熊文琴，王 琳

（上海理工大學(xué) 外語(yǔ)學(xué)院，上海 200093）

一、引言

“幸福的家庭都是相似的，而不幸的家庭各有各的不幸”。從《都挺好》到《權(quán)力的游戲》、《辛普森一家》，如今越來(lái)越多的涉及原生家庭紛爭(zhēng)的影視作品在各個(gè)國(guó)家上演。家庭題材的劇集不僅不足為奇，而且很多都大獲成功。中國(guó)連續(xù)劇《都挺好》自開(kāi)播連續(xù)多日登上微博熱搜，在收獲不俗的收視率和8 點(diǎn)多的豆瓣評(píng)分的同時(shí)，在微博掀起討論熱潮，相關(guān)話題討論量居高不下，引起廣泛共鳴。美劇《權(quán)力的游戲》屢次打破HBO 收視記錄，連續(xù)六年居盜鏈下載榜榜首，歷年在艾美獎(jiǎng)上橫掃各類獎(jiǎng)項(xiàng)，總共拿下47 座獎(jiǎng)杯。僅在67 屆艾美獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，就破紀(jì)錄斬獲12 項(xiàng)大獎(jiǎng)。在中國(guó)也受到廣泛的認(rèn)可和喜愛(ài)，該劇甚至有專屬的字幕翻譯組。這兩部電視劇雖然植根于不同的地區(qū)和時(shí)代，但都展現(xiàn)了因家庭系統(tǒng)的不良運(yùn)作而引發(fā)的家庭內(nèi)部矛盾，揭示了病態(tài)家庭系統(tǒng)中的個(gè)體情感障礙和帶癥的家庭情感關(guān)系。

二、帶癥家庭系統(tǒng)中的情感障礙

“家庭系統(tǒng)理論是一種關(guān)于人類情緒活動(dòng)與交往行為的理論，將人看作相互關(guān)聯(lián)的結(jié)構(gòu)中的要素。”[1]基于此理論，顧悅[2]聚焦美國(guó)20世紀(jì)60年代現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)流派，分析了“60年代人的病歷”，認(rèn)為迪倫與康妮在決裂之后都陷入了“生死未卜”的境地。吳冬麗[3]認(rèn)為，《無(wú)聲告白》體現(xiàn)了外在社會(huì)壓力對(duì)跨種族婚姻家庭的內(nèi)部情感場(chǎng)域問(wèn)題有異化作用，最終導(dǎo)致了詹姆斯家庭的死亡悲劇。張樊，李福根[4]和吳雨薇[5]提出家庭系統(tǒng)的亞系統(tǒng)親子系統(tǒng)對(duì)子女，尤其是青少年的個(gè)體發(fā)展和健康心理的養(yǎng)成具有深刻影響；卓然[6]、袁芮[7]等從慢性焦慮、自我分化與情緒融合、三角關(guān)系等家庭系統(tǒng)理論核心概念視角探討了家庭治療對(duì)于中國(guó)家庭問(wèn)題的根治作用。

在傷害性家庭情感場(chǎng)域中，當(dāng)家庭系統(tǒng)的平衡被打破，家庭系統(tǒng)內(nèi)部的個(gè)體會(huì)陷入慢性焦慮，而這種情緒對(duì)自我分化水平低下的個(gè)人影響更甚。在病態(tài)家庭系統(tǒng)的壓迫下，自我分化水平低下的個(gè)體亟需緩解這種情緒，因此會(huì)走向情感決裂。情感決裂是家庭系統(tǒng)理論八個(gè)核心概念之一，是“一種嘗試緩解與原生家庭情感過(guò)度融合的策略”[8]，“是對(duì)未處理的情感糾纏的一種‘虛假解決’”。本文以《都挺好》與《權(quán)力的游戲》為例，基于情感場(chǎng)域、情感決裂、慢性焦慮情緒、自我分化水平等這些家庭系統(tǒng)理論核心概念，分析中西帶癥家庭系統(tǒng)的共通性，聚焦中西帶癥家庭系統(tǒng)的情感糾纏和情感決裂，并試圖針對(duì)帶癥個(gè)體和病態(tài)家庭系統(tǒng)的痊愈問(wèn)題，提出可能方案。

