容易出作品。從媒體層級(jí)上看，14件優(yōu)秀攝影作品中，中央媒體6件，分別是新華社2 件、法治日?qǐng)?bào)2 件、人民公安報(bào)2 件，地方媒體8 件，由浙江、重慶、遼寧、安徽、廣東、山東、江蘇、貴州摘得。從刊發(fā)媒體上看，14件優(yōu)秀攝影作品中，發(fā)于紙媒的9件、網(wǎng)絡(luò)媒體的5件，紙媒占據(jù)明顯優(yōu)勢(shì)。

縱觀優(yōu)秀攝影作品，具有以下共同特征：

一是生動(dòng)自然。生動(dòng)自然是紀(jì)實(shí)攝影的最高境界。記錄便是紀(jì)實(shí)攝影的第一使命。在記錄性與專業(yè)性之間，通常是先拍下來再說，有時(shí)候?qū)幵笭奚恍┘夹g(shù)。因?yàn)橛行┧查g，轉(zhuǎn)瞬即逝，不可復(fù)制。14幅優(yōu)秀攝影作品，畫面真實(shí)鮮活，很多作品難得一見。通過一組圖片，可以生動(dòng)、直觀、快速地了解一個(gè)行業(yè)。如《夜入高黎貢山設(shè)伏 擒獲企圖繞卡人員》，民警奔跑的身影，給人以速度和千鈞一發(fā)之感，畫面有張力、震撼力。雖然像素和畫質(zhì)差了一點(diǎn)，但瑕不掩瑜。

二是真情實(shí)感。自古套路留不住，唯有真情得人心。攝影不僅僅是技術(shù)流，更是傳情達(dá)意的藝術(shù)形式。相比于冷冰冰的技術(shù)，真實(shí)的場(chǎng)景，真情的流露，往往更容易打動(dòng)讀者。打動(dòng)自己的場(chǎng)景，一定能打動(dòng)別人。14幅優(yōu)秀攝影作品都飽含著對(duì)戰(zhàn)友的深情厚誼，濃縮著對(duì)拍攝對(duì)象的崇高致意。如《你們平安歸來的樣子，真美！安徽首批成建制維和警察凱旋》作品中，小男孩抱著許久未見的警察爸爸，眼神中的倔強(qiáng)、委屈、堅(jiān)強(qiáng)，直擊人心，無聲勝有聲。

三是拍攝難度高。在人人都是攝影師的時(shí)代，美圖泛濫，人們的審美得到空前的提高，對(duì)專業(yè)攝影提出了更高期待。因此，沒有見過的場(chǎng)景、沒有拍過的題材、沒有想到的角度，才能取得業(yè)界內(nèi)外的一致好評(píng)。14幅優(yōu)秀攝影作品，不少是夜景，多數(shù)是辦案一線，拍攝風(fēng)險(xiǎn)大，人身危險(xiǎn)性高，不確定因素多，攝影師根本來不及確定機(jī)位、調(diào)整參數(shù)，通常是憑著直覺、經(jīng)驗(yàn)和本能，去按下快門。對(duì)于這類抓拍作品，顯然不能和擺拍作品相提并論，更不能和沙龍攝影等量齊觀。

四是傳遞正能量。政法機(jī)關(guān)處于直面社會(huì)矛盾和違法犯罪的第一線，工作風(fēng)險(xiǎn)高、難度大，極度艱苦。14幅優(yōu)秀攝影作品，通過可視化的方式，真實(shí)再現(xiàn)了政法各部門履職瞬間，展現(xiàn)了政法干警的使命擔(dān)當(dāng)?？春?，不僅如臨其境，更因此具象，有助于在內(nèi)心樹立政法干警良好形象。

讀圖時(shí)代，一圖勝千言。讀者的閱讀習(xí)慣往往是先看圖，對(duì)自己感興趣的，再深入研究文字，這已是不爭(zhēng)的事實(shí)。作為媒體從業(yè)人員，要了解傳播生態(tài)，把握傳播規(guī)律，主動(dòng)適應(yīng)讀者閱讀習(xí)慣。通過分析這14件優(yōu)秀攝影作品，獲得四點(diǎn)啟示：

一是盡早補(bǔ)上攝影人才匱乏的短板。這些年，不少媒體裁撤了攝影部，專職攝影記者匱乏，新聞圖片成為“老大難”問題，甚至導(dǎo)致政法優(yōu)秀新聞作品評(píng)選中“銷聲匿跡”。對(duì)此，要保持高度警惕，堅(jiān)持問題導(dǎo)向，不斷加強(qiáng)新聞攝影人才培養(yǎng)，健全激勵(lì)機(jī)制，盡快補(bǔ)齊短板，實(shí)現(xiàn)紙媒宣傳與可視化傳播的齊頭并進(jìn)。

二是新聞攝影要走專業(yè)化之路。新聞攝影是紀(jì)實(shí)攝影，要求作品還原現(xiàn)場(chǎng)、內(nèi)容真實(shí)、杜絕PS。一個(gè)好的攝影作品，內(nèi)容和形式都要做到專業(yè)。具體可用48 個(gè)字概括——視覺語言，鮮明突出，生動(dòng)自然；適度擺拍，提倡抓拍，表達(dá)情感；突出主題，避免重復(fù)，推崇創(chuàng)新；深度報(bào)道，記錄歷史，展示亮點(diǎn)。真正有志于攝影事業(yè)的人，應(yīng)該從虛假的影像繁榮和功利的攝影取向中抽身，真正沉下心去，把攝影作為一門視覺語言、作為一種人生修行去敬畏、去踐行。

三是文字編輯要強(qiáng)化攝影思維。一張好的圖片，不僅起到畫龍點(diǎn)睛的作用，更是作品不可分割的一部分，決定著傳播效果和作品價(jià)值。要扭轉(zhuǎn)以往的一個(gè)思維定式——認(rèn)為攝影作品是文字的“配圖”，可有可無。一個(gè)“配”字，貶低了圖的重要性，也凸顯了編輯的任性。對(duì)文字見長的編輯而言，大多攝影思維欠缺，往往憑自身對(duì)攝影的理解來取舍作品，這是危險(xiǎn)的。完美的編輯要與攝影記者互動(dòng)協(xié)作，二者共同催生一張偉大的報(bào)紙。

四是新聞攝影要有受眾思維?？v觀政法媒體日常的攝影，更多的是宣傳。宣傳的對(duì)象是大眾，自然也要以大眾的眼光去選片，而不能陷入條線思維和本位主義。因此，日常新聞攝影要做到專業(yè)攝影與大眾審美的平衡，不可能完全從攝影角度去取舍，而要考慮大眾的接受度、專業(yè)的契合度、效果的美譽(yù)度。從宣傳的角度看，好照片自己會(huì)說話，能夠用圖片表現(xiàn)的，就不要借助于文字。攝影師要經(jīng)常換位思考，站在受眾的角度去拍攝，讀者關(guān)注什么就拍攝什么。專業(yè)攝影師同時(shí)還肩負(fù)著引導(dǎo)大眾審美和提升專業(yè)鑒賞能力的天然職責(zé)，這種引導(dǎo)有個(gè)過程，需要耐心和方法。

最后對(duì)評(píng)審提一點(diǎn)建議：評(píng)選中，單照、組照要兼顧。組照有大場(chǎng)景，有特寫，形式多樣，信息量大，但應(yīng)當(dāng)看到，單照更見功底，一張圖能交代的，就不要用一組。