（一）《都挺好》與《權(quán)力的游戲》中的家庭帶癥共通性

這兩部電視劇雖演繹的是屬于不同時(shí)空的家庭故事，但劇中的帶癥家庭系統(tǒng)和個(gè)體卻具有共通性。

就社會(huì)文化背景而言，《權(quán)力的游戲》和《都挺好》都發(fā)生在高不確定性規(guī)避和高權(quán)力距離文化中，長(zhǎng)輩通常象征著權(quán)威和經(jīng)驗(yàn)，晚輩下意識(shí)地接受等級(jí)秩序、服從父輩?！稒?quán)力的游戲》中，拜拉席恩、史塔克、蘭尼斯特家族的父權(quán)制大家長(zhǎng)的意志和決定不可動(dòng)搖，子女生活都由父親支配?！抖纪谩分?，蘇明哲具有頑固的孝子情懷和自尊心，他盲目滿足父親的奢侈品味，不惜降低妻女的生活質(zhì)量。兩部劇中的家庭系統(tǒng)都從屬于高度男性化社會(huì)系統(tǒng)，女性權(quán)利存在明顯缺失?！稒?quán)力的游戲》中，即便是上層貴族女性也不能手握權(quán)力，她們最多可以通過(guò)影響兒子和丈夫的決策徘徊在權(quán)力邊緣地帶?！抖纪谩分校K父蘇母具有強(qiáng)烈的重男輕女傾向，嘔心瀝血地培養(yǎng)大兒子，毫無(wú)原則地寵愛(ài)二兒子，卻對(duì)小女兒漠不關(guān)心。

就帶癥個(gè)體的形象而言，這兩部劇都塑造了極為相似的帶癥個(gè)體。《權(quán)力的游戲》中，私生子瓊恩·雪諾不受待見(jiàn)，卻仍舊勇敢而真摯；《都挺好》中，女孩明玉得不到父母的支持和愛(ài)，卻堅(jiān)持半工半讀，靠個(gè)人努力成就一番事業(yè)。兩位主角都是為個(gè)人自由、平等和價(jià)值而不懈奮斗的具有自強(qiáng)精神的代表；而《權(quán)力的游戲》中狡猾而殘忍的拉姆斯·波頓和《都挺好》中的“啃老族”蘇明成，都是典型的高舉“個(gè)人主義”大旗的利己主義者。拉姆斯·波頓為早日控制整個(gè)家庭，不惜弒父；蘇明成從小就一直想當(dāng)然地問(wèn)父母要錢(qián)、向妹妹蘇明玉求助。

就解決情感糾纏的方式而言，這兩部劇中的帶癥者們都選擇了情感決裂，但這一方法卻未成功治愈兩部劇中任何一個(gè)病態(tài)家庭系統(tǒng)?！稒?quán)力的游戲》中，提利昂親手弒父并遠(yuǎn)離君臨城。《都挺好》中，蘇明玉與蘇家斷絕一切聯(lián)系，多年來(lái)對(duì)蘇家不聞不問(wèn)。但這并沒(méi)能從根本上動(dòng)搖家庭系統(tǒng)的癥結(jié)，個(gè)體與家庭系統(tǒng)的情感糾纏依然強(qiáng)烈?！稒?quán)力的游戲》中，提利昂會(huì)說(shuō)“你不知道我有多愛(ài)我的家族”；蘇明玉會(huì)特別反感有關(guān)她和蘇家關(guān)系糟糕的議論。

家庭系統(tǒng)會(huì)一定程度地透視出社會(huì)文化環(huán)境的部分特質(zhì)和規(guī)律。在充斥著暴力或者重男輕女等封建殘余思想的社會(huì)中，帶癥的家庭系統(tǒng)絕非少數(shù)。當(dāng)家庭內(nèi)部紛爭(zhēng)不斷，家庭情感場(chǎng)域異常，家庭系統(tǒng)內(nèi)部出現(xiàn)情感障礙，終有一天家庭系統(tǒng)的平衡將被情感決裂的各種方式所打破，情感糾纏也貌似得到了暫時(shí)的解決。而由于“人們對(duì)于緊張的家庭情感關(guān)系所產(chǎn)生的反應(yīng)，個(gè)體就可能產(chǎn)生慢性焦慮。當(dāng)焦慮水平增加，人就更需要與他人的親密接觸”[1]，與家庭系統(tǒng)的情感糾纏會(huì)變得更加錯(cuò)綜復(fù)雜。在不正常的家庭系統(tǒng)中成長(zhǎng)起來(lái)的個(gè)體不可避免地沾染上了家庭系統(tǒng)的病態(tài)癥狀，也難以擺脫病態(tài)原生家庭系統(tǒng)帶來(lái)的影響，最終成為可恨又可憐的病態(tài)家庭系統(tǒng)的帶癥者。

（二）《都挺好》與《權(quán)力的游戲》中的家庭系統(tǒng)帶癥緣起

每個(gè)家庭都是一個(gè)系統(tǒng)，而家庭作為系統(tǒng)也會(huì)受所在的系統(tǒng)影響。[9]“家庭會(huì)受到所在系統(tǒng)的影響，家庭是社會(huì)的子系統(tǒng)，社會(huì)環(huán)境是“與家庭系統(tǒng)有同樣的特質(zhì)、遵循同樣規(guī)律的系統(tǒng)”[10]“把家庭視為一個(gè)“情感場(chǎng)域，試圖在家庭以及更大的系統(tǒng)語(yǔ)境中解釋個(gè)人的行為”[11]在社會(huì)大系統(tǒng)中，家庭系統(tǒng)是其亞系統(tǒng)，家庭是社會(huì)大背景的縮影。孤立地研究和看待某個(gè)人物或某個(gè)家庭系統(tǒng)是片面的，將其置于家庭或者更大的社會(huì)大系統(tǒng)中進(jìn)行理性討論才有意義。

《權(quán)力的游戲》中，爾虞我詐、明爭(zhēng)暗奪的家族混戰(zhàn)使得各大家族的家庭系統(tǒng)日益“變態(tài)”。七大王國(guó)的各大家族為爭(zhēng)奪鐵王座勾心斗角、紛爭(zhēng)不斷、相互屠殺，維斯特洛大陸近乎永無(wú)寧日。以血色婚禮上殘忍的無(wú)差別屠殺為代表的諸多名場(chǎng)景令人唏噓不已。而放眼各大家族系統(tǒng)，看似關(guān)系和睦的奈德·史塔克和凱特琳·徒利的家庭內(nèi)部也是暗流涌動(dòng)。私生子瓊恩·雪諾是父親奈德和母親凱特琳·徒利之間不可調(diào)和的矛盾點(diǎn)。雪諾不堪其擾，前往長(zhǎng)城鎮(zhèn)守邊疆。在蘭尼斯特家族，姐姐瑟曦貴為王后，卻與弟弟詹姆陷入不倫之戀。提利昂身有殘疾，被家族視為羞辱的存在，被瑟曦厭惡，瑟曦的兒子甚至在眾多名流面前直接嘲笑他。戀人雪伊罔顧事實(shí)，出庭指認(rèn)他毒害喬里弗。親生父親親手破壞他的兩段愛(ài)情，還與雪伊有染，最終提利昂親手殺死了雪伊和父親。

強(qiáng)烈的重男輕女傾向是《都挺好》中蘇家家庭系統(tǒng)出現(xiàn)病癥的直接原因，這也使得蘇家家庭系統(tǒng)、親子、同胞、夫妻亞系統(tǒng)內(nèi)部都沖突不斷。在“男尊女卑”傳統(tǒng)思想影響下，蘇母和蘇明玉價(jià)值甚微，其權(quán)利隨時(shí)都可以被原生家庭剝奪。在蘇母與蘇大強(qiáng)的夫妻亞系統(tǒng)中，蘇母為給弟弟解決城市戶口，遵從母親意愿嫁給了蘇大強(qiáng)。蘇母強(qiáng)勢(shì)、蘇大強(qiáng)懦弱，二人的婚姻缺乏愛(ài)情基礎(chǔ)。而后蘇母意欲離婚，卻又再次受困于母親的設(shè)計(jì)。蘇明玉作為不被期待降生的孩子，她和蘇母間的親子亞系統(tǒng)從伊始就充滿著矛盾。蘇明玉年少時(shí)期飽受委屈，為二哥買(mǎi)房一事將親子亞系統(tǒng)的病態(tài)推向了頂峰。在蘇母去世后，蘇大強(qiáng)只為自己而活的觀念激化了蘇家親子亞系統(tǒng)的矛盾。蘇家三兄妹的同胞系統(tǒng)關(guān)系從小十分緊張，成年后仍火藥味十足。

（三）帶癥家庭系統(tǒng)中的情感糾纏和情感決裂

在病態(tài)家庭系統(tǒng)中，面對(duì)傷害性“情感場(chǎng)域”，個(gè)人對(duì)家庭絕望到極致后，往往會(huì)走向與原生家庭“決裂”?！扒楦袥Q裂”最明顯的表現(xiàn)就是離家出走，如：《權(quán)力的游戲》中的提利昂。他在被陷害，遭到親情愛(ài)情雙重打擊后，毅然離開(kāi)紅堡而去效忠丹妮莉絲，自此與家族為敵。再如：《都挺好》中蘇明玉不堪忍受淡薄親情，十八歲起就與家庭斷絕經(jīng)濟(jì)往來(lái)。

但是，“情感決裂”恰恰是個(gè)人與家庭系統(tǒng)情感纏繞的反映。即便遠(yuǎn)離家庭，人為地割斷與家庭的一切聯(lián)系，也會(huì)不斷地和家庭系統(tǒng)相糾纏。“情感決裂”甚至?xí)鰪?qiáng)情感糾纏。與家庭發(fā)生決裂的個(gè)人心理會(huì)處于一種更為脆弱的狀態(tài), 更容易產(chǎn)生焦慮, 并且會(huì)“不斷尋找親密感”。加之他們往往本身就缺乏自我分化、自我價(jià)值感低下, 他們就更容易陷入缺乏界線的“過(guò)度融合”關(guān)系中，“離家出走的青少年尤其以匆忙投入兩性關(guān)系為標(biāo)志?！盵11]

選擇與家庭決裂而離家出走的個(gè)體大多自我價(jià)值感低下，自我分化水平低下。與家庭決裂后，決裂者常會(huì)陷入對(duì)想象中威脅的慢性焦慮中，處于心理更加脆弱的境地，從而對(duì)親密感愈發(fā)渴望。自我分化水平低的決裂者或更加與原生家庭緊緊糾纏，或急切地渴望愛(ài)，或兼而有之。在不健康的家庭系統(tǒng)中，決裂者既渴望愛(ài)，又因愛(ài)不得而產(chǎn)生怨恨，深陷病態(tài)家庭系統(tǒng)的情感糾纏中難以自拔。

在《權(quán)力的游戲》中，提利昂是泰溫的妻子所生，卻自認(rèn)還不如私生子雪諾。在父親和姐姐眼中，提利昂再怎么拼盡全力也無(wú)法與當(dāng)上御林鐵衛(wèi)的哥哥相提并論，永遠(yuǎn)也無(wú)法得到他們的尊重和認(rèn)可。提利昂被重重誣陷所擊垮后直言“我的罪過(guò)是生來(lái)是侏儒”。親人的長(zhǎng)期貶低與凌辱促使他清楚地意識(shí)到自己生來(lái)就該被輕視，不配擁有愛(ài)情親情。而過(guò)于低下的自我價(jià)值感又伴隨著低下的自我分化水平，他日益陷入與家庭系統(tǒng)情感過(guò)于融合的境地。提利昂大半生都在努力證明自己，想要給家族帶來(lái)榮耀。為守衛(wèi)家族，提利昂指揮黑水河一戰(zhàn)，身受重傷；但卻仍舊無(wú)法獲得父親的認(rèn)可。即便在提利昂射出第一箭之后，他還在父親彌留之際說(shuō)“我永遠(yuǎn)是你的兒子”。即便在他離家出走，與蘭尼斯特家族決裂之后，當(dāng)他再次回到君臨城，他仍舊一次又一次地相信自己的姐姐瑟曦，想用親情感化痛恨了自己一輩子的姐姐。在外顛沛流離的生活，與家庭系統(tǒng)的情感決裂使得提利昂陷入慢性焦慮，他不再是前期那個(gè)通透的“最強(qiáng)大腦”，他愈發(fā)渴望親密感，時(shí)間似乎沖淡了之前對(duì)姐姐的恨，親情沖昏了他的頭腦，提利昂與家庭系統(tǒng)的情感糾纏愈發(fā)加深?！扒楦袥Q裂”沒(méi)有沖淡他對(duì)家族和家人的感情，空間上遠(yuǎn)離也不能解決情感糾纏。在《都挺好》中，蘇母的言行舉止都在明示蘇明玉她是價(jià)值甚微，不應(yīng)該有權(quán)利和地位的女孩。在蘇母蘇父眼中，她不需要出人頭地，更不需要回家。蘇母的阻撓和蘇父的不支持?jǐn)嗨土嗣饔竦那迦A夢(mèng)，而再深究其背后更深層次的原因會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)明玉自己也在阻礙著自己的未來(lái)。原生家庭系統(tǒng)中父母和哥哥從小對(duì)她的不認(rèn)可促使她的自我價(jià)值感低下、她會(huì)脆弱、會(huì)自我懷疑、會(huì)有孤立無(wú)援的感覺(jué)。在與蘇母之間的最大矛盾爆發(fā)之后，她再也忍受不了偏心的母親，懦弱的父親，病態(tài)的家庭系統(tǒng)，十八歲就與家里斷了所有聯(lián)系。雖然很早就“擺脫”了原生家庭，但當(dāng)家庭關(guān)系不再平衡，明玉卻又產(chǎn)生了慢性焦慮，希望獲得親密感和安全感。明玉有屬于自己的大房子，但她最喜歡的角落卻是小小的浴缸。對(duì)從小缺少親情的明玉來(lái)說(shuō)，浴缸就像是母親的子宮，可以帶給明玉前所未有的安全感與迫切需要的愛(ài)。明玉與家庭系統(tǒng)的“決裂”終止于蘇母的去世，她也再次與原生家庭相糾纏，明玉為蘇母準(zhǔn)備了葬禮，買(mǎi)下了最好的墓地，與蘇明成爭(zhēng)執(zhí)不斷，與蘇家家庭系統(tǒng)內(nèi)各個(gè)個(gè)體糾纏不清。也許正是因?yàn)椤把獫庥谒保H人之間的紐帶聯(lián)系無(wú)法割斷，個(gè)體越是想要逃離，越是能夠證明血緣親情對(duì)家庭系統(tǒng)各個(gè)部分的影響根本無(wú)法擺脫，情感糾纏會(huì)更加明顯，情感決裂也愈發(fā)無(wú)效。

（四）病態(tài)家庭系統(tǒng)的帶癥者

在相似環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)的不同帶癥者對(duì)病態(tài)家庭系統(tǒng)所賦予的癥狀也會(huì)有不同反應(yīng)，個(gè)體之于整個(gè)系統(tǒng)而言極其渺小，原生家庭給個(gè)體帶來(lái)的創(chuàng)傷可能永不會(huì)愈合。但如何舔舐傷口，是否要繼續(xù)攜帶著原生家庭強(qiáng)加的病癥生活下去，如何對(duì)待原生家庭系統(tǒng)帶來(lái)的痛苦，如何治療病態(tài)的家庭系統(tǒng)可以由個(gè)體自己掌控。

“出現(xiàn)精神障礙或是行為異常的人并不能是‘病人’或是‘壞人’，而是不健康家庭的帶癥者，承擔(dān)了‘替罪羊‘的角色，只有改變整個(gè)家庭的關(guān)系模式，才能療愈癥狀。”[9]“家庭系統(tǒng)心理學(xué)將最主要的注意力放在人際關(guān)系上，認(rèn)為個(gè)體是家庭這一大系統(tǒng)的子系統(tǒng)，個(gè)體的情感狀態(tài)，身心疾病、情緒障礙等都深受家庭系統(tǒng)的影響，所謂的有問(wèn)題個(gè)體也往往只是對(duì)家庭系統(tǒng)中不良運(yùn)作的一種癥狀攜帶者”[9]如《權(quán)力的游戲》的瑟曦，她從未放棄過(guò)針對(duì)提利昂的想法；后期在權(quán)力的泥沼中越陷越深，最終慘淡收?qǐng)?。而在歷經(jīng)種種磨難后，珊莎與身為私生子的雪諾再見(jiàn)之時(shí)就冰釋前嫌，后面更是憑借自己的才智成為北境女王。再如《都挺好》中蘇母的家人大半輩子都在吸蘇母的血，蘇母默默承受著，還直接造成了蘇家家庭系統(tǒng)的不幸。而明玉成人后自己獨(dú)立，自己打拼事業(yè)，終遇貴人相助，成為獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的女性代表。

病態(tài)的家庭系統(tǒng)不良運(yùn)作勢(shì)必影響著家庭系統(tǒng)亞系統(tǒng)的各個(gè)個(gè)體，在旁觀者看來(lái)他們的行為簡(jiǎn)直不可理喻，他們是十足的惡人不值得被原諒、絕對(duì)不可以有圓滿的結(jié)局。然而從家庭系統(tǒng)的視角來(lái)看，他們不過(guò)是病態(tài)家庭系統(tǒng)的帶癥者，是運(yùn)作不良的家庭系統(tǒng)的“替罪羊”，他們只是將家庭系統(tǒng)的不正常一面外化并表現(xiàn)在他人面前而已。在《權(quán)力的游戲》中瑟曦可謂是個(gè)十足的“瘋王”，兒時(shí)就害死了和自己一樣喜歡詹姆的小女孩，長(zhǎng)大成為王后后更是喪心病狂，坑害史塔克家族，與沙蛇家族鬧的不愉快，為除掉小玫瑰和大麻雀直接炸掉整座紅堡。瑟曦的人生從來(lái)不缺乏爭(zhēng)議。她痛恨所有人，恨讓她嫁給自己不喜歡的人的父親，恨害死母親和自己的兒子且丑陋矮小的提利昂，恨手段高明輕而易舉就俘獲她的兩個(gè)兒子的小玫瑰。在兒子托曼自殺后，瑟曦登基成為君臨城的女王，成為后期《權(quán)力的游戲》中最大的反派，之后更是深陷在權(quán)力的游戲中無(wú)法自拔，日益變得貪婪狡詐，最終和詹姆一起死在了廢墟中。反觀與瑟曦出身和遭遇有相似之處的珊莎，在經(jīng)歷一系列的人生變故后，她不再夢(mèng)想著嫁給王子，而且在后期成為全劇最清醒的人。再見(jiàn)雪諾時(shí)，毫無(wú)芥蒂地和雪諾擁抱。私下聯(lián)系小指頭，幫助有勇無(wú)謀的雪諾贏得了戰(zhàn)爭(zhēng)，最終成為了北境女王。而反觀瑟曦所處的家庭系統(tǒng)，她一直在背著的十字架是家族從小就強(qiáng)加在她肩上的，蘭尼斯特家族的家庭系統(tǒng)可以說(shuō)有著諸多問(wèn)題，是《權(quán)力的游戲》中最病態(tài)的家庭系統(tǒng)。瑟曦出身蘭尼斯特家族，身份高貴，貌美如花，父親年紀(jì)輕輕就是御前首相權(quán)傾朝野，他也許是一個(gè)很優(yōu)秀的統(tǒng)治者，但他卻將政治上慣用的強(qiáng)硬偏執(zhí)應(yīng)用在家庭中。在他的眼中，子女的幸福不重要，但他們必須給家族帶來(lái)榮耀。在這樣的教導(dǎo)下，瑟曦從小就毫無(wú)同情心，自私自利，繼承了泰溫作為政治家陰險(xiǎn)狡詐的一面。瑟曦自小一帆風(fēng)順，成為王后太后，同時(shí)也目空一切，眼高于頂。瑟曦對(duì)提利昂的恨也一定程度上源于泰溫對(duì)提利昂的嫌棄。在不正常的家庭“情感場(chǎng)域”中，她是帶癥者是不健康家庭系統(tǒng)的“替罪羊”，承受著觀眾的謾罵。其實(shí)瑟曦不過(guò)只是將蘭尼斯特家族綜合癥的病狀顯性化了而已，蘭尼斯特家庭系統(tǒng)內(nèi)部不和諧，相互厭惡，以家族榮譽(yù)為借口傷害其他親人等表現(xiàn)都像是在用錘子一下一下地敲打著這個(gè)家庭系統(tǒng)內(nèi)的各個(gè)個(gè)體。而瑟曦又冥頑不靈，至死都沒(méi)有放棄對(duì)提利昂的恨、對(duì)權(quán)力的貪戀，一直攜帶著蘭尼斯特家庭的病癥在權(quán)力的世界中泥足深陷，蘭尼斯特家族的家庭問(wèn)題永遠(yuǎn)得不到解決，病態(tài)家庭系統(tǒng)自然也就無(wú)法療愈。

在《都挺好》中，最具爭(zhēng)議的人物必定是蘇母了，而究其根源，她也只是一個(gè)在重男輕女的家庭系統(tǒng)中長(zhǎng)大而扭曲的可憐的犧牲品。蘇母一手造成了整個(gè)蘇家的悲劇，她拿著無(wú)形的扳手一下又一下地將蘇家的家庭系統(tǒng)摧毀得面目全非。在她的暴脾氣面前，蘇大強(qiáng)毫無(wú)話語(yǔ)權(quán)，一輩子都被蘇母嫌棄。在蘇家的家庭系統(tǒng)中，父親的缺位導(dǎo)致蘇母成了“超能母親”，她是蘇家家庭系統(tǒng)的絕對(duì)主宰者，她重男輕女，她在無(wú)形的溺愛(ài)中摧毀了兩個(gè)兒子的人生。大兒子蘇明哲從小就只管學(xué)習(xí)，出國(guó)以后也很少與家里聯(lián)系，只會(huì)站在道德的制高點(diǎn)上輕描淡寫(xiě)地說(shuō)句“我對(duì)你太失望了”。二兒子蘇明成從小就憑借花言巧語(yǔ)深得蘇母的心，蘇母也樂(lè)于給明成各方面的寵愛(ài)，而后明成成長(zhǎng)為不思進(jìn)取的啃老族一員。小女兒明玉從小就不受待見(jiàn)，在家中毫無(wú)存在感，蘇母的步步緊逼也導(dǎo)致明玉養(yǎng)成自卑、敏感、缺乏安全感的個(gè)性。蘇母似乎是萬(wàn)惡之源，是始作俑者，是《都挺好》中最大的負(fù)面人物。反觀與蘇母出身和待遇相同的女主角明玉，在經(jīng)歷了十多年的忽視之后，決定不再忍耐，毅然出走，切斷了與蘇家的一切聯(lián)系。在蘇母去世后，才再次與蘇家家庭系統(tǒng)產(chǎn)生交集。面對(duì)哥哥的拳打腳踢，蘇明玉不留情面地直接報(bào)警，并固執(zhí)地表示“我要讓他去坐牢”。但在家人的輪番轟炸下，她最終還是無(wú)奈地放棄了，只是堅(jiān)持要用手機(jī)錄下蘇明成念道歉信的視頻。蘇明玉對(duì)原生家庭的不滿是外露的，她難以放下對(duì)這個(gè)從小欺負(fù)自己的哥哥的怨恨。但最后當(dāng)蘇明成成長(zhǎng)起來(lái)，蛻變?yōu)橐粋€(gè)真正的男人時(shí)，她也能改變對(duì)他的看法并主動(dòng)幫助他解決工作問(wèn)題。最終明玉還是那個(gè)優(yōu)秀的明總，只是從蘇母去世起，蘇家病態(tài)的家庭系統(tǒng)在慢慢地痊愈，最終蘇家也有了暖心的親情。而蘇母則既不滿懦弱的丈夫，也不滿本不應(yīng)該出生的女孩蘇明玉。蘇母強(qiáng)勢(shì)封建，不可理喻。但事實(shí)上在蘇母的原生家庭系統(tǒng)中，她只是個(gè)只為自己的娘家而存在的傀儡。為了弟弟的城市戶口，她犧牲了大半輩子的幸福。后半生也在不斷地接濟(jì)自己的娘家，幫助自己的弟弟。以至于弟弟將姐姐的接濟(jì)當(dāng)作理所當(dāng)然，甚至在蘇母死后仍舊向蘇家人要錢(qián)。與明玉不同，蘇母在這樣牢固且病態(tài)的家庭系統(tǒng)中待了一輩子，也就自然而然地?cái)y帶上了原生家庭的病狀。再加上家庭投射過(guò)程的影響，蘇母傾向于復(fù)制自己原生家庭系統(tǒng)中的相關(guān)模式，將自己病態(tài)的家庭系統(tǒng)模式帶進(jìn)了蘇家，造成了整個(gè)蘇家的悲劇。她作為個(gè)體與原生家庭系統(tǒng)的交互作用一直沒(méi)有改變，蘇母的原生家庭存在的問(wèn)題得不到解決，她的癥狀無(wú)法療愈，更遑論她的原生家庭系統(tǒng)。

三、結(jié)語(yǔ)

在家庭生活中，不同的家庭系統(tǒng)中都有著紛繁復(fù)雜的矛盾與沖突。極端者可能如提利昂般忍無(wú)可忍不想再忍，親手弒父。尋常者可能如蘇母般忍氣吞聲直至死亡。特殊者如蘇明玉，跳出病態(tài)的家庭系統(tǒng)，遠(yuǎn)離帶來(lái)無(wú)盡痛苦的環(huán)境和親人，完成情感上的決裂，精神上的“弒父”。但不論哪一種，大多數(shù)人在家庭系統(tǒng)的情感糾纏面前都會(huì)低頭，渴望家人的關(guān)注與愛(ài)。

面對(duì)來(lái)自原生家庭的傷害，大多數(shù)人可能是無(wú)力的，即便是弒父即便是離家出走也都不過(guò)只是一種虛假的解決方式而已。

帶癥家庭系統(tǒng)的痊愈之路道阻且長(zhǎng)，“情感決裂”絕非良策。相比之下，家庭治療或者個(gè)體有所改變打破原生家庭禁錮，重塑家庭系統(tǒng)下各個(gè)個(gè)體的角色，促進(jìn)個(gè)體之間的良性互動(dòng)，家庭系統(tǒng)的運(yùn)作才能逐步走上正軌，家庭關(guān)系的常態(tài)才能回歸和睦。